北京保利▪盛京艺术品拍卖会8月2日举槌

　中国书画网张璋报道：北京保利国际拍卖有限公司将于2017年7月29日至8月2日赴沈阳联合盛京保利文化艺术中心举行首届北京保利·盛京艺术品拍卖会，本次拍卖预展时间为7月29日至8月2日，并定于8月2日下午14:00进行首场拍卖。

　　沈阳盛京保利文化艺术中心管理有限公司是保利文化集团携手沈阳城市公用集团组建的合资公司。目标打造集合文化“双创”、国际文化交流、艺术品拍卖、空中美术馆、文化创意设计、小剧场演出、艺术培训、学科培训、文体活动、艺术书吧及餐饮配套为一体的综合性文化艺术体验中心。该项目已在北京市政府和沈阳市政府初步立项，纳入中央“东北振兴”战略暨北京市、沈阳市对口合作文化类重点项目。项目拟挂牌为“京沈文化创意产业基地”，北京市引导北京文化企业入驻，沈阳市按双创产业园给予政策支持。今年，盛京保利文化艺术中心盛大推出的“盛京保利文化月”系列活动，旨在通过开展多种文化艺术活动，打造有关文化艺术的饕餮盛宴。

　　作为“盛京保利文化月”的重要部分，本次拍卖会在拍品征集上着眼于盛京的历史地理特色，并充分挖掘盛京作为旧都的历史文化底蕴，共遴选百余件中国书画、古董珍玩，汇聚盛京保利文化艺术中心首届北京保利·盛京艺术品拍卖会以飨各位藏家。

　　古董珍玩

　　在古董方面，此次拍卖有目的的挑选了数十件以清代官窑瓷器为主的艺术珍品。

　　Lot 14

　　清雍正 仿宣德青花小罐

　　“大清雍正年製”款

　　参阅：香港苏富比2015.04.07，LOT3604

　　H 13.8 cm

　　RMB: 2,000,000-3,000,000

　　清雍正“仿宣德青花小罐”，宣窑青花冠绝千古，成就中国美学之典范，后世对此推崇不已，由仰慕而后摹造，佳作迭出，康雍乾三代君主对成窑皆有摹古烧造，各有千秋，然若论摹古之深度与广度，则以雍正一朝为最。其品味脱俗超群，审美要求近乎苛刻，即位以来一直不懈努力推动与指导御窑厂摹制宣窑，故其所仿最精，形神俱佳，所涉猎的品种与造型皆为康乾所不及，本品正是此番摹古情怀的最佳诠释。

　　Lot 15

　　清雍正 青花仿永宣暗刻龙纹碗

　　“大清雍正年製”款

　　来源：

　　1.伦敦苏富比，1982.06.15，Lot366。

　　2.英国Marchant旧藏。

　　参阅：《宫廷珍藏中国清代官窑瓷器》，页268。

　　D 14.5 cm

　　RMB: 1,200,000-2,200,000

　　清雍正“青花仿永宣暗刻龙纹碗”，本品所摹之原器应为永宣官窑佳作，有明一代，青花留白暗刻龙纹器皿始见于宣德官窑，后永宣官窑继之，其青花淡雅明快，毫无宣青浓重晕散之气韵，恰与宣窑青料恬淡雅洁之色调暗合。其形轻盈隽美，胎质细密，莹洁如玉，碗内心留白暗刻青花海水侧面立龙图，外壁饰一对青花海水留白暗刻行龙赶珠纹。以青花线描绘画海水纹，一丝不苟，虽繁密而清晰，留白暗刻工致非凡，纤毫毕露，腾龙矫健有神，气势威猛，风格上呈现典型的康雍气象，完全有别于前朝，充分体现雍正摹古而不泥古的理念。其款书法精到，笔笔有力，端庄秀雅。本品无论胎釉、画工、款识均为佳瓷品格，当可与永宣遗珍相媲美，犹可珍之。

　　Lot 18

　　清雍正 仿官釉贯耳方瓶

　　“大清雍正年製”款

　　参阅：《清康雍乾名瓷》，国立故宫博物院印行，图63。

　　H 36.5 cm

　　RMB: 600,000-800,000

　　清雍正“仿官釉贯耳方瓶”，此瓶器形仿袭周、汉青铜器，釉汁则仿南宋官窑瓷，反映雍正皇帝雅好古物之情怀。早于宋代已见瓷器仿青铜器例子，如台北故宫藏一件南宋龙泉窑瓶，形制同样以青铜方壶为基础，但与本瓶比较线条较圆滑，见1966年香港出版《故宫藏瓷 — 龙泉窑》，图版1国立故宫博物院藏一件器形与釉色与本瓶非常相似之仿官釉方壶，同样书雍正篆书款，尺寸较大，见《瓶盆风华：明清花器特展》，台北，2014年，图版II-16(图一)。安思远旧藏亦见一相似例子，2015年3月17日于纽约苏富比拍卖，拍品54号。另可参考两件雍正仿汝釉方壶，一件2004年4月26日于香港佳士得拍卖，拍品946号;另一件1997年4月29日于香港苏富比拍卖，拍品577号。台北故宫藏一件雍正仿哥窑方壶，见1986年台北出版《清康雍干名瓷特展》，图版63号。

　　中国书画

　　此次拍卖推出古代书画和近现代书画共计55件精品佳作古代书画部分共计17件精品佳作，量少质精，包括董其昌、刘墉等古代书画大家作品均亮相于此次拍卖会。近现代部分则由张大千、傅抱石、黄宾虹、林风眠等近现代名家名作领衔。

　　Lot 73

　　傅抱石(1904-1965) 飞泉图

　　立轴 设色纸本 

　　1961年作

　　题识：振庭同志出题考试之作，即乞教正如何。抱石漫记于长春，时党的四十周年伟大纪念日。

　　钤印：抱石之作、一九六一

　　145×47 cm. 57 1/8×18 1/2 in. 约6.1平尺

　　RMB: 8,000,000-15,000,000

　　展览：

　　1.“传承——名家递藏中国书画展”保利艺术博物馆，2012年11月2日-10日。

　　2.“近现代十二名家展”，江苏省美术馆陈列馆(南京)，2017年5月10日-14日。

　　著录：

　　1.《中国书画》杂志第1980第6期，第15页，人民美术出版社出版，1980年。

　　2.《傅抱石年谱》，第239页，叶宗镐着，上海古籍出版社，2004年。(文字著录)

　　3.《傅抱石大典》，古吴轩出版社，2004年。

　　4.《传承——名家递藏中国书画》，第124-125页，保利艺术博物馆，2012年11月。

　　说明：宋振庭上款并题签。

　　傅抱石《飞泉图》，此件作品上款人为宋振庭，曾任延安马列学院哲学研究室研究员，华北联合大学哲学教研室主任，中共延吉市委、延吉县委书记。建国后，历任吉林省政论文化处处长，中共吉林省委文教部、宣传部部长，中共中央党校教育长、教授、顾问，是中共十二大代表、第六届全国政协委。此件《飞泉图》的创作过程颇为有趣，宋振庭命抱石作一山水画，遂即兴创作，之后，振庭出题命抱石以设色添加三个人物，先生在房间踱步苦思后，于峭壁上添两高士和书童，与画面浑然一体，随后，先生以妙笔将此过程记于题识。完成后的《飞泉图》表现苍山幽谷之间飞流急下、百转千回情态，用笔潇洒，潺潺流水让人看了之后仿佛有阵阵清凉之感，以散峰乱笔描绘山石之峻峭，幽壑绝壁上两高士对坐，相谈甚欢，正揭示了傅、宋二人高山流水的知音之谊，画面保持了抱石先生一贯的古朴风格，画意深邃，真是翁郁淋漓，气势磅礴。

　　Lot 70

　　云闲水静

　　立轴 设色纸本 

　　题识：高低竹杂松，积翠复留风。路极阴溪里，寒生暑气中。闲云低覆草，片水静涵空。方见源洋牧，心侔造化工。宾虹。

　　钤印：黄宾虹、予向、黄宾虹八十以后作

　　145×40 cm. 57 1/8×15 3/4 in. 约5.2平尺

　　RMB: 7,000,000-8,000,000

　　展览：“近现代十二名家展”，江苏省美术馆陈列馆(南京)，2017年5月10日-14日。

　　著录：

　　1.《天津人民美术出版社藏画——黄宾虹》，第15页，2004年8月。

　　2.《近现代国画精品鉴赏与收藏——黄宾虹》，第12页，天津人民美术出版社，2008年1月。

　　说明：天津人民美术出版社旧藏。

　　黄宾虹的笔墨中蕴涵着深邃的传统文化精神和自然内美的审美取向，他是一位激情内蕴的学者，一位成就卓著的美学家。他笔下山水真力弥满，墨彩生动，意境深远。此次拍卖中一件黄宾虹《云闲水静》极为精彩，此作所绘远处主山浓郁苍茫，云霭环绕，峰峦林立，平阔玄远，远山隐现其后，意境悠远宏阔，极富韵致，观之令人涤荡心扉。云水自山峦间出湍湍溪水顺势而下，小桥横卧溪上，一老者行于桥上。溪水再下则是近景，在高石平台之上，秋林萧瑟之间有一庭院，纵观全幅给人一种仿佛远离尘嚣且充满着野逸趣味的意蕴。绵韧且有运动感的线条表现了自然生命的律动，整幅画面浓郁苍茫，意境深远，以水墨氤氲的淋漓气象为格局，高古、朴野、斑驳、自然而又绚烂，自然地从宣纸和墨色、水晕的交融之间流溢出来。

　　Lot 71

　　林风眠(1900-1991) 夜泊

　　镜心 设色纸本 

　　题识：林风眠。

　　钤印：林风眠印

　　68×68 cm. 26 3/4×26 3/4 in. 约4.2平尺

　　RMB: 1,200,000-2,200,000

　　展览：

　　1.“现当代中国水墨回望三十年(三)”保利艺术博物馆，2012年11月。

　　2.“林风眠个展”，中侨国货艺廊，香港，1990年。

　　3.“林风眠个展”，炎黄艺术馆，台湾，1992年10月。

　　4.“林风眠水墨画展”，台北国父纪念馆，台湾，1995年5月。

　　5.“林风眠个展”，炎黄艺术馆，台湾，1995年7月。

　　6.“山美术馆馆藏展”，山美术馆，台湾，2000年8月。

　　著录：

　　1.《’95 林风眠画展专辑》，图版29，山艺术文教基金会，台湾，1995年7月。

　　2.《林风眠画集》，山艺术文教基金会，台湾，1995年5月。

　　林风眠山水素来以造境取胜，此次拍卖中一件林风眠作品《夜泊》水墨山水即为造境之代表画作，在林风眠的同题材作品中可谓特立独出，林风眠在构图上仍旧采用其惯用的“方”构图形式，大的画面风格以一灰、一色两大部分。整幅画意境幽深浑厚，设色古雅，为林风眠极其少见的山水精品。

　　Lot 72

　　张大千(1899-1983) 云山渔隐

　　立轴 设色纸本 

　　1947年作

　　题识：遥山青一线，云树覆茅庐。绝胜清溪水，扁舟忆五湖。丁亥十一月，蜀人张大千爰大风堂下。

　　钤印：张爰之印信、张季

　　107×50 cm. 42 1/8×19 5/8 in. 约4.8平尺

　　RMB: 3,000,000-5,000,000

　　著录：

　　1.《亦浮藏品》，世界图书出版公司，1997年。

　　2.《苦乐斋藏画选——近现代中国画》(上卷)，第52-53页，中国美术学院出版社，2010年9月。

　　张大千《云山渔隐》创作于1947年从这件作品上，可见其设色雅致，用笔绝精。整幅作品构图清新，用笔绝精，敷彩力遵古法，清雅精丽，具有典型的文人气息。画作中的远景处峻拔危耸，通过大片的江水将观者的视线引向画面中心，群山重峦叠嶂，高远缥缈。中景松柏皴擦交错，在迷蒙的岸边显得润泽疏朗。近景山石细笔勾勒，焦墨点苔。突出了整幅作品超逸气节。江中一孤舟载着隐士悠然垂钓，寥寥数笔，抑扬顿挫间充满洒脱之气。整个画面铺出石涛用笔的点滴精华，使山川物色从逼真的实感中体现出一种洒脱的笔情墨意。以淡墨写远景，使全景具有高瞻远瞩之势。远山均以牛毛皴、解索皴层层擦染，再施以破点、攒点等笔法点苔，表现一种岚气浑厚的景象。在飘逸流利中蕴涵着轻重、疾迟、虚实、浓淡的微妙变化。

　　Lot 74

　　徐悲鸿(1895-1953) 奔马图

　　镜心 水墨纸本 

　　题跋：

　　1.此乃悲鸿遗作，刘金涛君珍藏四十年，嘱为题记，揽画伤情，不禁潸然下泪。廖静文一九九二年七月。钤印：静文

　　2.奔马图，悲鸿先生遗作，金涛兄珍藏，黄胄题于炎黄艺术馆。钤印：黄胄之印、映斋梁氏

　　106×105 cm. 41 3/4×41 3/8 in. 约10.0平尺

　　RMB: 2,000,000-3,500,000

　　展览：“传承——名家递藏中国书画展”保利艺术博物馆，2012年11月2日-10日。

　　著录：

　　1.《第十一届北京国际艺术博览会》，第56页，中国民族摄影艺术出版社，2008年。(信息摘自网络)

　　2.《传承——名家递藏中国书画》，第180-181页，保利艺术博物馆，2012年11月。

　　说明：

　　1.此作无款印，为装池名家刘金涛先生直接得自作者本人。

　　2.此作经廖静文、黄胄先生题跋。

　　徐悲鸿《奔马图》是徐悲鸿早年送给装裱师刘金涛的作品，正面虽无落款，後经廖静文和黄胄分别题款，是以证实为悲鸿先生遗作。画中奔马呈全侧面，身躯挺直，前腿伸展，正疾驰而去，鬃尾均不甚丰厚，躯体亦较为瘦长，体貌刻画和结构表现上均与悲鸿其它的奔马图稍有差别，但精神上却是相通的，充满激昂的力量。

　　Lot 113

　　董其昌(1555-1636) 节录《书谱》

　　手卷 水墨绫本

　　书：26×267cm. 10 1/4×105 1/8 in. 约6.2 平尺

　　跋：26×36cm. 10 1/4×14 1/8 in. 约0.8平尺

　　RMB: 380,000-580,000

　　题识：(文略)孙虔礼《书谱》，绝类刘子玄《史通》之文。唐时未有韩柳变体，大都如此，所谓“尽为分段，缀以妍辤。月露风云，相沿六代”，盖选学大行，虽李杜不能独创也。至其论书，则过《笔阵图》远矣。董其昌识。

　　钤印：宗伯学士、董氏玄宰、玄赏斋

　　题跋：思翁老年书，心手两忘。古来评书家往往谓某善於自运，某工於摹书。若以之论思翁，都属强生分别耳!然公中岁欲与沤波争驰，意存矫变。老而自进，机息神行，遂使有明三百年中千数名家尽让一头地。余见胜朝卷轴多矣，即书札一项亦尝见九百馀种，非敢为臆论也。彼夫，南董北邢之目，则渔洋乡曲私说而已。壬戌立春日，为煦斋少农题。成亲王。钤印：成亲王、诒晋斋印

　　鉴藏印：韵华主人珍藏、皇六子、恭亲王、武昌柯氏珍藏书画

　　说明：成亲王旧藏。

　　董其昌，字玄宰，号香光、香光居士，华亭(今上海)人。万暦十七年进士。官至南京礼部尚书，诏加太子太保。才华俊逸，少负盛名。工诗文，善书画，精鉴赏。书法超越诸家，以行楷称绝一代，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“晚明四家”。其书法自成一家，对明末清初书风影响很大。山水师董、巨，以黄、倪为宗，以禅论画，有“画分南北宗”之说，着有《画禅室随笔》等。