傲霜冷趣——陈之佛秋冬题材绘画展

　　金风吹拂，秋意渐浓，陈之佛馆的展览也换上了新的主题。秋季和冬季虽没有春的生机，夏的绚烂，但成熟的果实、雪中的美景也亮人眼目，意蕴丰厚。

　　在陈之佛的画作中，秋菊、寒梅、冻雀、雪雁、残荷等是常见的题材，其画面透露出一种冷隽的气质，格调宁静冷淡、萧疏旷远。他在《学画随笔》中谈到：“画之沉雄萧散，皆可临摹，惟一‘冷’字，则不可临摹。”“冷”，体现的是画家的个性，是寄托在画作中清高拔俗的品格和人生态度。他曾说：“作画从个人兴趣出发，尤其浓厚的清高思想支配了我的人生态度。”

　　陈之佛生活的时代，大部分时期是动荡的，建国后的十几年才平和幸福。在那样的环境中，画家需要有一种傲骨，一份对艺术的不懈追求和坚守，一种不随波逐流的气节。反映在陈之佛的作品当中，便有了《岁寒三友》、《素梅冷香》等作品所表现出来的孤寂清隽的意趣和傲霜斗寒的精神，而这正是画家的人生追求和人格象征。

　　陈之佛对中国传统画论颇有研究，把传统绘画理论运用到创作之中。他的工笔花鸟画，取法高古，研习勤勉。其汲取五代徐熙、黄荃二家之长，继承宋代院体花鸟画的工整精妙，又吸收文人画的冷逸气质，融入图案装饰手法和日本绘画温婉柔丽的设色特点，并结合自己深湛的写生功力，融汇创制，衍生出自己独有的风格。其画笔法简劲凝练，敷色谐和雅洁，风格清新隽逸，纯正典雅。相较于中国传统工笔画的含蓄内敛，陈之佛的绘画又多了鲜明的时代气息，开创了现当代工笔画的新格调、新境界，在中国工笔画史上写下瑰丽的华彩篇章。

　　寒梅栖雀 设色纸本  轴 49×60厘米 1941年 

　寒梅宿雀 设色纸本  轴 59×48厘米 1941年 

　　此画采用较粗糙的四川皮纸，以纯墨白描手法绘写。所绘古梅，或绽放、或含苞，一只小鸟栖息枝头，缩首眠睡，一股清冷寒气跃然纸上。梅树枝干的立体变化和鸟的羽毛质感全凭墨色的皴擦、勾勒来表现，仅对朵朵梅花施以淡淡的白粉，在皮纸本身的灰黄色衬托下，梅花显得十分洁白娇美。画面布局独到，老梅呈人字形张开，在树干分叉处的小枝上绘一小鸟，成为视线集中的焦点。收颈缩首的小鸟与迎寒开放的梅花形成了鲜明的对比。

　　月夜双栖  设色纸本  轴 86×44厘米  1944年  

　　这幅作品是以北宋著名隐士、诗人林逋所作的《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗意为题精心构思创作的。画中一株老梅，由下而上布满画面，仅点缀了六朵绽开的梅花及数个含苞待放的花蕾。一轮明月置于下方，使天空有高大宽广的感觉。两只宿鸟依偎枝头，意境优美。树干所用的线描，不完全是传统的双勾，而是融入了西洋钢笔画中线的处理方法，像画素描一样，依照树干筋脉的走势，一笔一笔地刻画出来，线条充满变化和弹性张力。花朵采用传统的双勾法，花托部分施以墨染，造动准确，生动空灵，体现出画家深湛的绘画艺术功力。

秋塘露冷 设色纸本  轴 82×45厘米 1948年  

　　陈之佛喜欢使用带有淡雅色调的熟宣，一般为浅灰、米黄、次青、淡赭等，这样便于统一画面的色调，同时还可以起到烘托画面气氛的作用。这幅作品中，陈之佛将工笔的细致、写实与写意的灵动、夸张，有机地结合起来，使整个画面显得既有张力又不失内涵，实与意同在，工与逸共存。

雪雁图 设色纸本  轴 118×41厘米 1947年

　鹌鹑图 设色纸本  轴 66×32厘米 1948年  

　　寒月双栖  设色纸本  轴 86×39厘米 1948年