吉林省博物院藏古代书画展 苏轼真迹受热情追捧
来源：中国新闻网 作者：柴家权
20日，位于长春的吉林省博物院迎来大批参观者。当天，该院对外展出了珍藏的宋元明清书画精品，其中不乏宋代苏轼的《洞庭春色·中山松醪二赋》，受到墨客追捧。
苏轼《洞庭春色·中山松醪二赋》卷真迹 柴家权 摄
此次展览名为《长白遗珠——吉林省博物院藏古代书画精品展》，苏轼的《洞庭春色·中山松醪二赋》卷、金代张瑀《文姬归汉图》、元代张渥《九歌图》卷以及清代恽寿平的《鱼藻图》轴等均在展出之列。
众多书法爱好者现场观摩苏轼真迹 柴家权 摄
《洞庭春色·中山松醪二赋》是苏轼在被贬途中所写，也是苏轼传世墨迹中字数最多的一件作品。
展览开幕后，吉林省博物院展厅挤满了书画爱好者，他们认真细致地观摩着作品，不时用手指“隔空写作”，感受名家落笔的精髓。
特地从吉林白山赶来的书法爱好者曾庆柱用“震撼”二字形容此行的感受。他表示，苏轼的作品很少见，每一次展出都是“最好的礼物”，与在网上看图不同，现场观摩真迹可以感受其墨痕轻重，收获完全不同。
吉林省博物院陈列部副主任张磊介绍，希望通过这次展览激发人们对中国传统文化经典的热爱，并通过这些作品一窥历史人物当时的经历与心路历程。“例如赵孟頫的《种松帖》，全文不着亡妻一处，却深刻地表达出了对亡妻的悼念之情，其夫妻伉俪情深可见一斑。”
展品快照
宋(金)书画
1、苏轼洞庭春色.中山松醪二赋卷
作品赏析：本卷书法作于1094年，苏轼时年五十九岁，同年章惇出任丞相，将苏轼先贬英州，后改惠州，在前往惠州的途中，遇大雨滞留于襄邑(今河南省睢县)而书此二赋，前后总计684字，为苏轼传世墨迹中字数最多者。
2、张瑀文姬归汉图卷
作品赏析：此卷经郭沫若先生考证为金代画家张瑀所作，图绘东汉蔡文姬返回汉地的场景。画卷前端第四位骑黑色骏马、衣饰华丽、容貌端庄者为蔡文姬。画面不作背景，通过刻画随从畏寒的神态以及遮挡风沙的动作来表现行进的艰难，同时蔡文姬神情凝重，传达出她毅然回归汉地的决心。
元代书画
3、赵孟頫种松帖
作品赏析：此件手札受信人名款残损，当为作者同乡，信中提及田上账务，嘱托某处山上遍种松树、购买山地等事宜，款署“闰月十日，孟頫记事致。”文中有“东衡穴边地，望都与买了。”一句，东衡穴为赵孟頫夫人管氏墓地，管夫人卒于1319年，这件手札谈到东衡穴，所以应当是在管夫人去世后所书，赵孟頫1322年去世，可见这件手札是赵氏暮年的一件作品。
4、张渥临李公麟九歌图卷
作品赏析：此卷《九歌图》以屈原《九歌》中从《东皇太一》至《国殇》十篇为题材，前面加绘屈原像，共计十一段画面。此图临仿宋代人物画大家李公麟，采用白描技法，线条如行云流水，极其飘逸;人物皆有神采，体现出作者在人物画方面的高深造诣，堪称是具有极高艺术水准的代表作。每段画面后均由元代书家吴叡以篆书题名、隶书书写相对应的《九歌》原文，并在《国殇》后加书《礼魂》篇。
明代书画
5、文征明树下听泉图轴
作品赏析：此件文征明青绿山水，笔墨、设色语汇兼有文人、院体两种体式，是与其所谓“作家士气咸备”的观念相对应的，呈现出鲜明的院体青绿类型画风。山石用淡墨略加皴擦，用笔轻松灵动，以赭石为底，薄施青绿;树木刻画精致，尤见功力;风格雅致独特，气格在宋元之间，属于文氏山水画中的精品。
6、徐渭杜甫诗轴
作品赏析：此作为行书杜甫诗一首，字字行行有磊落之气，奔放恣肆，用笔如走龙蛇，线条厚重不失灵动，结体舒展大方，徐渭的书法是晚明浪漫主义书风的先锋，在用笔、结字、章法上大胆创新，行成了对传统书学的强烈冲击。
清代书画
7、王翚江南春词意图卷
作品赏析：此作构图采用平远法，描写一片江南春色，湖山胜景，水口坡石，薄雾中小舟若隐若现，引人入胜，以草绿点染丛树，时时见笔。树木坡石用笔时见老辣，苔点尖笔斜点，信为晚年精心之作。
8、龙虎之山篆书轴
作品赏析：邓石如此作用长锋羊毫，创造性的将隶书笔法糅合到篆书中，逆起驻收，讲究内敛含蓄，或逆入平出，轻松流畅，或转折处用提转之法，而见圆畅;或用顿折之法，而收方整之效，极大的丰富了篆书的用笔。此作曾经清代书法家、篆刻家吴让之收藏。
展览名称：长白遗珠--吉林省博物院藏古代书画展
展览时间：2019/08/20--2019/10/30
展览地点：长春市净月高新区永顺路1666号
主办单位：吉林省博物院
(图片来源中国新闻网及网络)
