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花鸟画技法精讲(5)

来源:中国书画网 作者:孙其峰 责编:张璋

  (二)用墨

  用墨问题包括两个方面:一是墨色,二是墨法。关于墨色,古代有很多说法。有人称五墨:焦、浓、淡、干、湿;有人称六彩:黑、白、干、湿、浓、淡。从含水量讲,墨有干、湿之分;从含墨量讲,墨有浓、淡之别。从极浓到极淡,墨色的变化层次十分丰富。同样,从极干到极湿,墨色的变化层次也很多。如果把干湿和浓淡结合起来,交错配合运用,那么墨色会产生出无穷的变化。

  1.积墨法。先用淡墨打底,干后再加画多遍,要一层比一层浓重,同时做到层次分明、各不相混。运用积墨法时,一定要在前一遍墨色干透后再画下一遍墨。积墨法可用于描绘配景中的山石,呈现出厚重的效果。积墨大都是在生宣纸上表现的。假如需要在熟宣纸或绢上采用积墨法,就要进行更好的把握,切忌脏、滞等问题的出现。(见图一)

  

花鸟画技法精讲(5)

  图一

  2.泼墨法。泼墨法与积墨法是相对而言的。积墨法是多层墨色的相积,泼墨法只表现一层墨色。在生宣纸与熟宣纸上都可用泼墨法。泼墨法的水分固然多一些,但不等于没有干笔。在运用中,泼墨法常常与破墨法相结合。如写意花卉的画叶法,大半都是泼墨与破墨相结合的墨法。

  3.破墨法。所谓“破”,就是破解之破。用破墨法可以破解不理想的部分,重新呈现一个更好的墨色。具体来说就是把墨气不足或墨色不丰富的部分,趁未干时重新补充一些重墨或淡墨,使前后不同的墨色相互渗化、衔接起来,形成一种复杂的墨色效果。在破墨法中,重墨可以破淡墨,反之亦可。撞水法本质上也是一种破墨法,只不过是用水来破墨而已。(见图二)

  

花鸟画技法精讲(5)

  图二

  (三)运用笔墨的注意事项

  用笔的速度是一个很容易被忽略的问题。特别是慢行笔,更难以被重视。有的效果(如大水头的水墨扩散效果)并不是仅靠控制笔的含水量来表现的,而是通过慢行笔来表现的。又如干笔、渴墨的效果,也不一定是含水量少的笔锋才能画出来,快速用笔也可画出。

  凡画大水头的景物,一定要用吸水纸加以控制。特别是画一些造型要求较严格的鸟、兽、花、叶等,更不能任墨自由扩散。当认为水墨扩散得恰当时,要立即用吸水纸轻按一下(不要用力过大,防止把本应留在纸上的水分和墨色一并吸走),以稳定住理想的效果。

  画大泼墨时应注意以下五点。一要用大的长锋平毫。笔大蓄水多,容易画出水墨淋漓之感;笔锋长,墨色变化丰富,能表现出更多的姿态。二是蘸墨时笔根要蘸淡墨,笔锋的一侧或外层蘸重墨。倘若笔锋的一侧蘸重墨,则让淡墨的一侧先着纸。外层蘸浓墨的情况下,要不断捻笔杆,以求变化。三是水晕如不够,可将笔在纸上短暂停留,或加注淡墨。四是一定要将笔上的水墨用到枯干时再蘸墨或水。五是上一遍墨的效果如不理想,可趁湿补画。

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