法国古典主义画派的奠基人·大卫

拿破仑越过圣贝尔纳山    1801年   260x221cm      收藏：马尔曼松皇家博物馆

　　雅克·路易斯·大卫(Jacques Louis David,1748-1825)法国大革命时期的杰出画家，法国古典主义画派的奠基人。

　　雅克·路易·大卫出生于巴黎的一个五金商家庭，9岁时父亲过世，成为孤儿，由他的叔父彼隆抚养。皇家建筑学院秘书塞代作为他的叔父，为了培养他，送他去他们的朋友、当时著名的画家布歇那里学画，虽然布歇对他的速写印象深刻，却无暇执教，而把他推荐给了学院派画家维恩做学生。1766年秋大卫开始了在学院的学习，通过临摹雕塑品和研究古典绘画，他逐步掌握了学院派的一般规律，随后也加入了罗马大奖的角逐。好像是命运要考验他一样，23岁的大卫第一次参加罗马奖考试，考题是智慧女神雅典娜与战神马尔斯的战斗，艺术风格基本上是模仿罗可可风格，但是人物形象情绪激烈、步伐沉重，因此画面很不协调而落选，直到27岁大卫历经3次失败后才于1775年夺得了盼望已久的罗马大奖。他得大奖的这幅画的题目非常冗长，是《叙利亚国外谢列沃克之子安秋赫得了爱上继母斯特拉托尼卡的相思病，医生艾拉季斯特拉道出病因》，其基本精神还是温和的学院派风格。适逢此时，他的老师维恩被任命为罗马法兰西学院的院长，于是他们师徒一起赴意。他在罗马学习期间为古代希腊罗马艺术遗迹所感动，产生了研究和学习的浓厚兴趣，他下决心暂时不搞艺术创作，专心钻研希腊罗马雕刻，认真画了4年的素描，32岁时曾带着一幅素描稿《帕脱克卢斯的葬仪》回巴黎沙龙展出。

萨宾妇女   1799年    385x522cm       收藏：巴黎 卢浮宫

　　在接受古代艺术影响的同时，大卫在思想政治上也受到古罗马共和政体的潜移默化，滋生了反对封建专制统治的政治热情。后来他竭力想借用古代希腊罗马的艺术样式，传达自己的政治见解和思想感情。

　　大卫最初的创作都是从古希腊罗马的传说和艺术中寻求美的源泉和理想，把古代英雄的品德和艺术样式视为审美的最高标准。他曾说过，古代是当代画家的学校，它是当代画家艺术创造取之不尽的源泉。后来由于接触到一些反封建的革命党人，如雅各宾党的领导人罗伯斯庇尔等，他在政治思想和艺术观念上产生了一些变化，创作了一些富有时代精神的作品。从这时起大卫就勇敢地站在时代的高度，用自己的艺术为反封建斗争服务，逐渐走进现实主义潮流。他企图通过对古代艺术的研究寻找不受任何时尚左右的纯艺术的永恒的法则。他认为，这一点古希腊罗马人曾经做到了。在他最早开始这种尝试的《荷加斯兄弟的宣誓》一画中，整个画面像是对一组古代雕塑的摹写，光线在这里强化了“雕塑”的力度，画家有意对受光面与背光面做了平面化的处理，以减少巴洛克的跳动与起伏对画面“静穆与单纯”的破坏。背景上几何形的古代圆柱与拱门增强了画面庄重、严肃的气氛，但我们不能对这三个拱门做过多的联想，其实它只是一个抽象的象征，而这个抽象的象征却寓意更多。在大卫以后的一些作品中，如《马拉之死》、《雷卡米埃夫人》等，我们再次发现这种抽象性与以往古典绘画的黑背景不同，已变成他作品结构的一部分。大卫对画面的精心构思反映在各个方面，他从每一个侧面考察出现在画面上的各种成份对人的视觉的影响，这样他对整个画面的结构就特别慎重。在《荷加斯兄弟的宣誓》中我们能看到各种三角形与平行或垂直线的穿插，它们既稳定了画面结构也造成各区域与整体之间的冲突，人物明晰的结构化处理也达到了简洁的效果，大卫在这一方面的探索最终将通过他的学生安格尔到德加和塞尚，并由此而开创毕加索的立体主义和蒙德里安的冷抽象艺术。他说过：“艺术必须帮助全体民众的幸福与教化，艺术必须向广大民众揭示市民的美德和勇气”。从此，大卫把艺术作为反封建的战斗武器使用，作为战士登上了画坛和政坛。

马拉之死   1793年    162x125cm    收藏：布鲁塞尔 比利时皇家美术馆

　　如果说罗可可艺术是路易十五时代为适应快要上断头台的没落贵族阶级的空虚心灵的需要，那大卫的艺术是直接为资产阶级大革命服务的。在大革命中，大卫根据国民议会的建议创作了一些具有鲜明革命时代特征的肖像画，如1793年7月13日马拉被杀，震惊之下大卫创作了他的重要作品《马拉之死》。马拉是雅各宾党的领导之一、《人民之声》报的主编。马拉为了革命工作常躲在地窖里，因而染上了一身湿疹，而不得不每天数小时浸在浴缸里水疗。马拉的犀利笔锋刺痛了右翼的吉伦特党，于是他们派女保皇分子夏洛特·科尔黛以申请救济为名，潜入房间把马拉刺死在浴缸里。马拉的死，引起法国人民无比愤慨，一位名叫希罗的人大声疾呼：“大卫，你在哪里?”“拿起你的画笔，为马拉报仇，让敌人看到马拉被刺的情景时发抖吧!这是人民的要求!”大卫在这里表现的是，马拉被刺杀在浴缸里，但他手中的便条和台上的文件声明马拉至死仍在为人民工作。这就更具有了悲剧的崇高性。

苏格拉底之死   1787年   129.5x196.2cm   收藏：纽约大都会博物馆

　　1794年是大卫艺术生涯中最光辉的年月，他的艺术充满了时代革命气息，具有鲜明的政治思想倾向性，并将古典主义的艺术形式和现实的时代生活相结合，成为一位革命艺术家。1794年7月27日，拿破仑发动政变，推翻了雅各宾党专政，并进行了残酷的镇压。作为雅各宾党成员的大卫也被罗织了17条罪状而被捕入狱。经家人多方周旋，大卫最后因放弃原先信仰并作为有成就的画家而被释放，从此导致了大卫政治信仰和艺术上的矛盾状态。这种矛盾反映在他这时创作的《萨宾妇女》一画中。此画题材源自罗马神话：罗马人因觊觎萨宾的妇女，常去抢夺萨宾妇女和他们的财产，因此导致双方长期的战争。为了不让自己的亲人和已与她们成婚的罗马人继续牺牲，她们抱着幼儿勇敢地冲上战场来阻止双方的拼杀。这反映了大卫要求和解与和平的愿望。而在艺术上，自1799拿破仑执政后，大卫也与以往不同了，他开始在像《萨宾妇女》、《拿破仑一世加冕》和《拿破仑越过圣贝尔纳山》这样的作品中注入了情绪和色彩的因素，而且他还在包括肖像在内的一些作品中试验各种不同的角色与用笔技巧。其中《拿破仑一世加冕》以其宏大的场面忠实地记录了拿破仑1804年12月2日在巴黎圣母院举行的隆重加冕仪式。1816年拿破仑被推翻，波旁王朝复辟，将曾对处死路易十六投赞成票的大卫驱逐，他被迫迁居比利时布鲁塞尔，最终客死异国。

1804年10月5日军队在五月广场向皇帝宣誓     1810年     610x970cm      收藏：凡尔塞皇家博物馆



安蒂奥什和斯塔冬尼斯  1774年   120x155cm    收藏：巴黎国家美术学校



安托马克的痛苦  1783年  275x203cm    收藏：巴黎国家美术学校



荷拉斯兄弟之誓   1784年   330x425cm   收藏：巴黎 卢浮宫



拿破仑一世及皇后加冕典礼    1805 - 1807年    621x979cm      收藏：巴黎 卢浮宫


帕特格勒的葬礼  1778年  94x218cm    收藏：都柏林 爱尔兰国家美术馆



安东尼 - 洛朗拉瓦西埃夫妇像   1788年   259.7x194.6cm    收藏：纽约大都会博物馆



乞讨的贝里塞赫  1781年   288x312cm     收藏：里尔美术馆



运送布鲁特斯儿子尸体的军士们   1789年   323x422cm   收藏： 巴黎 卢浮宫



朱庇特和昂蒂奥普    87x79cm      收藏：森斯博物馆



萨佛、法翁和小爱神    1809年    225x262cm        收藏：圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆



圣罗克向圣母求情   1780年   260x195cm    收藏：马赛美术馆



被维纳斯解除武装的战神马尔斯  1824年  308x262cm    收藏：布鲁塞尔 比利时皇家美术馆



帕里斯和海伦的爱情   1788年   146x181cm     收藏：巴黎 卢浮宫