道高一尺魔高一丈：大师or赝品伪造者？

　　艺术大师与赝品伪造者有时只是一步之差。近 日，艺术史学家诺亚•查尼(Noah Charney)在其新书《伪造的艺术》(The Art of Forgery)中记录了艺术品伪造者如何瞒天过海，把世界各地的专家学者玩弄于鼓掌之间的案例。这其中也不乏有历史上的艺术大师，此书中，诺亚•查尼就 揭示了一位文艺复兴时期的艺术巨匠在成名前参与制作赝品的经历。

　　终极大师造假者？

　　在米开朗基罗•博纳罗蒂 (Michelangelo Buonarotti)成名前，文艺复兴时期的意大利艺术市场上最具价值的雕塑是古罗马大理石雕。不少传记都记载，即使像米开朗基罗那样伟大的艺术家都可 能在当时卷进人为造假风波之中去亲手伪造古罗马大理石像。然而，这并没有对其声誉造成影响——事实上，把伪造的大理石雕像成功卖出反倒为其艺术生涯增光 ——这在某种程度上证明了米开朗基罗精湛的艺术技巧和创作天赋已经比肩其古罗马前辈。

　　米开朗基罗的第一本传记由著名历史学家保罗• 乔维奥(Paolo Giovio)撰写，书中写到“他极具天赋……但与其才华相比，(米开朗基罗)粗鲁野蛮的性格却导致其私生活给人难以置信的狭隘鄙陋之感。”据乔维奥记 载，1496年年仅21岁的米开朗基罗雕刻了大理石作品《睡着的厄洛斯》(Sleeping Eros)，他将其打磨伪造使之看上去像古代真迹一样。这座雕塑以假乱真出售给了红衣主教拉菲尔•瑞阿里奥(Cardinal Raffaele Riario)，罗马早期文物的收藏家(他本来应该很懂古罗马文物的真伪的)。

　　当瑞阿里奥后来发现自己买的是仿品时，他将雕塑退还给了当初卖给他的中间商巴尔达萨雷•德•米兰尼斯(Baldassarre del Milanese)。然而，就在瑞阿里奥买回这个作品并意识到自己被骗期间，米开朗基罗已经从那个21岁时不为人知的艺术家一跃成为罗马最炙手可热的新星 了——这很大程度上归功于令他一举成名的佳作——那座伫立在罗马圣彼得大教堂中的大理石雕《哀悼基督》(Pietà)。因此，德•米兰尼斯也自然很乐于接 受从瑞阿里奥手中退回的米开朗基罗作品，并毫不费力地将它再次倒卖出去。而这一次，该雕像则光明正大的以米开朗基罗手迹的标签被出售。

　　不管被当作是一个恶作剧以彰显其作品和前辈们一样出色，还是出于某种具有犯罪意图的原因，米开朗基罗的造假似乎并没有触怒《睡着的厄洛斯》的最初买家。红 衣主教瑞阿里奥竟成为了米开朗基罗在罗马的第一个主顾，他于1496及1497年委托其另外雕刻了两件作品。这个例子告诉我们：成功愚弄了那些自认是专家 的人并不总是令人恼火的事——它也可能使造假者得到专家的喜爱，成为一世大家。

　　瑞阿里奥买到了《睡着的厄洛斯》并误认为它是古罗马时期的大理石雕像。然而我们无法通过此事确定米开朗基罗创作该作品是的初衷，因为许多16世纪的传记众说纷纭，到底是米开朗基罗造假还是巴尔达萨雷•德•米兰尼斯欺骗性销售，这一问题始终没有统一的说法。

　　尽管米开朗基罗可能参与造假这一丑闻也许令人 惊讶，但《睡着的厄洛斯》并不是其唯一的伪造作品——事实上，出自米开朗基罗之手的仿品远不止这一件。著名传记作家乔治奥•瓦萨里(Giorgio Vasari)写到：“他也模仿古代大师的画作，用烟熏画纸、并将其染色，使其具有遥远的年代感。加之其以假乱真的绘画技术，人们很难区分真迹和赝品孰真 孰假。因而，他也经常自己把真迹保留下来，用亲手伪造的仿品替代原作归还。”

　　没有人知道还有哪些作品卷入了文艺复兴时期的这场偷梁换柱的造假风波，但这个故事似乎能让我们深入走进这位伟大艺术家的内心，有些时候，天才艺术家和罪犯只有一步之差。