“潇湘”是湖南省境内潇水与湘水的合称。潇湘一词，最早见于《山海经·中次十二经》：“澧沅之风，交潇湘之渊。” 此后，潇湘一词广为流传，并不断赋予新内容，作为美的象征。唐代以后，“潇湘”逐渐被诗化成地域名称，成为湖南的代称。潇湘地区有烟晨未泮的林麓洲渚，有江村溪舍点点与渔歌阵阵。潇湘大地神秘绮丽，文人贤士纷沓而至。宋代沈括《梦溪笔谈》中描述的潇湘八景，不仅中国历代皆有才子追和，其影响更远至日本。自五代开始，“潇湘”便成为中国传统山水画的经典题材。如五代董源《潇湘图》、北宋宋迪《潇湘八景》等等。历代画家无论居庙堂之高，或处江湖之远，都不间断地用不同方式、从不同角度、在不同时段描绘潇湘之景、潇湘之风物、潇湘之生活，为我们留下了许多珍贵的艺术遗产。
据悉，“山川出云天下雨——晚清民国湖南绘画艺术特展”将于4月29日在长沙博物馆开幕，届时将展出齐白石、陈少梅、苍崖、沈翰、萧俊贤等为代表的艺术名家作品70余件（套），其中包括齐白石《对虾图》和《双蟹图》、夏士兰《翠羽图》、萧俊贤与王禔合作《山水图》以及萧俊贤《法赵大年青绿山水图》等，为观者呈现一幅幅近现代画家笔墨下的潇湘人文。
“山川出云天下雨——晚清民国湖南绘画艺术特展”海报
谈及近现代中国的绘画大师，首先想到的自然是齐白石。齐白石（1864—1957），原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁等，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），近现代中国绘画大师。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。
齐白石画虾堪称画坛一绝，画家通过毕生的观察，力求深入表现虾的形神特征。其笔下的虾活泼、灵敏、机警、有生命力，寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。往往一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，虾的头部即变化多端。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰由粗渐细的节奏感。此次展出的《对虾图》水墨空明，浓淡有致，脱略形迹，离形得似，神完气足。七十岁后的齐白石人画俱老，画虾已臻炉火纯青的境界，笔墨则返璞归真，简练生趣，形神兼具，以至于观众见虾思“齐”。对此，齐白石曾无奈地说:“予年七十八矣，人谓只能画虾，冤哉！”
近现代 齐白石 对虾图 斗方 纸本 墨笔 纵 34厘米 横 34厘米 长沙市博物馆藏
近现代 齐白石 双蟹图 斗方 纸本 墨笔 纵 34厘米 横 34厘米 长沙市博物馆藏
萧俊贤( 1865 -1948)字厔泉，号铁夫，别署天和逸人，斋名净念楼。湖南衡阳人。 早年从苍崖法师、沈咏荪学画 。应李瑞清聘，曾任教于两江优级师范学堂图画手工科 。民国初年居北京，曾任教于国立北平艺术专科学校 。晚年寓沪卖画为生 ，其山水画气势雄伟，气韵浑厚，意境幽邃，耐人寻味，具有独特风格，被称为“萧派山水画”。此次展出的《法赵大年青绿山水图》“以彩代墨，不用勾勒，随笔点染，倍觉清丽，气韵生动，为从来所未有。”
近现代 萧俊贤 法赵大年青绿山水图 轴 纸本 设色 纵 47厘米 横 34.5厘米 长沙市博物馆藏
近现代 萧俊贤、王禔 山水图 成扇 纸本 设色 纵 19.5厘米 横 52厘米1939年作 长沙市博物馆藏
在清朝晚期到民国早期的这段时期，长沙书画界还有一位很有名的书画家叫夏士兰，他不但山水、花鸟、梅兰竹菊画得好，各种书体及诗文也有特点。此次展出的《翠羽图》颇富巧思。彩绘一只翠羽背立在梅干上，翠鸟敷色细致，老梅古松雄浑苍劲，构图清奇，别具一格。
近现代 夏士兰 翠羽图 册 纸本 设色 长沙市博物馆藏
在清末民国时期包括建国初期的十余年里，在长沙地区书画界最有影响的，是民间誉为“雷氏三雄”的雷恺、雷恪和雷悦这同胞三兄弟。其中雷悦（1882～1933），字怡甫，一作彝甫，号虚公、锲公、铁耕山人、壶盦外史，室名铁耕斋，长沙人。工山水、花鸟、人物、佛像，精鉴赏，富收藏。此次展出的雷悦作品两件。其中《花卉图》设色浓艳喜人，两只蜜蜂徐徐飞来，栩栩如生。《梅花图》则以墨色写出，深浅有致，富文人淡逸天真之意趣。
近现代 雷悦 花卉图 扇页 纸本 设色 纵 20厘米 横 55厘米 长沙市博物馆藏
近现代 雷悦 梅花图 册 纸本 墨笔 纵 37厘米 横 23厘米 长沙市博物馆藏
此次展览由长沙市文化旅游广电局主办，长沙博物馆、衡阳市博物馆承办，展期为4月29日至5月29日。
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