热门收索: 秋拍 拍卖 收藏 当代艺术

中国书画网 > 艺术市场 > 投资 > 被市场低估的20世纪现代艺术大家

被市场低估的20世纪现代艺术大家

来源:在艺APP 作者:在艺APP

Q:近几年20世纪现代艺术大家里面出现了一些新的名单:比如吴大羽、李青萍......等,这些艺术家被挖掘出来,作品在拍卖市场上不断出现新的记录。他们的作品价值之前是被低估了吗?
 

  李艳锋(中国嘉德二十世纪及当代艺术部总经理):我们很早就学过一个很重要的经济规律:商品价格以价值为中心上下波动。艺术品不然,较之实用商品它更容易存在价格与价值脱轨的情况,原因在于艺术品的价值量并不由社会必要劳动时间决定,其价值的认定是套更为复杂的系统。

  这个系统需由学术力量、市场力量共同推动,还得辅以时间这个元素进行发酵。所以,势必会存在艺术家及其作品暂时无法被充分认知或准确认知的情况。

 

  即是未充分认知,就存在低估与高估的双重可能。并不是每一个被重新发现的名字都是沧海遗珠,但也一定有遗珠弃璧被湮没在艺术史的迷雾里。这个问题很难一概而论。

 

被市场低估的20世纪现代艺术大家

许幸之,海港之晨,布面油画,44x61cm,1962 年

中国嘉德2020春季拍卖会作品 

 

  就吴大羽而言,他显然是位被市场严重低估的艺术家,他的个案很好的展示了艺术品价值发掘、认定的全过程。

 

Q:我们是否可以说艺术家二级市场的价格记录,是一个“低估与否”主要评判指标?

 

     李艳锋:你这个问题其实还是在问,拍卖市场的价格,是否代表了艺术品的内在价值?

 

  二级市场是个相对成熟的市场。说它相对成熟,是因为二级市场在选择艺术家的方式、渠道上均自一级市场层层筛选而来,而二级市场的买方也多浸淫艺术品收藏多年,在审美能力、收藏的主观能动性上都处于行业的金字塔尖。

 

  这些要素使得拍卖市场的价格体系也就更加理性、更具成熟度、更有指标性。那么一定程度可以说,二级市场的拍卖价格比较客观的体现了其艺术价值。

 

  但是像我们在第一个问题里谈到的那样,价格系统的确定来自于价值系统的认定,所以,越是学术研究积累深厚、或者越是口碑认可高度统一的收藏板块,出现“低估”的几率越小,价格与价值的匹配程度也就越准确。

 

 

Q:怎么看待这种被低估的现象?作为一名拍卖行的专家你认为我们同期的艺术史研究、媒体传播,以及藏家参与都存在哪些问题?这些是不是都是正常的历史现象,反过来说对收藏家是一个机会?

 

     李艳锋:我们对中国“现代艺术”及“当代艺术”在学术层面的投入程度肯定是不足的。内部,与中国“古代艺术”的研究力量不可同日而语;外部,也无法与欧美在现当代艺术研究上的投入相提并论。

 

被市场低估的20世纪现代艺术大家

李瑞年, 什刹海冬天, 81×65cm, 1978年

成交价RMB3,852,500,中国嘉德2019秋季拍卖会

 

  这个有情可原,毕竟我们的“现代主义”之路起步较晚,当代艺术又是在文革之后以一种异常激烈的姿态出现的,造成研究体系的缺失和滞后也属历史遗留问题。

 

  以现代艺术为例,你很难脱口而出这个板块的专家有哪些人?在艺术家个案上遇到了问题可以去找谁?好在越来越多的专家学者开始了这个方向的工作。近几年,我们看到的一些围绕“中国现代主义”主线的高质量的个展、联展、群展,是学术领域里最显而易见的成果。

 

被市场低估的20世纪现代艺术大家

苏天赐, 苏南初春, 80×64cm, 1980年代作

成交价RMB 8,050,000中国嘉德2017秋季拍卖会

 

  一些二级市场的藏家其实或直接或间接的有参与到这些学术活动中来。比如通过旁听、参与学术研讨会,通过出借自己的藏品支持相关的艺术家展览活动等。这些互动,无疑为有研究能力的藏家,提供了更多深度了解及收藏的契机。

 

  媒体传播的问题是,敏感度不够,且不具备客观或专业的第三方视角。所以,即便有心对行业信息进行关注和整合,也难以有效实现二次传播,更难以成为学术和市场之外的第三股力量。

 
 

Q:回顾近二十年的拍卖市场,二级市场已经把许多之前艺术史研究不足、市场关注度弱的艺术家推向艺术市场的前台,形成二十世纪老油画、华人艺术大家、现代艺术、女性艺术家等几个重要版块, 在这些不同的版块中,你觉得哪些艺术家现在仍处在价值低估期值得我们未来特别关注?

 

      李艳锋:二级市场的板块概念本质上是个资金“蓄水池”的概念,也就是收藏家都在买什么的问题。买的人足够多,且具有一定时间的持续性,才能买出“板块”。

 

被市场低估的20世纪现代艺术大家

宋步云, 月季花开, 66×54cm, 1950年代

成交价:RMB2,070,000,中国嘉德2018春季拍卖会

 

  大面上讲,有中国的现当代艺术板块、西方的印象派板块、战后艺术板块、日韩版块、东南亚板块等。当然还有一些其他的划分方式,比如抽象艺术板块、潮玩艺术板块等,属于基于美术史层面的脉络梳理,或销售层面的分类进行划分的。

 

  板块虽多,但万变不离其中。弄清楚哪些板块适合哪类市场、其活跃度的曲线如何,是必要功课。在此基础上,再分析艺术家的基本面,判断是否存在价值低估,思路才会比较清晰。忌管中窥豹,不知整体,也能避免个案太多,无从下手,乱花渐欲迷人眼。

 
 

Q:除了参加拍卖,藏家还有哪些机会购藏到你所提到的这些 20世纪艺术大家的作品?

 

      李艳锋:通过经营早期艺术板块的画廊,或者代理此板块资源的艺术机构。

 

Q:现在是否还存在建系统收藏二十世纪名家作品的机会?专题特色收藏与头部作品收藏,你更建议哪一种?

 

      李艳锋:有句话谚语我很认同:种一棵树最好的时间是十年前,其次是现在。收藏艺术品也一样。只要清楚的知道自己想做什么,什么时候开始都不晚。

 

  二十世纪板块的作品价格除了常玉、赵无极、朱德群等屈指可数的几位艺术家价格释放的较为充分外,其余多数的价格都还具有较大的想象空间

 

被市场低估的20世纪现代艺术大家

常玉, 白瓶粉红菊, 100×70.5cm, 1931年

成交价RMB 55,200,000,中国嘉德2019秋季拍卖会
 

设为首页 |  关于我们 |  联系我们 |  招聘信息 |  收藏本站

中国书画网主编信箱:dongshizhong@cydf.com 电话:010-806999906转202

网络文化经营许可证号:京网文【2013】0344-083号 京ICP备09023634号 京公网安备11010502003273

版权所有:Copyright 2004-2015 北京艺宝网络文化有限公司

扫一扫 求关注