手卷结构简析与保存

 
  中国书画艺术从战国缯书，两汉大帛画轴，到唐宋明清改的卷纸书画，已有几千年历史。“手卷”是中国装裱中横幅的一种式样，因幅度特点“长”亦称“长卷”、“横卷”、“卷轴”、“横轴”、“手轴”、“卷子”等。
　　中国古代的一切图书，原本都是可以舒展的，如：竹简、木简，便于阅读。以后的书法、绘画作品的装卷，即是竹简、木简形制的演变。 手卷式的绘画在晋代就已经有了，它是由秦汉的“经卷”、“卷子本”演化而来。
手卷作品内容一般是：1、完整的一篇文章或一首诗词。2、由多幅独立的字联结而成如果是由独立的字、幅组成，字体可以是统一的，也可以是楷、行、草、隶、篆都有的。3、由多件各自独立的字混合穿插联结起来这种类型的手卷既可以是多位书法家的共同创作，也可以是一位书法家的作品。如果是一位书画家，自己做诗，自己书写，自己根据诗的意思作画，这就是人们所说的“三绝”。4，叙事或者山水绘画作品。 传统的手卷，往往采取“散点透视法”组织画面。视点分布在画面的上下左右，随处皆有，没有一个固定的视点，这就使得画面长而不冗，繁而不乱，一气呵成。”方寸之间尽显千里之色“由于手卷的特殊性，对于作者的创作思路和构图布局能力也极具考验。这也独特的中国绘画体系。 从目前来看，保养书画的最好方法，仍然是传统的卷轴装裱。手卷不仅便于案头展阅和临摹，而且适于保管、延长书画的寿命。
手卷是我国古代文化典籍和书画装裱最早出现的一种装潢形式。在所有的装裱形式中结构最为复杂、装裱难度最大的一种款式。
手卷主要结构是：前有天头、隔水、引首，中间是作品(画心)，与作品两头相连的是隔水，后有拖尾等。手卷全部卷起时，露在外面的是包首。此外，还有米贴(楣杆)、八宝带(扎带)、骨别子、轴片。 在卷轴画中，手卷的装裱工艺质量要求较高。各时代的手卷形制不尽相同，明清以来常见的格式，主要由“天头”、“引首”、“画心”、“尾纸”等四部分组成。
  绫、绢、纸、锦在书画装裱中则承担了主要辅料的作用。手卷的天头、隔水、副隔水、镜片多用绫。包首则多用锦。画心则多为宣纸或绢。
 远在秦汉时期，就有关于用绢、帛、布、苧等纺织物装裱的记载，手卷的装裱也是由早期的帛和绢逐渐改成后来较为普遍使用的宣纸。  我国传统的造纸方法都是手工造纸，手工造纸不含化学成分。手工纸张的主要成分是植物纤维，制作的原材料大致可以分为：桑、藤、麻、稻草、麦秸、芦苇、竹类、棉花等。
由于传统书画装裱用材原料的特殊性，书画作品容易因为氧化、水解等作用而被破坏。除了人为破坏，引发纤维病变的外界因素包括温湿度、光照、粉尘气体污染、微生物等方面。
 有些藏家因为怕书画受潮，就用保鲜袋包裹紧密， 放进柜子里。实际上，这样做不仅不会使书画受到良好的保护，反而会毁了藏品。所以，要做到收藏得法。
一、手卷字画应放置于避光、阴凉、干燥和清洁的地方妥善保管。
光照能引发光化学变化、水解或者氧化使字画都纤维变质，使其泛黄、字迹褪色、纸张针织物失去柔韧度，造成字画品相损坏，从而缩短字画的寿命。

• 在手卷作品收藏起来前最好掸去字画表面的灰尘，防止把灰尘卷进字画，灰尘是微生物寄生和繁殖的掩护所，也是各种霉菌的传播者。装裱精致的手卷整体大部分为丝织品，宜藏灰尘，轴头更易引起发霉或污染。

   对于装裱精致的绢本手卷尤应注意，绢是蚕丝织品，密度较小，灰尘落在绢缝里，一定要耐心把它清除，否则一遇潮气，字画的寿命就会缩短。此外，灰尘中潜伏着人眼看不到的虫卵，在温、湿度适宜时就变成成虫，日后便会蛀咬字画。
三、随着时间的推移，霉菌的繁殖使纸张纤维变得湿润胶黏，纸张改变颜色，产生褐色斑迹。传统的装裱粘结材料是浆糊，浆糊的原料为面粉和水，宜发生霉变和虫蛀。收藏时最好能把字画用牛皮纸包裹好放入密封性能好的箱子或柜子里，同时在箱角处放上樟脑块等驱虫用品，以防虫蛀。再放入吸水性能好的土纸，则可保字画安然无恙，
  古人收藏书籍要用函套，字画用精制的画匣。制作画匣的材料要精选，防止木材中的油性物污染 纸张，古代的木画匣不但选材讲究（常用樟木），而且是多层材料复合，外层是樟木，中间为楠木，最里层用上等丝绸，画还要用布套包裹。


四、定期晾晒，最好是在秋高气爽的季节，古人常将收藏的书画，书籍取出掸尘、晾放，让吸收的水分挥发，再存放。防止书画受潮。字画最适宜的保存温度为14℃--18℃，最合适的相对湿度为50%--60%，这样的条件，不利于微生物、霉菌的生长和繁殖。
五、观摩手卷作品时，应戴上口罩手套。手再干净 也含有油脂、汗渍、灰尘和霉菌等污染物，指甲会划伤藏品，因此拿取书画要带手套，观赏时人与书画保持1.5米左右的距离，以免讲话时唾液飞溅到书画上。