中国书画网 > 博学书苑 > 技法 > 花鸟画技法精讲(6)

花鸟画技法精讲(6)

来源:中国书画网 作者:孙其峰 责编:张璋

  四、造型

  造型是画家不可缺少的基本技能。南齐谢赫在“六法”中称造型为“应物象形”。就是说“象形”需要“应物”,画什么要像什么,变形与夸张也要在写实的基础上进行。传统画论都把形与神看成是密不可分的。从较早提出的“形神兼备”“以形写神”,到随着写意画的发展而提出的“遗形写神”,都把形与神并提。古人把“写形”看作是“写神”的一种手段,以“写神”为目的。很多在造型上强调变形和夸张的大写意画大师,也没有把形与神分离,只不过“不求形似,亦不离形似”而已。这就是人们常说的“似与不似之间”的主张。可见,夸张也好,变形也罢,无非是为了突出描绘对象内在的神似。为了达到这一目的,画家必须合理运用造型手段。这也说明了良好的造型能力对画家具有何等重要的意义。

  (一)掌握鸟的动势

  对鸟的动势表现至关重要。如山鸡长尾的方向、动势、用笔等,都会影响整个山鸡的动势。画山鸡长尾的笔锋“利”一些,动势就大一些,反之动势就不会显得突出。尾的方向处理也与动势有很大关系。如鸟向右,尾的方向稍左,动势就更突出一些。(见图一)对飞鸟的翅膀,特别是翅尖的处理,与鸟的动态关系也很大,在用笔上要注意不同部位的动态结合,不可太死板。图二中,上面的鸟用笔(翅部)较平,故动势不如下面的鸟的大。

  

花鸟画技法精讲(6)

  图一

  

花鸟画技法精讲(6)

  图二

  (二)鸟眼的处理

  处理好鸟眼是传神的要点。如鸟眼周围是暗色的,那么眼睛就用亮色调整。相反,如果鸟眼的周围是亮色调,那么鸟眼就应画成暗色调。(见图三)最好将点睛的步骤放在最后,这样可以将鸟的眼神和全身的动势统一起来。从某种意义上讲,点睛就是整体动势的总结。

  

花鸟画技法精讲(6)

  图三

设为首页 |  关于我们 |  联系我们 |  招聘信息 |  收藏本站

中国书画网主编信箱:dongshizhong@cydf.com 电话:010-806999906转202

网络文化经营许可证号:京网文【2013】0344-083号 京ICP备09023634号 京公网安备11010502003273

版权所有:Copyright 2004-2015 北京艺宝网络文化有限公司

扫一扫 求关注