中国书画网>博学书苑
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花鸟画技法精讲（6）
四、造型 造型是画家不可缺少的基本技能。南齐谢赫在六法中称造型为应物象形。就是说象形需要应物，画什么要像什么，变形与夸张也要在写实的基础上进行。传统画论都把形与神看... [详情]
2017/07/25
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篆刻艺术的章法布局（10）
10.乱石铺街法 篆刻属于微型艺术。其表现空间虽大不盈寸，但展现的精神气象却洋溢着无穷的视觉张力。在方寸之间，其借助章法、篆法和刀法等外在形式，将方圆、曲直、长短、欹正... [详情]
2017/07/25
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山水画创作中点景的经营
如果说意境是山水画的灵魂，那么点景就是山水画灵魂显现的点睛之笔。正如清代蒋骥在《读画纪闻》中所说：村居、亭观、人物、桥梁，为一篇之眼目。山水画中一片平常的山林、田... [详情]
2017/07/25
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花鸟画技法精讲（5）
(二)用墨 用墨问题包括两个方面：一是墨色，二是墨法。关于墨色，古代有很多说法。有人称五墨：焦、浓、淡、干、湿;有人称六彩：黑、白、干、湿、浓、淡。从含水量讲，墨有干、... [详情]
2017/07/25
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丹顶鹤、芦苇、雪景的画法(上)
写意花鸟落笔留痕而又变化万千，把中国画的水墨和宣纸的特性发挥得淋漓尽致。古往今来，文人墨客借花鸟以咏怀，方家巨擘楮墨之间尽显才思，各有建树，使花鸟画与哲学、文学在... [详情]
2017/07/25
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篆刻艺术的章法布局（9）
9.阴阳结合法 中国传统印章常见的表现形式为阴文和阳文。但除此之外，还有一种形式为阴阳结合。这类印式不但可以作为一种布局方法巧妙地运用于创作实践中，而且在处理有相同文... [详情]
2017/07/25
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篆刻艺术的章法布局（8）
8.边栏变化法 清陈克恕在《篆刻针度》中有治印如造屋之说。而造屋必有地基、墙垣、砖瓦、门窗。印章的边栏就犹如房屋之根基，其处理得当与否将直接关系到一枚印章的整体效果。... [详情]
2017/07/25
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花鸟画技法精讲（4）
三、用笔与用墨 (一)用笔 用笔指运用笔锋表现出各种笔墨效果。毛笔型号众多，而性能又各有特点，因此学会用笔对初学者来说十分重要。 1.中锋与侧锋。中锋用笔时，笔锋在线条的中... [详情]
2017/07/25
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怎样临习《麓山寺碑》
一、李邕与《麓山寺碑》 李邕(675747)，字泰和，扬州江都(今属江苏)人，著名《文选》学家李善主子。初为左拾遗，后官至汲郡、北海太守，世称李北海。为人秉性刚直，极富政声。为... [详情]
2017/07/24
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