嘉德春拍之《中国古代书画图目》拾珍

      在中国书画出版史上，对书画作品进行著录的书籍并不少见，但由于没有影像技术记录，古代的书画著录往往限于文字记录，且大多局限于个人、某个区域等的收藏。近代以来，随着西方现代摄影、印刷技术的引入，一些中国书画陆续影印出版，但大多数为单行本或某个藏家藏品的精选。
 
      1983年，文化部组织启功、谢稚柳、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年等书画鉴定界元老开始了历时八年，行程数万里的馆藏中国古代书画鉴定工程。他们对全国公藏的古代书画进行一次系统的全面的“会诊”，明辨真伪，分清精粗，共过目书画作品六万余件，并陆续出版了《中国古代书画图目》二十四卷。
 
      《中国古代书画图目》突破了古代没有影像技术记录的局限，为全国的书画收藏留影建档，是工具书，亦是研究、收藏、鉴赏古代书画的有力依据，被众多专家和学者誉为“迄今为止收录古代书画作品最多、最有收藏和研究价值的一部专著”。
 
      中国嘉德本季春拍 “大观——中国书画珍品之夜”将推出两件“古代书画鉴定组”慧眼识珠，选定收入于《中国古代书画图目》中的佳作：董其昌《书画合璧山水小景册》与郑燮《竹石兰蕙图》轴。

董其昌《书画合璧山水小景册》

董其昌（1555-1636） 《书画合璧山水小景》 癸丑（1613年）作
册页（十开二十页） 水墨纸本  29.5×22.5 cm（每幅）

      出版：
       1.《中国古代书画图目》第一册，12页，京1—032，文物出版社1986年版。
       2.《董其昌画集》图版146(六开)，上海书画出版社，1989年版。
       3.《董其昌书画编年图目》(上)124-127页，人民美术出版社，2007年。
       4.《嘉德二十年精品录:古代书画卷·一》，218-219页，故宫出版社，2014年版。

      著录：
       1.《宋元明清书画家传世作品年表》刘九庵著，291页，上海书画出版社，1997年。
       2.《中国古代书画鉴定实录》(壹)，劳继雄著，5页(注:记其为“真迹”)，东方出版中心，2011年。
       3.《中国古代书画鉴定笔记》(壹)，杨仁恺著，5页，辽宁人民出版社，2015年。

      此册作于明万历四十一年癸丑暮春，董其昌时年五十九岁，正是他被排挤出京，闲居江南，悠游湖山，研精艺事，已趋大成之时。他擅诗文，工书法，精鉴赏，通佛学。尽读古今名迹，梳理中国绘画发展脉络，以儒学禅学贯通画学，创立南北宗论，集古之大成而终成一代大师；松江画派由此创立，吴门盛极一时的艺文风气遂逐渐由云间取代。其画远宗北宋董、巨，近师元四家，而于黄公望、倪云林、王蒙尤多会心。此册十开，造境似云林，一江两岸，平林远岫，构图简练而意境空阔；山石则以长披麻淡皴枯擦，松秀润淹；丛树多用率笔、复笔勾勒点染，极尽枯湿之变。淡墨轻岚，一派江南，情景宛然。

      画中董其昌款识，自云作于京口，又图上多张则之藏印，知为其老友张觐宸所作。
 
      张觐宸，字仲秋，号修羽，精鉴赏，富收藏。王羲之《瞻近帖》、卢鸿乙《草堂图》、杨凝式《草书真迹》、杜牧《张好好诗卷》、黄公望《秋山图》、沈周《东庄图》皆其“培风阁”所藏。董其昌常常扁舟往访。江上外史笪重光就曾言：“文敏（董其昌谥号）每过京口，必馆于张氏园亭。”留连名迹。遇兴会，挥毫戏墨，故其家独多董书画。其子张孝思，号懒逸，字则之，继掌父留书法名画和古玩珍宝，有书画之癖，精鉴赏，所藏之珍品不轻易示人。

      此册或作江南水村；或作崇岗岩居；或写山村雨霁；或写夏木垂阴。有仿惠崇者，有仿吴镇、云林者，然笔底灵秀，书卷之气洋溢，则全然自家面目。对开诗题，亦风神散淡，跌宕不减晋人。（其绿溪青嶂一诗已载入其《容台集》）
 
      张则之（孝思）之后，此册即归之于笪重光。笪重光亦镇江人，为清初颇享声誉之艺术评论家，与王石谷、恽南田友善，所藏亦精。雍、乾时，此册为康熙第三子允祉诚府及查映山递藏，嘉庆时复归文渊阁大学士卓秉恬，后为李玉棻所得。清末则入孙毓汶之子孙孟延之手。流传有绪，是董其昌凿凿可考的名作。

      孙梴（1863-1908，字孟延。清光绪重臣孙毓汶之孙）题后页：

      如此至宝存岂多，未觉千金满高价。先君文恪公晚年收藏富有，眼福独厚。翰墨因缘，与溪翁钱玉潭独有夙契，连获三卷，皆精真巨迹。因镌一小印，自号三潭画隐。惟平居欲觅一董册而不可得。闻金匮杨艺芳丈有香光大册，思假观而不果。陆续收得卷轴多有佳者，而画册终不一遇。乃今小子京居嗣守，无力续收。癸卯孟冬下浣，忽承吴颖芝太史世兄示以此册，云有族人出京易赀。展观之下，见为书画合璧各十页，纸本精洁，宝光迸露，的系至真极精无上上品，且流传有绪，笪在辛、张懒逸藏印累累。二公皆精鉴赏富收藏，但有伊印记，决（无）非伪迹，与安仪周、金传声印记同为赏鉴家所信重。使先君而在，见之当不知如何欢喜。今余竟以贱价得之，收诸箧衍，用补从前缺憾。天上有灵，当亦快慰。惟不获奉持上寿，亲聆绪论。今且大异于昔，欣赏之余，又不禁悽怆伤怀矣。特援笔记之，用志墨缘。癸卯（1903年）冬月朔日，兰枝馆主。钤印：孙梴印信、孟延、兰枝、以父任为郎
 
      此册若逢识者，千金之赠如操左券，奈吾不出手何。笪江上、张则之皆丹徒人，此册辗转在二家收藏，理宜然也。张则之名号两印极精，几于幅幅打之。笪江上印皆阳文收藏印，宜然也。
 
      吾藏董画二十余，独无一册供展玩。为时将近三百年，巨迹流传岂易见。忽逢此本何太奇，百一十金价真贱。书画各十妙合璧，纸色光滑如镜面。书仿平原意态雄，画有元诸家遍。墨如垂露犹未干，笔似屈铁无凡艳。岁在癸丑暮春初，题借禊帖写应惯。江上外史鉴最真，张子懒逸印非赝。中更内府赐亲藩，后乃归于卓海帆（叶）。今始为余眼中物，年来埋没何方悬。仅余宋锦作装潢，上下边幅多断烂。入手恰当拱璧看，惬心讵肯连城换。轻轻拂拭绝纤尘，密密藏收包绣段。直待佳时好风日，焚香对之青玉案。永教陪伴此闲身，莫令人知妒且羡。癸卯冬月初二日夜三更，孟延题。钤印：臣梴印信、孟延、延年益寿
 
      此册为香光五十九岁作，中年肆力，之后渐臻老境。实得意之笔，岂易得哉。香光生于乙卯。仿惠崇一页题为京口画，京口即丹徒也，故为丹徒人所藏，此真源头清澈。
 
      张孝思字则之，号懒逸，丹徒人。善画兰。家有培风阁，精鉴赏，富收藏。《画史汇传》

      第二页内“江上笪氏图书印”，余所藏赵子昂《汲黯传》真迹亦有是印，与此毫发无异，因是知笪印皆不伪也。
 
      此册十页对题，诗意皆于画有关合，知出一时之作，不能移易。画末幅总题写小景十幅，故每幅不皆题款，名家一气呵成之作，多如是也。仿惠崇洎梅花庵主二题款，小行楷精极，非文敏乘兴之笔不能如此神妙，试问谁能作伪。至画幅十页，可谓清奇浓淡，无美不臻，的是神品。书则精神奕奕，至今犹若新题墨未干也。钤印：梴、梦岩、癸卯

       允祉藏印：慈圣赐额经德秉哲载福绥厚靖共尔位振藻扬声含和抱公广学甄微岳峙渊渟彝章老则味道之腴允迪中和仪云等望璧气含春
 
       允祉（1677-1732），康熙四十八年(1709)进封诚亲王。通算、历之学，主持编纂了我国现存规模最大、资料最为丰富的类书《古今图书集成》和天文数学乐理丛书《律历渊源》。

       另，据《中国古代书画图目》可知，是册曾入藏故宫博物院，后退还。

 

郑燮《竹石兰蕙图》轴

 郑燮（1693-1765）《竹石兰蕙图》 乾隆丙子（1756年）作
立轴 水墨纸本  186.5×97 cm 

      出版：
       1.《中国古代书画图目》（十二），沪11－316，160页，文物出版社，1993年。
       2.《扬州画派书画全集—郑燮》，57、58页，天津人民美术出版社，1998年。
       3.《郑板桥书画集》（下），第154页，长城出版社，2003年。
       4.《郑板桥书画集》上册，78页，民族摄影出版社，2003年。
       5.《扬州八怪精粹—郑燮书画精选》，11页，西泠印社出版社，2006年。
       6.《郑板桥艺术珍品集》，150页，广陵书社，2006年。
       7.《郑板桥年谱》彩图3，首都师范大学出版社，2009年。
       8.《扬州八怪全书》（第一卷），90页，中国言实出版社，2007年。
       9.《郑板桥书画编年图目》（上），80页，人民美术出版社，2007年。
      10.《中国嘉德二十年精品录·古代书画卷二》，696页，故宫出版社，2013年。
      11.《郑板桥画集》，第34页，文化艺术出版社，2014年。

      著录：
       1.《郑板桥年谱》，党明放著，244页，首都师范大学出版社，2009年。
       2.《中国古代书画鉴定实录》（肆），劳继雄著，1910页，东方出版中心，2011年。
       3.《郑板桥年谱》，王咏诗著，172页，文化艺术出版社，2014年。
       4.《中国古代书画鉴定笔记》（肆），杨仁恺著，1597页，辽宁人民出版社，2015年。
 
      落款：南山献寿高千尺，劲节清风觉更高。积行人家天所佑，兰荪蕙种自能饶。乾隆丙子，写祝刘母卞太君八十荣庆，暨青藜年学兄教可。板桥郑燮。
      钤印：乾隆东封书画史、丙辰进士（参见《中国书画家印鉴款识·郑燮》56、83印，1454、1456页）

      郑板桥为官，清正廉明，极尽一个文化人的道德与良心，“些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”写出了他以民为本的廉吏形象。后从潍县解组归，便以鬻画卖字为生，不使人间造孽钱，文人傲气跃然纸墨。此图写丛竹数竿，有二枝劲挺直上，郁然有凌云之致，其下嫩竹、兰蕙摇曳于左右，若儿孙之相携扶助。其后崖石斜出，墨竹右倾，石则左仰，力量呈向背之势，更于右方以浓墨题诗数行，下方益现平衡、稳重，暗示根基之平稳贴妥。
 
      据其诗题知为某卞姓的刘氏太夫人祝寿之作，故画面构思皆不离其祝颂主题。化俗为雅，板桥自是个中高手，故其画受当时及后世之追捧，亲民而不故作高深，是其原因之一。
 
      此图尺幅巨大，是其精作。

据《中国古代书画图目》而知，是轴原为上海文物商店旧藏。

 
《中国古代书画鉴定实录》记其为“真迹”

 
《中国古代书画鉴定笔记》