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掌握这15个技法,助你楷书出类拔萃!

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1、楷书当以沉静为本,即用笔精到细腻,锋势备全,笔形到位,结字熨帖,有雍容自如之态,迹如前人所谓点画如刻入缣素,结构似天成铸就,增之不能,减之不得,故初学楷法,当缓笔以定其形势,切勿以字小而忙行笔势,亦勿以字大而慢展毫头,而是一种沉着的节奏--举止匆遽,易伤浅薄。

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2、写楷书时发笔逆入时速度要快,如惊蛇之入草;逆入作点后调锋时宜慢一些,所谓'迟回不进,以成藏头护尾之势'。

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3、笔与笔交换过渡时要快,所谓'过贵乎疾';钩法要快,蹲锋得势而出,所谓'峻快以如锥',快则力聚锋尖。

4、捺法宜抑扬顿挫,一波而三折,所谓'不徐不疾,欲卷复驻,得意徐乃出之'。

5、短撇要快,锐而且速,如鸟之啄物,所谓'仓皇而疾掩'。

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6、挑法宜迟,仰笔锋,轻抬而进,所谓'贵乎迟留'。

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7、长撇宜悠扬,贵险而劲,意欲婉转流畅,笔力送到而势有余韵。

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8、悬针宜徐,徐则意足而态有余妍。

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9、垂露宜疾,疾则力劲而笔能复逆。

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10、点贵乎重,其势如高峰之坠石。

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11、至于长画中间之走笔当视其情况而定,或逆势涩进,而中截略细。毫内墨饱时用笔可略快,毫中墨少时用笔可略慢;

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12、就虚实而言,按处皆实,提处皆虚,点画是实,就曲直而言,楷法妙在曲势中求直,不平中求平,或向或背,或向中有背,或背中有向,或上平而下高拱,如覆舟之状,有轻重徐疾,有疏密虚实,有曲直向背。久而久之,一一运用纯熟,用笔就会灵动起来,而墨色亦会在灵动的笔法中产生浓淡枯润的变化。

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13、在书写楷书时最忌写一个字去蘸一次墨,这样永远不会有枯笔,有飞白,有干渴之笔。最理想的楷书用笔是画之当中浓,两边枯,不光而毛,涩中自有无穷之韵味;最理想的用墨是枯中见润,即在笔酣墨饱的情况下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔,有'干裂秋风,润含春雨'之状。一幅楷书墨色有变化,就会大大增强它的灵动性。

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14、总之书写楷书没有绝对的快慢,就风格而言,有快节奏的楷书,所谓'作真如草',故其作楷时肘下生风,有沉着痛快之状。不论迟速,肥瘦,都贵于控制在'度'的范围之内,过疾则笔即直过而意思浅薄,过迟则骨肉凝滞而笔力孱弱,太重则肥而露肉,太轻则瘦而露骨。

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15、故作楷之法如闲庭之信步,有优游自得之状,缓以会心,疾以出奇,速以取劲,迟以取妍,能速而不速,谓之'赏会',能速而速,谓之'入神',赏会则含蓄蕴藉,入神则意外之笔流溢于纸上,此楷法用笔韵律之大略也。

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