中国嘉德香港2016春拍在即 民国时期的京津画坛佳作成亮点
来源：中国书画网 作者：admin
2016年5月29日-31日，中国嘉德香港春季拍卖会将在香港JW万豪酒店举行。本季春拍将呈现多件京津地区画家的作品，包括王雪涛《墨池春满》、于非闇与陈半丁等 《名家集锦册》等。上世纪前期，美术运动与波澜壮阔的精神风潮相互撞击，在国内渐成鼎足而立的局面。在上海以及苏杭一带，吴昌硕执牛耳的海上画派，对全国各地发生深远的影响;而在岭南地区，活跃着“二高一陈”为领袖的岭南画派。在北方地区，以中国画学研究会为中心，形成京津地区画家群落。
王雪涛 《墨池春满》 1947年 水墨纸本
引首 ：27.5x96.5cm;书画 ：27.5x1927cm;题跋：32x44cm
估价：HKD1,800,000 - 2,800,000
1947年除夕，王雪涛冒着北京的大雪，拜访友人田辛甫。在田氏寓所，酒过三巡，作十九米长卷，墨花六十种。窗外大雪纷纷，画家酒酣耳热，案上“墨池春满”，花气袭人。此卷为王雪涛存世最长的一幅作品。其中既有王梦白写意花卉的味道，又远师陈道复，水墨灵动雅洁、素凈有味。用笔潇洒纵逸，而笔墨运转中，数十种花卉仅取一枝半叶，却各得其趣、特征鲜明，且多为稍纵即逝的瞬间情态，可见画家对花卉的形态姿容了然于胸。此卷绘成一年后的夏日，雪斋溥伒为之题引首;又过一年之后的1948年，陈半丁为之题跋，并于题跋中写道：“(是作)大可追踪白杨，使我老眼一明。辛甫仁兄墨缘不浅，宜保之。”
王雪涛是中国现代著名小写意花鸟画家。原名庭钧，字迟园，河北成安人。自幼喜绘画，早年考入直隶高等师范图画手工科，1922年考入北平艺术专科学校西画系，后转读国画系，受教于陈师曾、王梦白等诸位前辈，尤受王梦白影响最深。入京对王雪涛的创作之路影响深远，一方面，随着故宫的名画对外开放，珂罗版影印画册广泛流行，学古、摹古已经有了前所未有的条件，美术院校也在打破单一的师承体系，学生们可以有更广阔的艺术视野。而王雪涛恰好是接受现代美术教育的第一批学生。另一方面，美术界新旧观念之争，引发了广泛的讨论与思想震荡。
1923 年秋，王雪涛不满北京画坛上那种陈陈相因的作风,与同学李苦禅，共同前往夸车胡同十三号，拜齐白石为师。拜师后，更名雪涛。齐白石很器重王雪涛的人品与天赋，曾于1934 年在雪涛画册上题曰"蓝已靑矣"。抗战期间，北平沦陷，王雪涛遂辞去教职，专事绘画创作。1954年任中国画研究会常务理事，被聘为中央美术学院民族美术研究所副研究员 。1955年参加筹备北京中国画院工作，1957年任该院画师、院务委员会委员，1980年任北京画院院长 。
王雪涛经过了相当严格的基本训练而臻于此境，他曾指出“基本功就是眼、心、手的综合练习。 ”而眼、心、手，即是画家数十年如一日的观察、默记，与不间断的临摹、速写。他时常前往菜场花店，观察不同的生物，更有清晨长时间在草丛中观察昆虫而露水沾湿衣服的经历，在六十年代，更因为绘制一幅花卉，跑遍北京大小园林。许多司空见惯的小生物，在他笔下都"神态旷然"，有他人看不到的情态。
写生不限于当场描绘，学生时代的王雪涛就对读画"背临"和默记非常重视。默记丰富了他捕捉对象瞬间变化的能力，日积月累的观察默记，使他的创作得心应手，构图往往不落窠臼，看似出人意表，又在情理之中，因此引人入胜。王雪涛曾说：“写者，心画也，意者，情趣也。”故其写意花卉“着重所画对象的特征，造型生动活泼，具有强烈的表现力，追求以少胜多的含蓄境地。”
于非闇、陈半丁、陈少梅、启功、溥儒、王雪涛等 《名家集锦册》 册页十二开
设色纸本，33x33cm(每幅)
估价：HKD3,000,000-3,500,000
来源：天津文物公司旧藏
根据1947年出版之《中国美术年鉴》可知，陈半丁、溥雪斋、王雪涛，同属中国画学研究会后期的主要成员。陈半丁为中国画学研究会的副会长，而王、溥两人，皆在评议之列。此外，陈半丁与王雪涛及王夫人徐佩蕸，皆有师徒之谊，亦师亦友，甚是笃厚。而田辛甫为王雪涛同窗好友白寿章之高足。亦得王雪涛教诲，为《冀南画报》创始人之一。
同为1947年，京津画坛的十二位名家：陈半丁、于非闇、溥儒、溥伒、溥僩、溥佺、溥佐、启功、王雪涛、陈少梅、吴镜汀、汪溶，合作册页一套，设色绮丽，寓意喜庆吉祥，又幅幅精到，诸家皆骋己之胜场。是为同一上款人“仲凯”之“五旬荣庆”所写祝。今天再看这套册页中画家的名单，会发现画家主要来自“中国画学研究会”和其后的“湖社”成员，另外，就是为以满清皇族成员，及其亲近好友为主的“松风画会”成员。这些社团都定期聚会、讨论画作及举办展览，在当时京津艺文界相当活耀。对于传统的发掘和延续，起到了非常重要的地位。
如果把时间往前倒回24年，即1923年，十五岁的陈少梅刚随父亲进京，居住在宣武门外的湖南会馆。他遇到一个对他产生重要影响的人——金城。同年，加入金城主持的“中国画学研究会”，成为研究会中最年轻的一个成员。“中国画学研究会” 在西学东渐和新文化运动的风潮下，以“精研古法、博择新知” 为宗旨。由金城任会长,周肇祥任副会长,会员有陈师曾、萧忿、萧谦中、贺良朴、徐燕荪、徐宗浩、吴镜汀、陈半丁、胡佩衡等。
1926 年,金城携作品赴日本展览,归来后不幸病逝于上海。于是其子金潜庵，以金城之号"藕湖渔隐"而另结"湖社"。但“湖社”与“中国画学研究会”之间并非壁垒分明，许多人都穿插于两个组织之间。陈半丁、于非闇、溥儒、溥伒、王雪涛、陈少梅、吴镜汀、汪溶等，均在中国画学研究会或湖社的成员之列。1931年湖社天津分会成立，陈少梅和惠孝同被派往主持会务，在天津画坛引起震动。对天津画坛影响深远。
松风画会是一个更为特殊的画家群体，溥僩、溥佺、溥佐、溥伒、溥儒，启功，均为画会成员。画会成立于1925年，由清室贵冑、清廷遗老、遗臣、宫廷画家组成。会员多以“松”为号，如松窗、松巢。画会成员谈古论今、诗文唱酬，风雅一时，相比其他职业画家，松风画会并非着眼于传统与“新知“的交融，而更重视画家的个人修为。溥雪斋的松风草堂，为雅集的主要场所。
从更深层的原因来看： “中国画学研究会” 与“湖社”，在创立初始，是以北洋遗臣为骨干的文化组织;所以，一方面对“革四王的命”并不赞同，但亦落力拓宽视野，探寻“新知”。而“松风画会”则是沉湎于原有文化的追摹，可以说是紫禁城艺术的延续。同为花卉，王雪涛笔下的天趣，和溥僩笔下的精致典丽，即是京津画坛不同面貌的一角。尽管如此，这些组织之间的成员时常相互交叉、相互影响形成“京津画坛”精彩而厚重的面貌。
是套册页，是为同意上款人“五旬荣庆”所作。现在无法确凿知悉上款人“仲凯仁兄”为何人。但从创作的阵容，是套册页的来源(天津市文物公司)，以及创作的时间来看，“仲凯仁兄”应为天津“新八大家”之一的孙仲凯。
孙仲凯名祥琪，天津人。为早年元隆绸布店创办人孙烺轩的次子。孙仲凯曾在天津治源银号作学徒并协助其父孙烺轩管理家业，1921年，他接任元隆绸布店经理，之后，他相继开办庆生棉纱庄、裕元纱厂棉纱、元聚、元裕、通成兴、隆宁等棉纱在、投资晋丰、样生、庆益等银号、管理庆义米面在。在1923至1925年，孙家财产已五百万元，成为天津“新八大家”之一。七七事变后，孙仲凯在天津法租界樊主教路(今新华路)永安饭店、沙大夫路(今山东路)吉祥里和恒和西里等处购置了大片住宅不动产。中华人民共和国成立后，孙仲凯将住宅献给天津市人民政府并迁往北京。孙仲凯出生于1898年，根据作品题识，是册创作时间为丁亥(1947年)，正逢孙氏之五十寿诞。而以他在天津商场的显赫位置，有此“阵容”，也就不足为怪了。
引首 ：27.5x96.5cm;书画 ：27.5x1927cm;题跋：32x44cm
估价：HKD1,800,000 - 2,800,000
1947年除夕，王雪涛冒着北京的大雪，拜访友人田辛甫。在田氏寓所，酒过三巡，作十九米长卷，墨花六十种。窗外大雪纷纷，画家酒酣耳热，案上“墨池春满”，花气袭人。此卷为王雪涛存世最长的一幅作品。其中既有王梦白写意花卉的味道，又远师陈道复，水墨灵动雅洁、素凈有味。用笔潇洒纵逸，而笔墨运转中，数十种花卉仅取一枝半叶，却各得其趣、特征鲜明，且多为稍纵即逝的瞬间情态，可见画家对花卉的形态姿容了然于胸。此卷绘成一年后的夏日，雪斋溥伒为之题引首;又过一年之后的1948年，陈半丁为之题跋，并于题跋中写道：“(是作)大可追踪白杨，使我老眼一明。辛甫仁兄墨缘不浅，宜保之。”
王雪涛是中国现代著名小写意花鸟画家。原名庭钧，字迟园，河北成安人。自幼喜绘画，早年考入直隶高等师范图画手工科，1922年考入北平艺术专科学校西画系，后转读国画系，受教于陈师曾、王梦白等诸位前辈，尤受王梦白影响最深。入京对王雪涛的创作之路影响深远，一方面，随着故宫的名画对外开放，珂罗版影印画册广泛流行，学古、摹古已经有了前所未有的条件，美术院校也在打破单一的师承体系，学生们可以有更广阔的艺术视野。而王雪涛恰好是接受现代美术教育的第一批学生。另一方面，美术界新旧观念之争，引发了广泛的讨论与思想震荡。
1923 年秋，王雪涛不满北京画坛上那种陈陈相因的作风,与同学李苦禅，共同前往夸车胡同十三号，拜齐白石为师。拜师后，更名雪涛。齐白石很器重王雪涛的人品与天赋，曾于1934 年在雪涛画册上题曰"蓝已靑矣"。抗战期间，北平沦陷，王雪涛遂辞去教职，专事绘画创作。1954年任中国画研究会常务理事，被聘为中央美术学院民族美术研究所副研究员 。1955年参加筹备北京中国画院工作，1957年任该院画师、院务委员会委员，1980年任北京画院院长 。
王雪涛经过了相当严格的基本训练而臻于此境，他曾指出“基本功就是眼、心、手的综合练习。 ”而眼、心、手，即是画家数十年如一日的观察、默记，与不间断的临摹、速写。他时常前往菜场花店，观察不同的生物，更有清晨长时间在草丛中观察昆虫而露水沾湿衣服的经历，在六十年代，更因为绘制一幅花卉，跑遍北京大小园林。许多司空见惯的小生物，在他笔下都"神态旷然"，有他人看不到的情态。
写生不限于当场描绘，学生时代的王雪涛就对读画"背临"和默记非常重视。默记丰富了他捕捉对象瞬间变化的能力，日积月累的观察默记，使他的创作得心应手，构图往往不落窠臼，看似出人意表，又在情理之中，因此引人入胜。王雪涛曾说：“写者，心画也，意者，情趣也。”故其写意花卉“着重所画对象的特征，造型生动活泼，具有强烈的表现力，追求以少胜多的含蓄境地。”
于非闇、陈半丁、陈少梅、启功、溥儒、王雪涛等 《名家集锦册》 册页十二开
设色纸本，33x33cm(每幅)
估价：HKD3,000,000-3,500,000
来源：天津文物公司旧藏
根据1947年出版之《中国美术年鉴》可知，陈半丁、溥雪斋、王雪涛，同属中国画学研究会后期的主要成员。陈半丁为中国画学研究会的副会长，而王、溥两人，皆在评议之列。此外，陈半丁与王雪涛及王夫人徐佩蕸，皆有师徒之谊，亦师亦友，甚是笃厚。而田辛甫为王雪涛同窗好友白寿章之高足。亦得王雪涛教诲，为《冀南画报》创始人之一。
同为1947年，京津画坛的十二位名家：陈半丁、于非闇、溥儒、溥伒、溥僩、溥佺、溥佐、启功、王雪涛、陈少梅、吴镜汀、汪溶，合作册页一套，设色绮丽，寓意喜庆吉祥，又幅幅精到，诸家皆骋己之胜场。是为同一上款人“仲凯”之“五旬荣庆”所写祝。今天再看这套册页中画家的名单，会发现画家主要来自“中国画学研究会”和其后的“湖社”成员，另外，就是为以满清皇族成员，及其亲近好友为主的“松风画会”成员。这些社团都定期聚会、讨论画作及举办展览，在当时京津艺文界相当活耀。对于传统的发掘和延续，起到了非常重要的地位。
如果把时间往前倒回24年，即1923年，十五岁的陈少梅刚随父亲进京，居住在宣武门外的湖南会馆。他遇到一个对他产生重要影响的人——金城。同年，加入金城主持的“中国画学研究会”，成为研究会中最年轻的一个成员。“中国画学研究会” 在西学东渐和新文化运动的风潮下，以“精研古法、博择新知” 为宗旨。由金城任会长,周肇祥任副会长,会员有陈师曾、萧忿、萧谦中、贺良朴、徐燕荪、徐宗浩、吴镜汀、陈半丁、胡佩衡等。
1926 年,金城携作品赴日本展览,归来后不幸病逝于上海。于是其子金潜庵，以金城之号"藕湖渔隐"而另结"湖社"。但“湖社”与“中国画学研究会”之间并非壁垒分明，许多人都穿插于两个组织之间。陈半丁、于非闇、溥儒、溥伒、王雪涛、陈少梅、吴镜汀、汪溶等，均在中国画学研究会或湖社的成员之列。1931年湖社天津分会成立，陈少梅和惠孝同被派往主持会务，在天津画坛引起震动。对天津画坛影响深远。
松风画会是一个更为特殊的画家群体，溥僩、溥佺、溥佐、溥伒、溥儒，启功，均为画会成员。画会成立于1925年，由清室贵冑、清廷遗老、遗臣、宫廷画家组成。会员多以“松”为号，如松窗、松巢。画会成员谈古论今、诗文唱酬，风雅一时，相比其他职业画家，松风画会并非着眼于传统与“新知“的交融，而更重视画家的个人修为。溥雪斋的松风草堂，为雅集的主要场所。
从更深层的原因来看： “中国画学研究会” 与“湖社”，在创立初始，是以北洋遗臣为骨干的文化组织;所以，一方面对“革四王的命”并不赞同，但亦落力拓宽视野，探寻“新知”。而“松风画会”则是沉湎于原有文化的追摹，可以说是紫禁城艺术的延续。同为花卉，王雪涛笔下的天趣，和溥僩笔下的精致典丽，即是京津画坛不同面貌的一角。尽管如此，这些组织之间的成员时常相互交叉、相互影响形成“京津画坛”精彩而厚重的面貌。
是套册页，是为同意上款人“五旬荣庆”所作。现在无法确凿知悉上款人“仲凯仁兄”为何人。但从创作的阵容，是套册页的来源(天津市文物公司)，以及创作的时间来看，“仲凯仁兄”应为天津“新八大家”之一的孙仲凯。
孙仲凯名祥琪，天津人。为早年元隆绸布店创办人孙烺轩的次子。孙仲凯曾在天津治源银号作学徒并协助其父孙烺轩管理家业，1921年，他接任元隆绸布店经理，之后，他相继开办庆生棉纱庄、裕元纱厂棉纱、元聚、元裕、通成兴、隆宁等棉纱在、投资晋丰、样生、庆益等银号、管理庆义米面在。在1923至1925年，孙家财产已五百万元，成为天津“新八大家”之一。七七事变后，孙仲凯在天津法租界樊主教路(今新华路)永安饭店、沙大夫路(今山东路)吉祥里和恒和西里等处购置了大片住宅不动产。中华人民共和国成立后，孙仲凯将住宅献给天津市人民政府并迁往北京。孙仲凯出生于1898年，根据作品题识，是册创作时间为丁亥(1947年)，正逢孙氏之五十寿诞。而以他在天津商场的显赫位置，有此“阵容”，也就不足为怪了。
