夹缝中的中国纪实摄影

1860年 费利斯•比特  大沽口北侧炮台

　　19世纪下半叶的中国，处处挨打，不仅主权丧失，经济、文化，政治也都受到了西方列强的严重的冲击和破坏。当西方资本主义列强向中国倾销商品同时，西方的先进的科学技术也随之传入中国，摄影就是在这个特殊的时期随西方列强的侵略来到中国的。从此摄影术就同中华民族的命运联系到了一起。作为体现时代特征和见证人性的纪实摄影也开始走向社会开始了它历史使命。纪实摄影在那个特殊的新旧势力交替的岁月中缓慢发展，虽然没有出现像西方那样伟大的纪实摄影大师，也没有给后人留下具有划时代意义的纪实摄影作品，但是它从照相馆影棚中走了出来深入和涉及到当时社会生活，记录了当时的重大历史事件，为以后纪实题材摄影的发展起了先导的作用。

　　鸦片战争以后，西方一些摄影家怀着不同的想法和目的拍摄了不少有关中国社会状况的照片。使中国人对摄影有了进一步的接触和了解。在西方摄影家的一些成功经验的影响下，纪实摄影开始在中国发挥它的实用功能，有先见之明的中国人像摄影家走出照相馆和影棚进入社会，用手中的照相机作为见证历史和人性的工具。开始了早期纪事摄影的活动。

1860 费利斯•比特  八国联军编队开进紫禁城

　　辛亥革命推翻了千年的封建思想统治，民主的观念从此深入人心。摄影杂志、报刊的犹如雨后春笋迅速发展，纪实摄影照片开始登上报纸版面，广泛的被人们接受并发挥作用。专门从事战地纪实的摄影工作者出现，纪事题材的摄影图册出版，在很大程度上刺激着早期纪实摄影的发展。

　　五四运动是中国旧民主主义革命的结束和新民主主义革命的开端，在这场革命的影响下，中国工人阶级开始登上历史舞台。具有先进思想的摄影工作者开始深入工人群众，促进纪实摄影的发展。在五四运动思想指引下全国上下报馆迅速发展，纪实摄影开始宣传反帝反封建思想。

曼纳海姆 1906年至1908年间的新疆阿克苏。

　　国共合作时期中国共产党与国民党实行合作高举反帝反封建的革命旗帜，共同领导人民进行国民革命。这一时期摄影图片的题材多是纪实性的，主要来揭露帝国主义侵华暴行，唤醒民众的爱国意识，促进民族民主革命的进程。

　　卢沟桥事变之后，历史把中国带入内忧外患，救亡图存的时期。这一时期中国纪实性摄影发展到了一个新的阶段，作品题材的扩展，作品内容的丰富，为纪实摄影注入了一些新的血液。战地摄影的工作者增多，纪事摄影图册数量的增加，为揭露帝国主义侵华暴行，唤醒民众的爱国意识，促进民族民主革命的进程做出了贡献。

 庄学本拍摄1934年汶川县立小学 

　　纪实摄影的出现的给摄影家增添了新的血液，纪实摄影是以反映社会和人生活为根本，摒弃那种唯美及人工的倾向，在摄影领域开创了自己新的美学境界。在纪实摄影中，艺术成分被淡化，加强了纪实功能。因为纪实作品并不都是用美与丑的标准和模式来衡量的，纪实摄影的一切都是统摄在人这面旗帜下的，关于人的一切就是纪实作品的一切，对人性的关注也正是纪实摄影美学意义的关键所在。纪实摄影突破出了传统意义上的美学范畴，挣脱了绘画本身的审美模式，而且纪实摄影在前后一百年的时间里，通过一大批摄影工作者和理论家们的不懈努力最终形成了一套较完备的美学主张，并以自己独有的特征为人类提供了新视觉领域。纪实摄影题材来源于摄影家摄取的人类现实生活，通过摄影家眼睛延伸的镜头来透视人类生活的社会、自然，现实生活。作为纪实摄影家必须使自己的摄影行为变成一种有意识的自觉活动，对社会、自然、人作选择，这种选择当然是基于时机的掌握上之上的。从人类审美及摄影创作的整个过程来看，纪实摄影并不强调摄影家有什么绝技或高科技工具，而需要摄影家有一个独到的观察人类的方式和方法。

1939年11月白求恩在前线抢救伤员

　　从审美角度来看，由于摄影专业性的要求，摄影家的素质不只是在拍摄自身，而是要更多的体现对世界和人性的认识，理解和思考上。摄影家在直接摄取对象时，心中必须对对象怀有崇高的敬意，必须感觉自己与反光板内所看见的事物息息相关，这样拍摄的作品才是内在和外在的统一。纪实摄影抹平了为艺术而艺术的浮艳豪华与生存而疲惫人生的两极分化，同时纠正了这个一开始平等的社会错位。纪实摄影的形成、发展的历史就是真正意义上的民主、自由的历史。它使公众媒介发达、社会透明度增大。在很大程度上提高了人们对于自身利益的关心和人类自身生存的关切。摄影家的地位也由严肃展览的学术评介转移到消费者的最直接反应。纪实摄影不光是记录人物和事件的表层意义，它更多的价值在与强烈的现实性上。纪实摄影并不是艺术的审美因素，但它确实给美作出了限定，其本质就是反映社会现实。那些把纪实摄影视为摄影殿堂里的“最伟大创作”的人经常会把平凡的影像视为反映人性的最有说服力得证据。那些执着于苦难时代去为人性做见证的纪实摄影家更是如此。在他们眼里什么叫“艺术”水准，我们只能通过他们的作品才能得以理解和体会。他们所追求的“艺术”不是为了自我而是为人类。他们通过手中的相机记录下了人类社会永远不会失去的人性光辉。正是因为有了这样一代又一代的人性见证者的不懈努力，人类才会不断的修正自己的错误，去摆脱更多痛苦，来换取更大的自由。

1943年日寇荒井大队血洗平阳村

　　中国百年来的纪实摄影发挥了纪实摄影参与生活、干预生活的社会作用。它对历史的发展是功不可没的。正是因为它成长在中国历史发展的夹缝中却留给人们“精彩的决定性瞬间”而令世人所重视。世间万物是不断发展着的，纪实摄影也是如此。今后纪实摄影的发展将路向何方，我们只能猜测和遐想。那么，就让我们怀着美好的期待和愿望在摄影的道路上继续前进吧!

1948年9月辽沈战役旧照

文章作者

　　董世忠 2002年本科毕业于西北民族大学美术学院，2009年研究生毕业于西北师范大学美术学院。曾先后任职于高校、报社、国家机关杂志社等机构。现为甘肃省美术家协会会员、河北省承德美术家协会会员、甘肃省临夏州美术家协会会员，中国书画网、中国艺术鉴赏杂志社编辑部主任。