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花鸟画技法精讲(4)

来源:中国书画网 作者:孙其峰 责编:张璋

  三、用笔与用墨

  (一)用笔

  用笔指运用笔锋表现出各种笔墨效果。毛笔型号众多,而性能又各有特点,因此学会用笔对初学者来说十分重要。

  1.中锋与侧锋。中锋用笔时,笔锋在线条的中间,效果圆实厚重,如衣纹之铁线描,山水画法之披麻皴等。侧锋用笔时笔杆稍稍侧卧,笔锋自然偏在一边,笔道有“飞白”,浓淡、干湿变化较大。在实际创作中,我们可以用侧锋画老干以得苍劲之感,用中锋画新枝以得润泽之感。(见图一)

  

花鸟画技法精讲(4)

  图一

  2.藏锋与露锋。藏锋起笔时,笔锋折藏在里边。起笔藏锋俗称“倒插笔”,收笔藏锋是指把笔锋反缩回去。露锋是与藏锋相对而言的。无论起笔与收笔都可运用露锋。如桃花花瓣的起笔处和墨竹叶子的收笔处都要用露锋。

  3.顺锋和逆锋。顺着笔势行笔叫顺锋。顺锋形成的线条较光润。逆推着行笔叫逆锋。逆锋的笔锋容易散开,效果变化较多。在实际运用中,我们可逆锋画干,顺锋写枝。(见图二)

  

花鸟画技法精讲(4)

  图二

  4.立与卧。在实际作画时,笔杆有立卧之分。例如画柳条、荷梗等长线条时,用卧锋(拖锋)较为方便。立锋与卧锋是相对而言的,二者都是用笔的常态。

  5.转与折。转与折指行笔时改变方向的方法。硬折的方式就是折,圆转的方式就是转。转的效果是圆曲的,折的效果是棱角的。除转折之外还有搭笔。搭与折很相近,因此容易被忽略。搭对体面关系的表现十分重要,不可忽视。(见图三)

  

花鸟画技法精讲(4)

  图三

  6.轻重与提按。轻重和提按都是指用笔的力度变化。行笔时要根据不同要求,不断改变力度的大小、轻重才能展现出不同的效果。

  7.快与慢。快慢指运笔的速度变化。笔行纸上,自然要有快慢的反差。一般来说,墨饱时行笔要快些,墨枯时行笔可慢些。同时,用薄纸可较用厚纸行笔快些。很多初学者往往采取同一速度运笔,墨枯时也不降速,续墨频繁,不容易画出干笔的效果,使墨色显得单调乏味。

  8.方圆与畅涩。方圆与畅涩既可看作是用笔的效果,也可看作是画家的用笔风格。例如北宋李公麟笔下的衣纹多用圆笔,而南宋马远笔下的衣纹则多用方笔。画花鸟也同样有方圆用笔的不同。吴昌硕、陈师曾喜用圆笔,而陈子奋画白描花卉则多用方笔。从描写对象的效果来说,无论是方笔还是圆笔都应自然得体。畅即流畅,涩即凝涩,二者相反相成。有些描绘对象要画得畅些才自然,但有些对象就要画得涩一些才好。前者如画玉兰花,后者如画树干。畅笔要畅而不浮,涩笔要涩而不滞。

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