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作品不是问题,关键是藏家的宽度和深度

来源:中国书画网 作者:admin

  

作品不是问题,关键是藏家的宽度和深度

 

  黄燎原

  北京现在画廊负责人

  作为中国本土最早被邀请参加了瑞士巴塞尔的北京现在画廊,也因为老板黄燎原的个人原因,以及代理艺术家向80后年轻人转变的原因,参加艺博会的步调也逐步从欧洲、台北转移至香港和本土以及远在美国的迈阿密。在今年上海博览会时间撞车的情况下,虽然也称参展作品有点捉襟见肘,但黄燎原依然选择了两个全部参加,“上海艺博会销售很不错,我们都要去试试。”一定程度上也是对上海艺博会生态的肯定。

  

作品不是问题,关键是藏家的宽度和深度

 

  

作品不是问题,关键是藏家的宽度和深度

 

  2016年艺术北京现场,北京现在画廊呈现了意大利艺术家阿德莉娅•桑托莉Adria Sartore个展。

  Hi艺术=Hi 黄燎原=黄

  艺博会的关键是藏家的宽度和深度

  Hi:上半年艺术北京的销售如何?

  黄:其实今年艺术北京我们没有赔钱,虽然销售不如预期,但还是卖掉了不少。当然我们也没有赚什么钱,因为作品单价很低。

  Hi:为何选择阿德莉娅参展?现在看来是否适合艺术北京?

  黄:阿德莉娅跟我们画廊合作已经整整10年了,她的作品我们在画廊和任何博览会都销售得很好,因为价低质优,国内很多一线艺术家都买过她的作品,她堪称艺术家中的艺术家。选择在艺术北京做她的个展,一是因为其他艺术家拿不出作品,二是因为我们认为她应该很好卖。我觉得作品没有适合不适合的问题,是藏家的宽度和深度的问题。

  Hi:下半年上海的“西岸”和ART021都有参加,会怎样选作品?

  黄:“西岸”和ART021的作品会有所不同,布展也会有根本的不同,即使同一个艺术家也会带不同类型的作品。这次上海两个艺博会我们会带1986年的美国当红艺术家Parker Ito的10件作品隆重亮相。他2014年在伦敦白立方画廊做过个展,今年9月会在洛杉矶画廊做个展,作品被一些美术馆和非常重要的藏家收藏。两个艺博会在作品上的区分基本会是“西岸”大作品多些,ART021作品精致些。

  Hi:同一档期之下两个都参加?

  黄:我们每年都会参加这两个博览会,因为他们的确做得好,是不容置疑的中国国内最好的两个艺博会。从最硬的指标藏家来说,我们每年都会收获新的、而且是优质的藏家。

  Hi:这两个艺博会同期举行给你带来更多的是便利还是不便?

  黄:说实话两个博览会同时举行我们有些捉襟见肘,因为我们的艺术家数量少,作品也不太够,但我们很早就布置了任务,所以还是会努力拿出最新鲜的作品。

  Hi:CIGE会参加吗?会带作什么品?

  黄:会参加,我们会带王劲松、洪绍裴、姚朋、余哓、郑维和新人薛若哲、丁世伟和李舜的作品。

  Hi:北京和上海的艺博会相比哪个更吸引人?

  黄:我觉得目前都是上海做得比较好。

  重新回到瑞士巴塞尔

  Hi:作为最早受邀参加瑞士巴塞尔的中国本土画廊,后来为何放弃瑞士巴塞尔,又选择了迈阿密巴塞尔?

  黄:我们是2008年参加瑞士巴塞尔博览会的,之后就金融危机了,我不懂商业,只好选择相对静止地度过寒冬,今后我们还是会继续申请瑞士巴塞尔。我们这些年建立了一些美国画廊和藏家的关系,我个人也有意在美国发展业务,所以我们选择了迈阿密巴塞尔。

  Hi:之前也参加了比如西班牙ARCO、意大利博洛尼亚等欧洲博览会,收效如何?

  黄:ARCO我们参加了几次,每次都能打平手,但它的藏家面似乎比较窄,而且每年都赶上中国的春节,我们过去工作都不能陪家人,觉得不太好,就放弃了。博洛尼亚就去过一次,销售一般,但也没赔钱,只是觉得太远了。其实去欧洲博览会还是有收获,我们也有作品在博览会上被欧洲的美术馆收藏。

  Hi:台北艺博会呢?

  黄:台北艺博会我们参加过两次,第一次大卖,清仓了都,但那是10年前,两年前又去了一次,卖得依然不错。但藏家主要还是来自北京和上海,当地藏家不熟悉我的艺术家,所以他们几乎不买。

  Hi:哪个博览会的销售更佳?

  黄:香港巴塞尔、“西岸”和ART021我们的销售每年都很好,去年迈阿密卖得也还可以。以上博览会都为我们带来了很不错的藏家,香港巴塞尔更是每年为我们带来美术馆级别的收藏家。

  Hi:会尝试新的博览会吗?

  黄:我其实愿意尝试新的博览会,如果我的艺术家有足够多的作品。

  Hi:就目前市场的状态而言,博览会过剩了吗?

  黄:博览会的存在本身就说明它们有存在的道理,只是不同画廊选择不同的博览会,博览会也选择不同的画廊,双向选择是目前一个比较明显的事实。

  Hi:密集参展艺博会,对于画廊合作的艺术家而言会否消费过度?

  黄:其实我多跑跑没关系,只要我们的艺术家作品足够。我们不存在所谓的过度消费,作品其实都不太够,经常一参加博览会,个展就没得做了。

  

作品不是问题,关键是藏家的宽度和深度

 

  郑维《弹琴的人之五》

  选择艺博会先看大格局

  Hi:每年参加博览会的收支可以平衡吗?

  黄:我们目前参加的所有博览会,收支都可以平衡,但花费还是很高,想赚钱不容易。

  Hi:艺博会是你销售作品的主要渠道吗?每年博览会的销售大概会占到画廊总销售的多少?

  黄:艺博会应该可以占到整个销售的一半左右吧,微信销售似乎也占很大比重,我的中国藏家都有我微信。

  Hi:参加博览会的数量会不会减少?

  黄:不会,作品的“实际亮相”还是很重要。

  Hi:会从哪些方面考量一个艺博会参加与否?

  黄:大家都说看细节,其实我觉得更应该看大的格局,就是这个艺博会的雄心壮志和组织者的雄才伟略,有了大格局才有谈其他的必要。

  Hi:你更愿意选择有哪种特质的艺博会?

  黄:没有绝对,我觉得最重要的是好。像“巴塞尔”的大和“西岸”的小,绝对各有千秋,画廊少而精,藏家资源优势更集中。

  Hi:参加了这么多博览会印象最深的是哪个?

  黄:其实每一个艺博会都不同,好的艺博会都有它鲜明的特点,也就是它存在的理由。

  Hi:我们还需要怎样的艺博会?

  黄:我想说:水到渠成,因地制宜,适者生存。

  Hi:下半年对艺博会还有怎样的期待?

  黄:只希望一如既往就好。

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