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林风眠作品“流传无序”价格被低估

来源:深圳商报 作者:admin

  

  今年是画家、艺术教育家林风眠逝世25周年,他终生致力于融合中西绘画传统,创出了自己独特的艺术风格,除了有《春晴》《江畔》《仕女》等代表作,他也培养出吴冠中、赵无极、朱德群、苏天赐、席德进等知名艺术家,这也让他成为20世纪中国现代艺术的先驱。林风眠的作品在拍场上很多,近年来,其市场表现如何?记者近日对雅昌艺术市场监测中心分析师关翀进行了采访。

  许多作品存在争议

  林风眠1919年赴法国留学,1925年回国,20至25岁是在欧洲度过的。1920年至1923年,他相继在迪戎美术学院、巴黎国立高等美术学院学习素描、油画。1923年赴德国游学。在德期间,他创作了许多作品,如《柏林咖啡室》《渔村暴风雨之后》《古舞》《罗朗》《金字塔》《战栗于恶魔之前》《唐又汉之决斗》等。

  1925年回国后,他出任北平艺术专科学校校长兼教授。1927年,受蔡元培之邀,赴杭州创办国立艺术院(现中国美术学院)任校长。当时,他提出的办学理念即是:介绍西洋美术,整理中国艺术,调和中西艺术,创造时代艺术。

  在担任校长的这13年中,林风眠先后主持了当时仅有的两所国立艺专,他把主要心血用在艺术教育和艺术运动上,在教学和教务之余他还创作了许多作品,这些作品以油画为主,兼作水墨画,并写了20余万字的论文、译文,力图从教育、理论、创作三方面推进美育和中国的艺术改造。油画《民间》《人道》《痛苦》《悲哀》等体现了他当时的思想情感。

  新中国成立后,林风眠任上海中国画院画师,于上世纪70年代定居香港,1979年在巴黎举办个人画展,取得极大成功。林风眠擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格;从形式上看一是正方构图,二是无标题,他的画特点鲜明,观者一望即知。他试图努力打破中西艺术界限,造就一种共通的艺术语言。吴冠中赞誉其:“林风眠的腔是独特而鲜明的,他寓圆于方。基本采用方形画面,追求最大的扩展与最严谨的紧缩,在胀与缩和矛盾搏斗中构成力的平衡。”

  林风眠是中国现代艺术的“巨人”,他的作品在拍卖场上上拍了很多,记者从雅昌指数中林风眠作品历史成交看到,林风眠2016年春季上拍54件作品,成交率72%;2015年秋季上拍82件作品,成交率67%;2015年春季上拍87件,成交率79%。对于这种成绩,关翀认为,林风眠的历史地位和学术价值被学术界广泛认可和推崇,但是在群众层面上尚未达到广泛的知名度。

  前几年新入市的投资者在选择投资对象时,会更青睐于群众基础广泛,符合大众口味的艺术家。林风眠的艺术创作相对复杂化,对其作品艺术价值的理解和认识也需要具备更多的专业背景和更高的欣赏水平。市场上大量流通的有争议的作品,甚至有的美术馆藏品也被质疑,也影响了林风眠作品的成交率和成交价格,也增加了收藏的风险。

  关翀拿林风眠的国画作品向记者举例,林风眠的国画作品行情于2013年春季达到峰值,随后处于震荡阶段,这与近年来经济环境提振无力,艺术市场形势不景气有关,从2016年春季的成交率来看,基本与上一季持平,说明今年林风眠国画作品市场变动不大。

  作品拍卖价格被低估

  林风眠不仅是一位杰出的艺术家,还是一位伟大的教育家,他的教学理念和方法深深影响了一代艺术家吴冠中、赵无极、席德进等,都是林风眠直接培养出的学生,这些学生被称为现代中国美术半壁江山。

  记者发现,虽然近年来林风眠的作品上拍很多,而且有时表现不错,但相比同期艺术家与其弟子吴冠中、赵无极等作品的价格,他的作品价格有些不尽如人意。如在香港苏富比2013秋拍上,赵无极的多幅画作拍出数千万港元的高价,其中《15.01.82(三联作)》的成交价高达8524万港元;而林风眠2011年在香港佳士得上拍的《秋山深居》仅以2306万港元成交,远不及自己的弟子。

  谈到这种现象,关翀认为,的确林风眠的作品如今的市场现状与其学术方面的地位是不相符的,其价格被低估的主要原因是尺幅、流传和赝品多这几个方面的原因,“林风眠的一生命途多舛,颠沛流离,作品散落各地,且流传无序,这是致使他的作品行情下滑的重要原因。在如今的拍卖市场,‘流传有序’是最有吸引力的,流传有序的作品有保真性,有知名度,是众多买家的选择。并且,林风眠的作品多在海外藏家手中,内地藏家所有的作品较少,更不要说流入市场的作品了。除此之外,虽然林风眠的画法有所创新,是西画与水墨画的结合,但是用色、笔法很容易被看出来,易于模仿,导致市面上的赝品很多。”

  一生坎坷作品多为小幅

  记者发现,如今在拍卖市场上,所售林风眠作品价格较高的是两类:一是仕女,二是芦雁。这也是林风眠创作得最多的题材。这些作品有十万元级别的,也有部分百万元级别,也曾破千万元大关,关翀认为,林风眠作品价格被低估还有一个原因是他的作品多为小幅,这也与他坎坷的一生有很大关系。

  “新中国成立前,他因战乱而倾家荡产。新中国成立后,他又因‘极左’的罪名而一贫如洗。上世纪60年代,是他短暂复原的时期,但实际上也所得不多,期间的作品多被上海的几家机构收藏。‘文革’后,他定居香港。最终,风烛残年直至逝世,这样动荡的人生没有给他创造大幅作品的条件。”

  关翀以其他艺术家向记者举例:“走市场的齐白石因为大人物与有钱人的订货而时有大尺幅作品问世。徐悲鸿因为关注社会而时有重大题材问世。潘天寿、傅抱石、李可染、吴冠中因为赶上了各自的好时代而大笔挥洒。张大千、赵无极、朱德群也可随心所欲。只有林风眠捉襟见肘,虽声名远播、却行情难起。可以说,是历史造就了林风眠的悲剧。”

  尽管如此,林风眠作品的收藏价值很高,谈及收藏林风眠作品的建议,关翀认为,林风眠去世仅有25年,他的作品经手人有很多还健在,可以考证。选择其作品投资,除了要来源可靠外,还要选择正规的机构购买。此外,林风眠的作品每一类题材都很受市场关注,所以在选择其作品时一定要做功课,进行比较。收藏林风眠的作品,一定需要对林风眠有深入研究的专业人士辨别作品真伪。此外,藏家可查找并核对林风眠在世时公开发行的画册,尽量选择画册上有记载的作品。

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