“研朱三百画朝晖——钱松嵒的山水画”
来源：中国书画网 作者：中国书画网编辑部
钱松嵒（1899-1985，又名松岩、松严，号芑庐主人），江苏宜兴人。早年承袭家学，后又胡汀鹭影响，于石溪、石涛、沈周、唐寅等用力颇深。然虽以"师古人"为基根，钱松嵒更注意培养对事物观察和揣摩，所以，他的艺术有着鲜明的时代烙印。尤其是其六十岁壮游祖国名山大川后，锐意探索，巧妙把传统技法与现实生活相结合，创造出自己的艺术特色。
钱松嵒不是表现毛泽东诗词意和革命圣地题材的先行者，但他画作范围之广、数量之多，是其他画家不能相比的，尤其是革命圣地题材作品取得的巨大成就最为瞩目。其革命圣地作品将对革命圣地与对祖国的热爱，通过深厚的笔墨语言，与现实希冀完美结合，使传统笔墨与传统绘画形式在新情境中发挥得恰到好处。
诗书画印“四绝”一直是中国传统文人的目标,也是中国艺术的最高境界。在新时代中，钱松嵒常根据画幅大小，画下钤印反映时代精神和主流意识的"将革命进行到底"、"文艺为革命服务"、"祖国万岁"、"大好河山"等，使其与画面完美融合，可以说是将传统带进了新时代。
钱松嵒谙熟传统技巧，具有扎实的写生能力，以重传统、重写生、重现实生活的眼光构筑了自己的绘画图式，对20世纪中期中国山水画的发展产生了深刻的影响，其作品中鲜明的时代印记所透露出的历史和艺术价值在今天依然值得进一步研究；而其在艺术与生活、继承与创新等关系上的自我转化亦尤值得我们学习。
今年是钱松岩先生诞辰120周年，中国书画网编辑部特从前不久刚落下帷幕的“中国美术馆捐赠与收藏系列展：笔墨松喦——钱松喦诞辰120周年纪念展”，以及各出版物中遴选出钱松嵒先生的精品画作多件，以飨读者。
《西陵峡》，1960年作，纸本水墨设色，54.7x71.2cm，中国美术馆藏
《红岩》，1962年作，纸本水墨设色，104x81.5cm，中国美术馆藏
《铁山钢城》，1964年作，纸本水墨设色，53.3x69.5cm，中国美术馆藏
《铁山钢城》局部
《煤城春》，纸本水墨设色，中国美术馆藏
《治螟图》，1950年作，纸本水墨设色，103.5x53 cm，中国美术馆藏
《捕雀》，1956年作，纸本水墨设色，69.5x46 cm，中国美术馆藏
《开路上黄山》，1961年作，纸本水墨设色，74.5x51.5 cm，中国美术馆藏
《苍山如海 残阳如血》，20世纪60年代作，纸本水墨设色，55.5x41cm，中国美术馆藏
《喜看稻菽千重浪》，1964年作，纸本水墨设色，64x45.7cm，中国美术馆藏
《红装素裹》，1972年作，纸本设色，179.5x97.5 cm，中国美术馆藏
《泰山顶上一青松》，20世纪70年代作，纸本水墨设色，60x34.5cm，中国美术馆藏
《沙洲坝大樟》，1966年作，纸本水墨设色，76x69 cm，中国美术馆藏
《延园春早》，纸本水墨设色，中国美术馆藏
《延园春早》局部
《山中之晨》，纸本水墨设色，中国美术馆藏
《山中之晨》局部
《古塞》，纸本水墨设色，中国美术馆藏
《古塞》局部
《无数银山积海盐》，1959年作，纸本水墨设色，73.5x45.5 cm，中国美术馆藏
《无数银山积海盐》局部
《金陵六朝松》，1980年作，纸本水墨设色，140.5x96.5 cm，中国美术馆藏
《金陵六朝松》局部
《黄山始信峰》，20世纪60年代作，纸本水墨设色，27x39 cm，中国美术馆藏
《春》，20世纪70年代作，纸本水墨设色，45.5x69.5 cm，中国美术馆藏
《清昼小憇》1965年作，纸本水墨设色，81x45 cm，中国美术馆藏
《清昼小憇》局部
款识印鉴
