破损文物如何重生

　　据介绍，一幅高近5米，宽近3米的清代董郜山水是此次展览的一大亮点。“当时这件文物送来修复室时，情况很不好，画作卷成一卷，画心老化损毁严重，即使十分小心地打开画卷， 老化的绢本还是一片片碎化剥落下来，有的碎片还不到小拇指甲盖大小。还有严重的霉、灰等现象，要修复谈何容易啊。”故宫博物院文保科技部书画修复科长杨泽 华在修复之初感叹。

　　在修复前，修复师们对作品进行了认真研究、拍照入档，并确定了详细的修复计划。修复时，用棉纸加固、展开画作主体，将每个细小的残片都分别加固，逐一清洗，把画作上的灰、霉等清除干净后，原本灰褐的画面呈现出较为亮泽的光彩。

　　接下来就到了耗时最长、最为艰辛的阶段——将小碎片逐一拼对在画面正确位置。大大小小的上千块碎片，从大块的开始，一片一片找，一片一片拼。几位老师傅 带着徒弟们，十几个人，每人手上拿着几片，围着画作转了一圈又一圈。每个碎片的位置不是一个人说了算，得大家一块确认才行，有时候好不容易找到一片，仔细 研究又不对，只能从头来过。

　　“谁要是突然间拼上一片，大家的喜悦可不亚于哥伦布发现新大陆。”杨泽华开玩笑地回忆道。欣喜的是，经过约半年的精心修复，这幅作品终于将完整地在观众面前重现。

　　另外，在“陶瓷修复”板块，主办方为观众展示了唐代三彩马、唐代三彩骆驼、清代乾隆款里白釉外黄地绿彩云龙纹碗、北齐石苏老虎等造观世音菩萨立像等陶瓷修复后的面貌。

　　记者了解到，高达83厘米、长61厘米的唐代三彩骆驼作品(文物号：新62426)，在修复前，颈部、右前腿上部、左前小腿都有断裂现象，缺少三足和约 2/3底板，残存的底板上有原修复材料的覆盖层，左前腿和右后腿根部有粘接修复痕迹，颈部下面的两侧也有修复的痕迹，前峰根部亦有粘接的痕迹。

　　陶瓷修复师们在进行详细的病害分析、登记后，检测原修复材料、绘制病害图，留取图像对缺失部分进行复制，并补配缺失的三足部分和复原底板形状，将其修补。一件作品完整呈现的背后，是他们耐心、细心、热心的付出。