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一生必读的大家 ——龚贤

来源:中国书画网 作者:董世忠

一生必读的大家 ——龚贤

龚贤 山水作品

  龚贤(1618—1689)又名岂贤,字半千、半亩,号野遗,又号柴丈人、钟山野老,江苏昆山人,流寓金陵(今南京市),“金陵八家”之首,明末清初著名画家,其画风在整个中国绘画史上可谓独树一帜,尤以浑朴沉着的特点为人称道。在绘画风格上,龚贤虽深受米氏云山的影响,却不受米氏画法所限,更着重于追求和探索积墨法的发展,通过简单笔法的积叠来表现树木、山石、云水,虽然不及他人笔法的变化丰富,却将江南山水既清灵又深邃深远的意境表现得淋漓尽致,这也是他超越前人的过人之处,为后世推崇之根本。龚贤山水之所以为世人称道,不仅是因为遒劲的笔法,沉厚的墨法,巧妙的构图,更是因为人们欣赏他淡泊名利的人格和超然的精神境界。

一生必读的大家 ——龚贤

龚贤 山水作品

  龚贤身处明清朝代更迭 ,社会动荡不安的年代, 人到成年家道中落,为了生计曾一度以课徒为生,据记载《芥子园画谱》的作者王概就是龚贤的学生之一。除了探究画法之外,他还编写了多本课徒画稿及画论,作为授课的范例和教材。在这些课徒稿中,龚贤用风趣的语言,形象的比喻,简洁的笔法,详细阐述了造化与绘画之间的关系,把大自然的种种物态规律归纳成画诀。课徒稿的编写为后人研究龚贤山水的艺术语言提供了丰富的资料,其中就有对“树木法”、“山石法”、“云水法”的详细总结。 从存世作品中可以看出龚贤在用笔上追求遒劲,即柔而不弱,刚而不脆,在用笔方式上他强调中锋用笔,这和自元以来,山水侧锋用笔的风气相反,说明龚贤在用笔方法上继承了宋人的传统。正是其中锋运笔的遒劲,造就了龚贤深厚含蓄的艺术感官。在他众多的山水画中,景观地形多为平原、低山和丘陵。在构图形式上以平远山水为主,同时在局部也兼有高远和深远。他以这种基本的构图方式,加上自己对山水走向的理解,和对景物的巧妙布置,往往能使画面表现出令人神往的幽远而神秘和宁静而高深的风貌,达到“气韵生动”的艺术效果,这不得不说龚贤是一位精于构图的山水画家。研究龚贤对我们来说,既有利于对山水画的笔法学习,更能帮助我们加强对写意与画意关系的理解。

一生必读的大家 ——龚贤

龚贤 山水作品

  龚贤除了绘画、书法成就之外,诗歌俱佳,堪称诗、书、画“三绝”。现存史料中发现龚贤一生作品佳句无数,即使在他晚年缺衣短食,生计不周的处境之中,仍静心读书作画,研读诗文。“不读荆轲传,羞为一剑雄。”“身是渔郎不钓鱼,满船酒具满船书。”龚贤将“读书养气”看作学习绘画的重要途径,在他不断钻研笔法、墨法的同时饱读诗书充实内腑,在艺术的道路上不断前行,经过五十余年的艰苦探索,终于确立他与众不同的“黑贤”画风。正是因为龚贤的“厚积”,使得他的山水画有了浑雄大气的景象,生机勃勃的气象,历久弥新。

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龚贤 山水作品

  在中国古代山水画史上,龚贤可谓“前无古人,后无来者”。今天我们细读龚贤的同时,能感受到他高尚的人格和独特的美学思想。他的山水恬淡超脱,体现了他对大自然的向往,极具平静心、平常心,而他森严缜密的画法又体现了他对自然之美的毕生追求。他舍写意而追求画意,以墨的层层积染来表现画面气氛,这正和元明清画家注重写意的山水画创作方式相反。在他的山水画中人迹罕至,房屋多处在几不可入之地,体现了他追求自由,超然不群,不与俗世同流的大自然境界。这些都使他笔下的山水冷清却不死气沉沉,孤高而无傲世之态,虚幻而又与生活相亲,令人向往!

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