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  • 该真正反思潘天寿坚持“中西绘画拉开距离”的观点了

    今年恰逢近代画家潘天寿诞辰120周年,知名艺术评论家、台湾师范大学艺术研究所教授何怀硕前不久就此撰写了解析潘天寿强其骨思想与何以坚持中西绘画拉开距离的文章并寄予澎湃新... [详情]

    2017/06/01

  • 范美俊:书画创作的个体意识与集体意识

    张雨舸无题(纸本拼贴绘制),2015年,四川大学锦城学院 无论是肉身、思想还是艺术风格,书画家既是个体的,又是集体的。之所以是个体的,书画家生而自由,创作无需看他人脸色行事... [详情]

    2017/06/01

  • 黄隽:请理性看待艺术品的金融属性

    艺术品具有精神文化和经济金融双重价值。而与欧美艺术品市场以收藏为主不同,很多中国人对于财富管理的需求更强烈,遂将艺术品视为能够保值增值的资产,市场上也充斥着大量的... [详情]

    2017/06/01

  • 当代艺术批评为何乱语或失语?

    中国当代艺术的问题根本不在什么西方话语权的殖民主义,而在于自我东方主义的狭隘和傲慢,以及对西方世界的一叶障目。 郝青松批评家、策展人 中国当代艺术不再如火如荼,或者... [详情]

    2017/06/01

  • 邱振中:书法与绘画之间

    邱振中 一、书法与绘画的关系是中国美术史上最重要的命题之一 由于书法成熟早,绘画在很长的时间里受书法的影响。后来情况有了很大的变化,绘画技巧日益丰富,转而对书法产生... [详情]

    2017/06/01

  • 水天中:“通变”——现代中国美术的核心问题

    水天中 对现代美术这一概念,人们有不同的理解,除了来自西方的现代主义之外,还有历史时序的含义,即古代、近代、现代的含义。即使在思考现代主义艺术的时候,我也不自觉地把... [详情]

    2017/06/01

  • 王南溟:策划人的学术性---高名潞与栗宪庭

    既然栗宪庭与高名潞都是85新潮美术运动的推动者,那么讨论他们两人对85新潮美术的解释是很有必要的。其实,就85新潮美术是一种什么性质的艺术,在高名潞与栗宪庭之间一直是有争... [详情]

    2017/06/01

  • 付晓东:双年展的隐喻

    不知从何时起,双年展沾满了各式的隐喻,如同北京双年展早已坦白了官办主流的意识形态一样,上海双年展则映射了当代艺术在中国境遇的隐喻。2000年上海海上第三届上海双年展,成... [详情]

    2017/06/01

  • 西沐:文化金融创新不是投机违规的幌子

    我们知道,中国经济持续30多年的高速增长,一方面促成了全球经济与政治格局的根本改变,另一方面,取得这样的成就,我们付出了巨大的代价。从要素投入、成本到资源控制效率这... [详情]

    2017/06/01

  • 为什么没有“新乡土”:或论西南艺术中“乡土”传统的断裂与失落

    西南艺术一直是中国现当代艺术版图中最为重要的领地之一,1980年代初乡土绘画的成果在相当长一段时间内影响,甚至在某种程度上主导了中国当时的艺术潮流。然而,与国际上很多流... [详情]

    2017/06/01

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