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“宋韵今辉”特展隆重开幕 面向历史立足当代指向未来

来源:中国美术学院 作者:编辑:中国书画网

      3月18日,“宋韵今辉”艺术系列特展在中国美术学院美术馆启幕。系列展览以“湖山揽胜——宋韵江南书画艺术”为核心,同时包括“夜山钩古——黄宾虹的宋画研究及其传承”、“立最高峰——潘天寿的常变之道”、“含英咀华——绘通中西的国美油画”、“典垂百代——两宋传习书画展”,共同展示宋韵书画的千年传承及创造性转化、创新性发展。

“宋韵今辉”特展隆重开幕 面向历史立足当代指向未来

      两宋时期的绘画与书法是中国经典艺术的巅峰,高峰林立,大家辈出,百代标程。本次展览共展出故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆、天津博物馆、浙江省博物馆、云南省博物馆、安徽徽州历史博物馆、中国美术学院美术馆收藏的宋元明清传世书画37件(套),其中一级文物13件(套),二级文物21件(套),包含两宋书画10件(套)。首次实现南宋四大家“刘李马夏”作品齐聚杭州公展,展现出画史上绵亘千年的江南情致。

“宋韵今辉”特展隆重开幕 面向历史立足当代指向未来

      “宋韵今辉”面向的是历史,立足的是当代,指向的是未来,这条生生不息的文化基链中,黄宾虹和潘天寿是两座高峰。同时举办的黄宾虹先生与潘天寿先生的专题研究展,通他们难得一见的名作佳品,探讨这两位二十世纪两位画史巨擘如何从宋画中汲取养分、融入创作,如何以各自的方式回应传统又别开生面,开创新的高峰。“夜山钩古——黄宾虹的宋画研究及其传承”展现了黄宾虹“师古人、师造化、得心源”的绘画之路,尤以宋画为尊,以浑厚华滋的风格把传统山水画推向新高峰;“立最高峰——潘天寿的常变之道”则呈现潘天寿“中西绘画,要拉开距离”,以“充分了解自己”的方式,呈现出新中国气象、新时代风神。

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      “含英咀华——绘通中西的国美油画”则展示了林风眠、赵无极、朱德群等知名油画家的创作,让我们看到宋韵是如何在中西艺术的交流中激荡,在跨类别的艺术中焕发独特的生命力。
 
      “典垂百代——两宋书画传习展”则展示中国美术学院数代学子的宋画临摹作品,在临、摹、仿、拟的弘志励学与文化传承中得以滋养,道术相济,承古开今。

“宋韵今辉”特展隆重开幕 面向历史立足当代指向未来

      展览期间,还将通过一系列精彩纷呈的美育工作坊,将内涵充分展开,其中既有面向专业人群的各项学术论坛,也有面向杭城中小学生的“身边的艺术课堂”,更有集结多位著名画家、学者领衔讲解的名画细读系列,以多媒介的方式共享给全民……多角度、多层次、多频道,以期与更多的海内外的参观者深入交流与互动。
 
      本次展览由中共浙江省委宣传部、浙江省文学艺术界联合会、浙江省文化和旅游厅、浙江省教育厅、浙江省文物局、中共杭州市委、杭州市人民政府和中国美术学院联合主办,中国美术学院美术馆、浙江省博物馆承办。杭州市委宣传部、中共杭州市上城区委、杭州市上城区政府、中国美术学院艺术哲学与文化创新研究院联合承办。
 
      展览将持续至4月16日。

“宋韵今辉”特展隆重开幕 面向历史立足当代指向未来
李嵩《西湖图》卷 纸本水墨 26.7cm×80.7cm 上海博物馆藏

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李嵩《西湖图》卷 局部

      中国山水画源远流长,其旨趣肇于魏晋,至宋达于高峰。从北宋气象万千的全景山水,到南宋别开生面的边角之景,中国山水画的思想观念和绘画技法发生了重要的历史变化。
 
      以“李刘马夏”为代表的南宋院体山水画,水墨苍劲,意境清远,为中国山水画开辟了新的路径,传之千载。李唐、刘松年、马远、夏圭四人并称“南宋四家”,风格各异,各有千秋。
 
      此展是南宋四大家“李刘马夏”,在800年后首次在杭聚首。李唐、刘松年、马远、夏圭,被称为“南宋四家”,这四家的艺术风格既有共同特征,又有各自的艺术个性,他们的画风在南宋150年盛行不衰,对后世也有深远影响。

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刘松年《四景山水图》绢本 设色 纵40厘米 横69厘米 北京故宫博物院藏

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刘松年《四景山水图》 局部

      西湖也逐渐成为重要人文景观和文人士大夫诗画创作的母题,于千变万状、层峦叠翠、四季阴晴之中,含造化无穷之意。历代书家、画家行游于西湖山水之间,赏叹不绝。
 
      “湖山信是东南美,一望弥千里。”自古繁华的钱塘因西湖而独具清韵。南宋以来,以杭州和西湖为中心的历代书画,承载了湖山胜景丰厚的人文内涵和美学价值,见证了杭州西湖文脉的悠远传续。
 
      从南宋刘松年《四景山水图》、李嵩《西湖图》,直到清代王原祁的《西湖十景图》等,“西湖图”不“糊涂”,西湖山水的各时风貌和不同画家的望景寄兴都在笔墨之间了。同一片西湖总能在不同的时代,为不同的创作者带来独一无二的启发。

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黄宾虹《黄山松谷五龙潭》1953年 中国美术学院美术馆藏

      “夜山勾古——黄宾虹的送花研究及其传承”,展现了黄宾虹坚持从传统文化内部寻求“内美”,尤以宋画为尊,以浑厚华滋的风格把传统山水画推向新高峰,更从真山水中证悟晚年变法之“理”。
 
      “立最高峰——潘天寿的常变之道”则呈现潘天寿“中西绘画,要拉开距离”,以“充分了解自己”的方式,以高度自信和宽广视野面对世界,呈现出来的新中国气象、新时代风神。

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潘天寿《雁山第一奇图》 20世纪50年代末 中国美术学院美术馆

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 林风眠《风景》,纸本水墨设色 67.5x65cm 1980年代 中国美术学院美术馆藏

 

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