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在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

来源:中国书画网 作者:编辑-jane

  

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

 宋徽宗赵佶

  宋徽宗赵佶(1082-1135),宋代第八位皇帝,亡国之君但是位艺术家,与南唐末代君主李后主李煜(937-978,被北宋俘而亡)命运十分相似,徽宗是被金国俘虏客死于五国城(今黑龙江)的。

  徽宗诗,书,画三绝。书法别成一体,自称“瘦金书”,后人有称“瘦金体”或“瘦筋体”,传世书画手迹数量不多,主要典藏于北京故宫博物院,台北故宫博物院,上海和辽宁博物馆,国外有美国纽约大都会博物院,波士顿艺术博物馆等。

  通过细读其书画作品,可以认为,徽宗瘦金体笔墨风格总体一致但略有差异。分稚嫩婉約和刚劲强健两类,前者似是他早期风格,后者应是他后期的成熟书风,后期瘦劲尤为鋒利,有形容为“屈铁断金”。

  徽宗瘦金体特征:结字至瘦而颇具筋力。运笔直来直往,飘忽快捷,似行如草,流畅劲逸。笔道细瘦峭硬,挺劲犀利,无滞涩现象。起笔收笔转折提顿处痕迹十分夸张强化,撇捺竖弯勾与黄庭坚长画外送极为相似,末端锋利如刀尖。小字突显兰竹之韵。笔划之间呈现游丝,但初期不如后期的明显。下面让我们来欣赏他的瘦金体!

  秾芳诗帖

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体
 
在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体
 
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在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体
 
在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

 ▲宋徽宗《秾芳诗帖》,楷书,27.2×265.9cm, 绢本,卷,后期风格,台北故宫博物院藏。

  宋徽宗《秾芳诗帖》大字楷书,每行二字,共20行。这是赵佶瘦金体的代表之作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》:“此卷以画法作书,脱去笔墨畦径,行间如幽兰丛竹,泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞,也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。

  蜡梅山禽轴

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

 ▲宋徽宗《蜡梅山禽轴》,楷书,绢本 ,轴, 后期风格, 台北故宫博物院藏。

  此图画一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸,极富弹性,互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放,腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面,将观者视线引向画外。刻画工整细致,富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒,再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首:“山禽矜逸态,梅粉弄轻柔,已有丹青约,千秋指白头。”

  宋徽宗牡丹诗帖

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

  ▲宋徽宗《牡丹诗帖》,纸本墨笔,纵34.8厘米,横53.3厘米,后期风格,台北故宫博物院藏

  《牡丹诗帖》是赵佶的诗兼书法作品。诗作品内容主要是赞颂牡丹花。而作为书法作品,全部用赵佶独特的“瘦金体”写成,是难得的精品。该作品华丽富贵,疏密自然,用笔洒脱,线条粗细有致,笔势圆转流畅,书写时以手腕为轴心,少了点刚硬,多了些柔和,充分表现出了瘦金书体的婀娜之美,可能原先配有一幅双色牡丹图,作品参差错落,一气呵成,表现出了作者高度的艺术修养。

  欲借风霜二诗帖

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体
 
在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体
 
在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

  ▲宋徽宗《欲借风霜二诗帖》,楷书,纸本,早期(传29岁书)作品,台北故宫博物院藏。

  这幅诗帖,就是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。帖上的每一个字都细瘦、挺拔,笔划舒展、遒丽。在转折处,都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来,形成横画收笔带钩,竖画收笔带点,撇似匕首,捺如切刀,竖钩细长而内敛,连笔似飞而乾脆等特点,通幅极具精神。这幅诗帖是由两首七言与五言律诗合并而成,也名为“欲借、风霜”二诗帖。

  题欧阳询张翰帖后跋

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

  ▲赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》,楷书,纸本,早期风格,北京故宫博物院藏。

  《张翰帖》也称《季鹰帖》,记张翰故事。唐代书法家欧阳询作品。宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖:唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲,猛锐长驱,智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书,高宗闻而叹曰:“询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲,有执法廷争之风,孤峰崛起,四面削成,非虚誉也。”并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲,有执法面折庭争之风,孤峰崛起,四面削成。”

  题李白上阳台帖

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

▲赵佶《题李白上阳台帖》(拼接),楷书,纸本,早期风格,北京故宫博物院藏。

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

▲《上阳台帖》,唐,李白书,纸本,纵28.5cm,横38.1cm。草书5行,共25字,故宫博物院藏。

  《上阳台帖》是李白传世的唯一书迹,历来收藏于内府,正文右上宋徽宗赵佶题签:“ 唐李太白上陽臺”一行。后纸有宋徽宗赵佶题跋。皆为瘦金书,极其工整秀雅,可见徽宗对李白书迹之膜拜。跋文为:“太白尝作行书 ' 乘兴踏月,西入酒家,可觉人物两望,身在世外 ' 一帖,字画飘逸,豪气雄健,乃知白不特以诗鸣也。”

  闰中秋月诗帖

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

▲宋徽宗《闰中秋月诗帖》,楷书,纸本,后期风格,北京故宫博物院藏。

  《闰中秋月诗帖》为“瘦金体 ”的典型作品之一,这是一首七言律诗,用笔劲健挺拔又不失妩媚,加之紧密而婀娜的结体,不但衬托出诗句本身的意境,也让人体会到浓艳而优雅的气氛。笔画带过之处,如游丝行空,缠绵飘逸,是“瘦金书”中偏于柔美的风格,在宋徽宗的书法作品中,堪称代表。

  夏日诗帖

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

 ▲宋徽宗《夏日诗帖》,楷书,纸本,后期风格,北京故宫博物院藏。

  《夏日诗帖》是书于政和年间,经典瘦金名帖代表作,流传九百余年,至今保存完好,现珍藏于故宫博物院。是瘦金小楷的一块玲珑剔透光芒四射的完璧!古人评论瘦金体云:“横画收笔带钩,竖画收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长而内敛,连笔飞动而干脆”,是对瘦金书特色的高度概括。又有赞云:瘦金书“金镂之妙,细比毫发,殆与神工鬼能,较奇逞并于秋毫间。”对瘦金体书法的高度艺术成就推崇备至。上述特点在此贴中可谓体现的淋漓尽致,毫无遗憾可言。

  祥龙石图

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体
 
在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体
 
在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

▲宋徽宗《祥龙石图》,楷书, 绢本,设色 ,后期风格, 北京故宫博物院藏。

  赵佶绘画重写生,以精工逼真著称。此卷分左右两部分,右部画宫苑中一珍奇石头“祥龙石”,左部为赵佶以“瘦金书”所写的题记、题诗。 徽宗皇帝以细劲线条勾勒玲珑剔透奇石的轮廓和纹理,并施水墨层层渍染,表现出石的坚硬和湿润的质感,显得一丝不苟。 而作为皇帝的画家之所以对描绘“祥龙石”如此感兴趣,则如题诗所说,是因为“彼美蜿蜒势若龙,挺然为瑞独称雄”。作品具有“瑞应”的象征寓意。

  芙蓉锦鸡图

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体
 
在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

▲《芙蓉锦鸡图》(传)北宋徽宗赵佶绘,楷书,轴,绢本,设色,北京故宫博物院藏

  《芙蓉锦鸡图》是宋徽宗赵佶所画,现藏于北京故宫博物院,是我国经典传世名画之一。此画作曾是宋以后历代皇帝珍爱的藏品,画上的收藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等,显示该画的巨大价值。本幅画的右上方宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡。已知全五德,安逸胜凫鹥”,右下书款“宣和殿御制并书”,并书草押书“天下一人”。

  瑞鹤图

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体
 
在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

▲宋徽宗《瑞鹤图》绢本,卷,楷书,后期风格,辽宁省博物馆藏。

  此画是宋徽宗赵佶30岁时作品,《瑞鹤图》是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹,为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。右图左书,设色绘彩云弥漫的天空中现出一座宫殿的屋顶及斗拱,十八只丹顶鹤飞翔于宫殿上空,另有二鹤立于殿脊鸱尾上。画后瘦金书题诗并记,款署“御制御画并书”,并有“天下一人”签押及“御书”印。

  五色鹦鹉图

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体
在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体
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在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

▲宋徽宗《五色鹦鹉图》绢本,卷,楷书,后期风格,美国波士顿艺术博物馆藏。

  此《五色鹦鹉图》卷传为宋徽宗赵佶所作。据卷上徽宗御题,知此画起因于徽宗在御花园内见一只来自于南方岭表的异种鹦鹉,于风和日丽的春光中,飞鸣于御园杏枝间,其姿其态,煞是悦人眼目,遂御笔彩绘,又复作诗并序,观其题上。

  图中所绘折枝杏花两枝,一只五色鹦鹉侧身栖于盛开的杏花枝头,画中鹦鹉,嘴厚眼圆颈粗、羽翼齐整、足脚有力,站立于花枝上,显得心满意足,无忧无虑。图中花瓣先勾后染,白中透出稍许粉红;鹦鹉红色部分著色虽富丽,给人的感觉却是艳而不俗,色彩沉着。

  千字文

在稚嫩婉約和刚劲强健间切换的瘦金体

 ▲宋徽宗《千字文》局部,楷书,卷,早期(传22岁时)作品,上海博物馆藏。

  宋徽宗赵佶瘦金体书法千字文卷,为赵佶于崇宁三年二十二岁时书赐童贯的。其字大寸许,每行十字,前後百行。他真书学唐代薛曜,并且青出于蓝,间架开阔,笔划劲利,清逸润朗,别具一格。将“瘦金体”书法艺术推向极致。诚如当代著名书画鉴定家杨仁恺先生所云:“其结体疏朗端正,下笔尖而重,行笔细而劲,撇捺出笔锋而利,横坚收笔顿而钧,整体道丽瘦硬。

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