薛永年：“中国画”还是“水墨画”？

     近些年，“新水墨艺术”频繁展出，“水墨热”正在成为一种惹人注目的文化现象。不久前，回顾40年来中国画发展变革的大展以两个不完全相同的思路进行梳理，分“新水墨”与“新中国画”两大板块展出，引起学界关注。有人指出，从作品看两大板块互有交叉融汇，“新水墨”不仅容纳了某些“新中国画”，而且包括某些工笔重彩，“新水墨”的理念可能会影响中国画的走向。有人就此提问：中国画之称是否可以用比它更有包容性“新水墨”取而代之？“水墨”是“中国画”的延续发展？还是中国艺术参与国际对话的策略？编者要我从美术史的角度来回答这个属于理论建构的问题，虽觉有点勉为其难，但也是一个独特视角，聊作梳理略抒己见，以供读者参考。

（传）唐 李昭道《明皇幸蜀图》

     本来，水墨画的固有概念，未见得可以代替中国画。传统的中国画，包括水墨与丹青。中晚唐以来，水墨画得到发展，后来居上，日渐成为主流，丹青边缘化了，水墨画几乎成了传统中国画的代称。但丹青同样是值得发扬的传统，视而不见，固不足取，把它纳入水墨，则名不正而言不顺。中国画之名，始于近代。在古代，中国画就叫“画”。自从有了来自西方的绘画，称为“西画”，才有了中国画之称，并简称“国画”。正像有了“西学”，才把传统学问称作“国学”一样。20世纪前半叶，在美术院校中，有国画、西画之别。在20世纪后半叶至今的绘画学科中，中国画与油画、版画等并列，但是中国画的命名并不以材料媒介区分。

     有朋友说，“水墨画”是画种称谓，“中国画”是文化称谓，从历史上看，确有一定道理。20世纪以来，东方国家面临西学东渐，既接受了来自西方的绘画，使之本土化，又继续发展传统绘画，使之现代化。中国如此，其他东方国家也一样。遍观近代东方美术史，各国走向现代的传统绘画，名称大体接近，中国叫“中国画”，日本叫“日本画”，朝鲜叫“朝鲜画”。之所以把实现传统向现代转型的绘画如此命名，不是不开放，也没有忽视媒材，而是重视民族性，重视民族身份，强调现代化进程中坚守艺术的民族根脉，在欧风美雨中体现其文化自信。

潘天寿《雨后千山铁铸成》纸本设色  1961年作

     按材料为中国画更名，在近现代的中国历史上，确实出现过。仔细想来有两种动因：一是改造中国画，突破原有壁垒，使之大胆吸收西画的造型手段和色彩观念，如1953年院校中以“彩墨画”取代“中国画”之称，但随着反对民族虚无主义，取消了这一称谓，以北京中国画院成立为标志，恢复了“中国画”的名称。二是便于对外交流，使中国画走出去，向外国朋友传播，如1988年中国画研究院举办的“北京国际水墨画展’88”与研讨会。作为参与者，回想当时所以用媒材命名画种，是想通过采用西方通用的方式，使中国画与油画、水彩画匹配，有利于国际交流。把中国画叫“水墨画”，既是对话交流的策略，也有益于从媒材的角度吸取外来经验。1998年开始的“深圳国际水墨双年展”同样如此。
 

1988年“北京国际水墨画展’88”现场


1998年“第一届深圳国际水墨画双年展”

      在举办国际活动中使用“水墨画”之称，并不等于把“中国画”正式改名为“水墨画”。这是因为，“中国画”之称出现的历史背景表明，它不是以材料命名的造型艺术，不是过时的仅有地域性的画种，而是蕴藏了中国艺术特色又承载着民族文脉的绘画艺术。民族文脉是在传承发展中积淀的稳定因素，具有超越时空的恒定性。中国画无疑要与时俱进，但与时倶进而不为其他外来画种取代的命脉，恰恰是表现为民族思维方式、语言方式、民族价值观念的民族文脉。那些丢掉了民族文脉的创新艺术，可能是好的外国画，但不是好的中国绘画，也不适于叫做“中国画”。

      新中国成立之后，在旧国画的推陈出新中，提出了“新国画”的概念，推出了一批面貌全新的中国画，贴近了时代，讴歌新事物，引进了写实造型，丰富了笔墨表现，扩大了中国画的内涵。这些新国画随着历史的前进，已成为现代中国画的重要部分。也许“新中国画”的名称，渊源于此。

傅抱石《西陵峡》


石鲁《转战陕北》


方增先《粒粒皆辛苦》

      至于“新水墨”则出现于改革开放以来。中国画在反思传统与借助他山中，出现了各种新的形态，有新写实、新写意、新水墨画、新工笔重彩画、新文人画等等。其中被称为“新水墨”的作品，当初包括了抽象水墨、表现水墨、实验水墨等多种样貌，有些已经在发展中培民族之根铸中国之魂，成为中国画扩大的版图。另些虽然也在挖掘传统中国水墨画的潜能，探索水墨材质表现新的可能性，但借助西方现当代艺术的观念，更重视跨文化、跨媒介、跨门类、跨材料的探索，甚把创新的生长点，自觉不自觉地确立在他山之上。

吴冠中《荷塘》

      近四十年来，把中国水墨画叫“中国画”，在于强调与传统的联系，强调中国水墨画的民族性，强调艺术的民族文化内涵，民族风格与民族气派。把中国水墨画叫“水墨画”，既是要和外来画种比如油画、水彩、版画的名称相匹配，便于中国水墨画突破陈规地吸收外来经验，也便于中国水墨画走出去。这就是中国画之称与水墨画之称并行的原因。在历史的发展中，人们认识虽然也在与时俱进，把原本不承认是中国画的作品也纳入了中国画的范围，出现了中国画概念的拓宽，但拓宽不等于没有门坎，于是也有了“中国画底线”的讨论。