中国嘉德2019秋拍精品推荐：张大千《春愁》

张大千（1899-1983）

春愁

丙戌（1946年）作

立轴 设色纸本

题识：每叹飞英委暗尘，天风飘堕世无因。画中非幻亦非真。浪蕊浮花终易尽，倡条冶叶霎时新。为谁怨损作残春。丙戌嘉平月，漫写并赋浣溪沙。翼之二兄博教。大千居士爰。

钤印：张爰私印、大千居士、春愁怎画

出版：

1.《北京翰海艺术品拍卖公司五周年纪念》，第175页，北京翰海艺术品拍卖公司，1999年版。

2.《翰海•书画卷》，第346页，文物出版社，2004年版。
 

　　画中非幻亦非真：为谁怨损作残春　　

    众所周知，张大千是位非常注重世俗享受的人，他一点也不吝啬对于美人的表现，对于美的追求。他笔下仕女无不气质高雅，或妩媚，或娇嗔，或慵懒，或清气，令观者可一窥他的世俗生活中所喜美女的样子。他画中美人的一颦一笑，都带出情感，仿佛能看到美人眼波流转，朱唇微启。这全因着他对女人太过于了解而产生的艺术魅力，他的多情与风流使得他的艺术充满着活力。张大千曾语：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。” 这恰是他仕女题材丰富又得世人诸多美誉的真实写照。大千对于圣洁庄严的“女神”有着精到的展现，而对于凡世之美又有着独出机杼的表达，总结前贤基础上，揉入了自己丰富的感性经验，在传统仕女画上达到了一种极致。

　　本幅作于丙戌(1946年)的《春愁》，可谓大千仕女画中相当珍罕的特别的一幅：画中女子手如柔荑，肤如凝脂，单手抚系头巾，发丝撩动，美目盼兮，视线定于画外。衣袖间落英缤纷，朵朵红梅，静中有动。女子柔而不弱，气象飘逸挥洒，自有一股英气。　　

《春愁》局部

       此幅仕女图作于敦煌行之后，大千早期仕女画学唐寅、改琦、费丹旭一路，表现为明清以来那种削瘦柔弱之美。敦煌之行后，笔下仕女体态更为健美，体量改小巧而变高大，面部和手部结构也是吸收了敦煌人物的造型特点。张大千曾撰长文论述敦煌对于现代画坛的十点影响。其中有“画女性舍病态而取健美”。(张大千《论敦煌壁画》) 对比张大千1943年临摹敦煌榆林窟第二窟壁画《水月观音》，二者的开脸、眉眼、口鼻、脸型都十分相似，张大千受敦煌影响之大可见一斑。

张大千《水月观音》（1943年作）局部（图片来自《近现代中国绘画集萃——曹氏默斋藏》）

　　手部的刻画，也让人不由得想起其临摹敦煌众观音之手。大方露出健美的臂腕，一改之前纤弱表现，体现出健康写实之美。他曾说，“尤其画仕女，要怎样才能使画中人顾盼生姿”“总是像含情脉脉的望着你”。(张大千《谈画》)这幅画中的眉眼可谓传神极致。飘拂的纶巾，精致明丽的纹饰，高开胸衣裙的款式，比之大千早期笔下的中国古典美人都有了“后敦煌”的风格。

《春愁》局部


张大千《水月观音》（1943年作）局部（图片来自《近现代中国绘画集萃——曹氏默斋藏》）
 

　　此幅《春愁》风格不仅受敦煌壁画的影响，应当还受日本浮世绘绘画风格的影响。张大千早年随张善孖在日本学习织染，对织物纹样、色彩很精通，后来还多次去日本为古董商人做书画鉴定，诸多经历使得他对日本文化非常熟悉。喜多川歌麿(Kitagawa Utamaro)是日本浮世绘最著名的大师之一，善画美人画。他是“大首绘”的创始人，也就是有脸部特写的半身胸像，这幅《春愁》的构图在大千的仕女画中并不多见，无背景、场景设定，取人物半身像描绘，辅以散落的花朵，姿态中隐含着内在动势，皆有浮世绘美人图的氛围。

《春愁》局部
 

　　画幅上端满题有大千自作诗句，书画相应，惆怅深情满溢笔端：

《春愁》题识
 

　　每叹飞英委暗尘，天风飘堕世无因，画中非幻亦非真。　　
       浪蕊浮花终易尽，倡条冶叶霎时新，为谁怨损作残春。　　

      诗句前钤一朱文引首“春愁怎画”，颇为耐人寻味。 大千一生多情，每每生出风流故事平添愁绪。这幅《春愁》的人物指向，现尚未得知。然如大千题跋所言：“画中非幻亦非真”，女子具体指向并不那么重要，因为春愁已经凝练为凡尘中的女性形象，沉淀为人生中的情愫与情怀了。

大千钤印“春愁怎画”（朱文） 
 

　　本幅画作的上款人是大千的至交：翼之二兄，即萧藩(1890—1948)，字翼之，四川省内江市人。萧翼之为大千童年好友，17岁加入富顺盐号，负责川盐押运，长期往返四川与上海之间，后任和通钱庄成都分部经理。1939年萧翼之和张大千重逢于成都。张大千的日常开销、书画投资和敦煌费用全部由萧翼之先生负责管理。1946年因张大千画展一事，萧翼之主动离开钱庄，病逝于1948年清明，张大千亲书挽联和悼词，抬棺走在最前面。解放后张大千还多次从海外寄钱给萧家后人。张大千晚年在日本与黄天才聊敦煌时，时常提及萧二哥的钱庄。萧翼之雅好翰墨，收藏有大千书画精品多件。

《春愁》局部

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本文源自中国嘉德拍卖有限公司官网《画中非幻亦非真：大千怎画春愁》一文，有删改。