中国书画网>收藏
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切勿以市场价格来简单判断艺术品的实际价值
在当下书画市场，依然存在这么一个错误的观点，即大众普遍认为谁的作品卖得市场价格高，谁就画得好，就称得上是名家。即便认为画得不好，也会把其当成名家名作来看待。于是一... [详情]
2017/02/15
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徐冰：关于现代艺术及教育问题的一封信
艺术家徐冰 未来学院的主要任务，一定是要培养开阔的创造性视野的人，有极强适应性的、进入社会各种工作结构和领域的人，具有极强的预感力和懂得如何发挥才能的人;这包括创意... [详情]
2017/02/15
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让·吕克·南希：身体本身是绘画的起源
在绘画中和对于绘画(以及在一般意义上的造型艺术中)而言，身体是什么? 身体本身是绘画的起源。身体确实能够让我们去呈现我们的图像。我们的图像，也就是说，我们自身：我仅仅只... [详情]
2017/02/15
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莫兰迪在1958年的对话
罗迪蒂：看起来你很注意坚持你的生活的私人面。你从来没有在现代艺术的哪个团体或流派中活动过吗?莫兰迪：你或许会认为我是故意避开跟当代艺术界的主要潮流的所有直接接触，但... [详情]
2017/02/15
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很多评论家完全不懂画，却能天花乱坠地瞎说!
说到这个题目所包含的话题内容，我想好多美术家们可能多会以为然，而评论家们可能又要不以为然。 在与很多美术家的交往中，发现大家对评论家是种很矛盾的心态：一方面很看不起... [详情]
2017/02/15
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常培杰：论布迪厄的文学社会学思想——以《艺术的法则》和《区隔》为中心的
20世纪50和60年代，法国人文科学领域内出现了两种强有力的对立观点：存在主义和结构主义。前者强调人的个体经验在社会活动中的积极意义，以哲学家萨特(Jean-Paul Sartre)为代表;后者强... [详情]
2017/02/15
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中国绘画史与西方绘画史究竟有何不同？
一 欧洲艺术史，尤其是欧洲绘画史，以一种史诗模式供人阅读。它向我们呈现为一系列步调一致的尝试，在那里，舞台上的每一位新来者都试图将学科界限推至更远。普林尼首先为之作... [详情]
2017/02/15
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王志亮：近年来中国当代艺术在乡村的共生实践
近几年我一直关注这样一类中国当代艺术实践，艺术家在社会现场工作，作品需要公众参与才能完成。作品的最终形式不是展览之物，而是被档案化的事件，或者可供使用的日常物品。... [详情]
2017/02/15
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“极少主义”的意义表征与后现代主义批评话语的兴起
引子 我们知道，从罗杰弗莱、克莱夫贝尔开始直至集大成者格林伯格，这些艺术批评家以艺术形式为阐释中心，在现代主义艺术意义表征演化和更迭的基础上，建构出了一种以形式作为... [详情]
2017/02/15
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艺术家的“诗与远方”
对于今天的潮人来说，旅行这个词已经凹凸了，我们不说旅行，我们说寻找诗与远方。与今天的我们一样，艺术家也相信除了眼前的苟且，还有诗与远方，不同之处在于，艺术家真的在... [详情]
2017/02/15
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