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河上花:中国花鸟画之道特展揭幕 13米八大山人《河上花》全卷呈现

来源:天津博物馆 作者:编辑:中国书画网编辑部


5月18日,“河上花——中国花鸟画之道,1368-1911(归国汇报展)”在天津博物馆开幕,展览以赴美展为基础,展出55件/套明清花鸟画藏品,囊括了明代院体画、吴门画派、金陵画派、四僧、恽派、扬州画派、海派等重要画派、重要画家的具有代表性的花鸟画作品,其中八大山人名作《河上花图》卷,长达13米的画面部分全部展开。

 河上花:中国花鸟画之道特展揭幕 13米八大山人《河上花》全卷呈现
展期:2024年5月18日起
展厅:天津博物馆五楼

花鸟画与人物、山水同为中国绘画的三大门类之一,是中国水墨绘画艺术中的重要组成部分,也是天津博物馆馆藏精品中的重要组成部分。2023年“河上花:中国花鸟画之道1368-1911”前往美国展出,取得了良好的社会反响。今年推出的展览以赴美展为基准,全新升级,于5·18国际博物馆日亮相,向广大国内观众汇报呈现展品及展览情况。
 
“河上花:中国花鸟画之道1368-1911”于2023年分别在美国纽约华美协进社中国美术馆及圣塔芭芭拉美术馆展出,作为2020年后国内首个出境文物展,是天津博物馆有史以来赴外文物数量最多、筹备时间最长、影响力最大的国际交流项目。

 河上花:中国花鸟画之道特展揭幕 13米八大山人《河上花》全卷呈现
清 李鱓《花鸟草虫册》

 河上花:中国花鸟画之道特展揭幕 13米八大山人《河上花》全卷呈现
清 金农《花卉图册》 

本次归国汇报展选取天博在美展览的55件/套明清花鸟画藏品,囊括了明代院体画、吴门画派、金陵画派、四僧、恽派、扬州画派、海派等重要画派、重要画家的具有代表性的花鸟画作品,表现了中国传统花鸟画创作方面的笔墨意趣,以及中国画“寓意兴寄”的创作传统及其中蕴含的哲学思想和人文精神。

 河上花:中国花鸟画之道特展揭幕 13米八大山人《河上花》全卷呈现
八大山人《河上花全卷》

展览标题取自天津博物馆所藏八大山人《河上花图》。这幅作品全长近13米,历经四月画成,描绘了沿河而生的荷花、兰竹和坡石流水。荷花用笔清圆,荷茎以中锋写出,笔力内蕴,坡石用秃笔枯墨勾皴,苍润浑厚。图后有朱耷以行书自题歌行体诗《河上花歌》,体现他作为书法家与诗人的成就。
 
荷花题材在八大山人的传世作品中占较大的比例,可见他对荷花情有独钟。此幅荷花,概括而传神,笔墨纵逸蕴藉相兼,与陈淳、徐渭的写意画法并不雷同,可谓将中国水墨写意技法发挥到极致,堪称八大山人的杰作。画幅后画家自题行草书河上花歌。款署中丁丑为康熙三十六年(1697),画家时年72岁。 

画面中,卷首绘荷花三四茎,疏疏落落。继则繁密成片,荷茎横斜。荷花或含苞或怒放,姿态各异,生机勃勃。后半段绘岩石兰竹,坡石流泉。全卷起伏跌宕,浑然一体,宛若一首华美的乐章。画家以澎湃的激情,纯熟的技法作写意荷花。笔墨交叠,浓淡互破,洇润渗化,清气满纸。荷花用笔清圆,荷茎以中锋写出,笔力内蕴,如绵里裹铁。坡石用秃笔枯墨勾皴,苍润浑厚。
 
其他重点展览还包括吕纪《四喜图轴》、徐渭《鱼蟹图卷》、郑燮《山顶妙香图轴》等。

 河上花:中国花鸟画之道特展揭幕 13米八大山人《河上花》全卷呈现
明 吕纪《四喜图轴》

吕纪(约1439-1505),字廷振,号乐愚。鄞(今浙江宁波)人。弘治年间被征入画院,供事仁智殿,官至锦衣卫指挥。擅画花鸟,近学边景昭、远宗南宋“院体”风格而略有变化。多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材,杂以花木草石,俱有生气。亦作水墨写意,笔势劲健奔放。与林良齐名。
 
中国民间传说鹊能报喜,故称喜鹊,寓意吉祥、喜事、好运。“四喜”是中国传统绘画中的常见题材,寓意福、禄、寿、喜的吉祥之意。此画为绢本设色,绘禽鸟于雪景山石、瀑流之间。作者工笔勾勒与水墨写意融为一体,所绘的禽鸟用笔简括传神,栩栩如生,并颇具气势,坡石用斧劈皴,笔墨爽劲。绘画受到林良写意花鸟风格的影响。

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明 徐渭《鱼蟹图卷》

徐渭(1521-1593),山阴(今浙江绍兴)人,字文清,更字文长,号天池、青藤老人等。善诗文,工书法,擅花卉、山水、人物。其绘花鸟善以水墨写意为之,用笔狂放,笔墨变化多端,对后世影响巨大。
 
此卷分两段,以一诗配一画,是徐渭最为常见的画面组织方法。前段绘芦蟹,芦草、柳叶笔法细致,松动,水墨的浓淡控制描摹出螃蟹,浓墨画深色甲壳显出坚硬的质地,浅墨画出螯爪的透明质感,效果自然生动,爪尖以细劲的墨笔挑出更是点睛之笔。两段绘画各自独立却用若隐若现的水波连缀,可见作者匠心独运。随着水波渐密,一尾鲤鱼正翻飞于浪尖,作者仅绘出上扬的鱼头和鱼尾,就将鱼儿即将跃出水面的瞬间凝固笔端,几簇墨点表现出水花四溅的效果,画面效果飞腾流动,真若有“寒腥”扑面而来。画家不拘泥于形似,而是以狂草、泼墨之法直接绘出物象,用笔纵意狂放,水墨淋漓,构图简洁。整卷以物托志,寓意深远,耐人寻味。

 河上花:中国花鸟画之道特展揭幕 13米八大山人《河上花》全卷呈现
清 孙杕《玉堂富贵图轴》

孙杕(生卒年不详),字子周,一字漫士,号竹痴,钱塘(今杭州)人。约活动于明末清初,与陈洪绶同时。
 
此图于山石之间绘象征富贵满堂的玉兰与海棠,构图典雅,笔致工细,设色浓妍,富丽堂皇。采用双钩廓填法及烘染法描绘花、叶的不同姿态,生动传神,反映出画家出色的写生技巧。

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清 樊圻《岁寒三友图轴》

樊圻(1616-1694年尚在),字会公,江宁(今江苏南京)人,“金陵八家”之一。擅画山水、花卉、人物。山水用笔工细,长于墨色烘染;花卉勾勒工稳写实,设色轻淡。
 
樊圻的花卉画以工笔精细勾勒见长,此件作品则有没骨写意之法,笔墨率逸,较为独特。在花、石的画法上或勾皴,或没骨,二者自然结合,可见作者绘画功力深厚。图中以水墨染就的秀石形象最为突出,作者在浓重的墨块间留以间隙,表示石块间前后关系,足见匠心。所绘梅花、山茶、水仙是中国传统物候“二十四番花信风”中小寒节气对应的花卉,因此龚贤在题句中有“别有岁寒友”的诗句。

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明 陆治《梨花双燕图》

陆治(1496-1576年),字叔平。好为诗及古文辞,善行、楷,尤心通绘事。曾从祝允明、文徵明、沈周学诗文、书画。其於丹青之学,务出其胸中奇,一时好称,几与文埒。
 
《梨花双燕图》是吴门名家陆治以明初袁凯的《白燕》诗为题的诗意图。画中一枝梨花迎风斜出,花瓣随风摇曳,嫩叶护持花朵,花叶相依,楚楚动人。花枝旁,一只白燕翩然飞来,枝头另有一只白燕望向题诗、昭示画意。画面及诗塘处另有明清士人诗跋十首,赋予画作以广阔的解读空间,充分展现出诗意图隽永深刻的魅力。
 
古人将春分分为三候:“一候玄鸟至;二候雷乃发声;三候始电。”燕子在古代称为玄鸟,有吉祥鸟之称。此画两只白燕,一只在花枝上小憩,一只展翅而飞,有动有静,相辅相成。梨花以圈画点粉而成,或含苞待放,或灿丽盛开。花枝以墨色双钩再赋色彩及焦墨修饰,工笔与写意结合,勾勒中粗细相容,墨色浓淡富于变化。一幅春分图景,就这样跃然纸上。画上有文徵明、袁褧、许初、王榖祥、周天球、陆师道、彭年、文彭等多位吴门文士为这画卷次韵题诗。文徵明的亲笔题跋尤为经典,文辞优美,书法率意,诗、书、画浑然一体。陆治师从文徵明,诗文书画俱佳,花鸟画更是独具一格。《梨花双燕图》所展现出的境界,与同时期的明代画家,甚至与他本人的其他作品都截然不同,堪称陆治花鸟画的代表作。

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清 郑燮《山顶妙香图轴》
款署:身在千山顶上头,突岩深缝妙香稠。非无脚下浮云闹,来不相知去不留。乾隆戊寅鹤洲年学长兄正,板桥道人郑燮写。

郑燮(1693-1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人。乾隆年间在山东潍县任知县,因被诬告而罢官,后到扬州卖书画为生,并公开张贴“笔榜”标明书画润金,人争购之。郑燮以画竹、兰、石著称,传世作品亦多为此类题材。其笔法直接取法于石涛,又从徐渭、高其佩等人处得其笔意。剪裁构图崇尚简洁,笔情纵逸,随意挥洒,苍劲豪迈。墨竹变化多端而自成一格,造型以简、瘦为上,干枝细之又细,然细而不弱;叶少而肥,以增强竹子的苍翠茂盛之感。书法名“六分半”,纵横错落,整整斜斜,如“乱石铺街”,自成一家。
 
此图以水墨画危岩及丛生于其石缝中的兰、竹。所画兰、竹均用重墨,而画石则用淡墨,形成强烈的对比。兰草与竹叶笔力虬劲,干脆劲爽,显示出蓬勃的生命力。

 河上花:中国花鸟画之道特展揭幕 13米八大山人《河上花》全卷呈现

 河上花:中国花鸟画之道特展揭幕 13米八大山人《河上花》全卷呈现

展览现场

得益于天津博物馆去年更新的新展柜为超高透光低反射的夹胶玻璃,展陈空间更为优化,配合“见光不见灯”的灯光设计,在安全范围内,最大限度拉近观众与文物的距离,还原文物细节与色彩,增强视觉感受和沉浸式观展体验。展示形式更加新颖。为了最大程度地利用展线,将赴美展出的全部展品展示给国内观众,天津博物馆首次采用了将册页形制的藏品利用展板上墙的展示形式,为观众带来更好的观展体验。
 

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