柯勒惠支的木刻版画
来源：中国书画网 作者：董世忠
《农民战争》之一
20世纪初，前卫艺术思潮冲击欧洲，各个流派此起彼伏。但是有深厚传统基础的现实主义美术却仍同时并行着，涌现许多优秀画家和作品，显示其强大的生命力。在版画家之中，德国的柯勒惠支、比利时的麦绥莱勒是其中卓越的代表。虽然他们表现的内容各不相同，却有一个共同点，就是把艺术对向整个社会和人民的生活。是基于民主和人道的精神，对终日劳作而生活贫困的劳动群众寄予同情和呼喊。他们的作品中包含着更多人的命运和痛苦。
凯绥·柯勒惠支是我们非常熟悉的德国女版画家。在三十年代鲁迅推介的柯勒惠支在所有推介的德国木刻画家中明显的高出一筹，她的作品艺术价值也明显地更经得起时间的考验。她偏低的色彩表现能力造就了她过人的素描表现能力，这对她的铜版画、石版画和木刻的艺术表现起到了同时代的版画家乃至以后的绝大多数版画家们望尘莫及的表现力。
《战争》系列之一
凯绥·柯勒惠支(Kath Kollwitz 1867—1945)1867年，出生在德国苛尼斯堡，在德意志帝国里长大，先后在柏林等地的女子艺术学校学习绘画、雕塑，同时也潜心研究工人问题及社会主义。青年时期由于受自然主义文学的影响，读了霍普特曼、易卜生、左拉、列·托尔斯泰和高尔基的作品。
1888—1889年在慕尼黑深造，然后，1890年又在苛尼斯堡继续学习。1891年，二十四岁时与人寿保险医生卡尔·柯勒惠支结了婚，当时卡尔在柏林无产者北区开业行医。
《战争》系列之二
这一环境促使她不是从理论上而是从实际中得到了对下层社会困苦的了解。她在自述中写到“主要是通过我丈夫，我认识到了无产阶级生活的艰难和悲惨，妇女们为了寻求支援来找我丈夫，偶尔也找我，当我结识了她们后，无产阶级命运和她们的种种遭遇紧紧地揪住了我。未曾解决的问题，如卖淫、失业等，使我烦扰，心神不宁，这些都是使我置身于描绘下层人民的原因，对他们不断的描绘，打开了我的心窍，或者说给了我以生活的勇气”。1893年，克特·柯勒惠支看了格哈德·霍普特曼的《纺织工人》首场演出，这激励了她第一次去创作版画组画《织工起义》，随着这组版画问世，她的艺术才华立即得到了公众的赏识。此后，她经常有不少作品在“柏林现代艺术大型展览会”上展出。1902年—1908年期间，她从事《农民战争》组画，1907—1909年她给讽刺杂志《简明》绘制了好多幅画。“对一件事物必须通俗地表达，却又能够保持艺术性，但首先要考虑到的是：能够经常地把一再使我激动而长期来没有充分说出来的东西向广大观众表达出来：那就是大都市生活中许多默默无闻和尽人皆知的悲剧，这一切都使我特别热爱绘画工作”。
《战争》系列之四
一次世界大战中，柯勒惠支的儿子彼得志愿入伍后数月，在比利时佛立德阵亡。柯勒惠支对他的死极为悲痛。她计划为她的儿子和所有战争中阵亡者塑造一座纪念碑。
柯勒惠支同许多年青的德国艺术家和知识分子一样，柯勒惠支期待1918—1919年的革命事件会带来一个必然更为美好的未来，俄国革命被他们视作光辉的榜样。所以当时年青的艺术家中，一大部分都转到共产主义这边来了。1919年五十二岁的柯勒惠支写道：“没有左派的持久压力，我们就不会击退军国主义，多数党(社会民主党人)就不会将我们从军国主义下拯救出来。”可是她不能作出加入共产党的决定。“我为自己总没有加入党而羞愧。我几乎猜想得到如果我宣布，我不属于任何党派，其真实原因就是因为胆怯。我本来就根本不是一个革命者，而是一个进化论者。但因为人们称誉我为无产阶级和革命的女艺术家，把我一再推到台上去扮演这一角色，因此我害怕继续去扮演这个角色。如果我现在还年轻，那我一定是个共产主义者了，现在也仍然有股力量拉我到这一方向去似的，但我已年过半百，经历了这次大战，见到了彼德和他成千上万青年的死去，我惶惶不安，被世界上种种憎恨震撼了。我憧憬着让人们活下去的社会主义。”
珂勒惠支自画像
1920年，她看到了恩斯特·巴拉赫的木刻，这些木刻给她留下了深刻的印象。她经历了这件事之后在日记上自我批评地写道：“今天我再次仔细看了我的石版画。我再次看到，几乎所有作品都不好。巴拉赫找到了他自己的路，而我却还没有找到这条道路。我不能再作蚀刻画，这样蚀刻画就永远不会再用了。在石版画方面，缺少翻印用的纸……我是否应真的象巴拉赫一样做一次完全新的尝试，并开始搞木刻?《自画像》(图10—31)当我思考这件事时，我一直对自己说，问题在于表达出来。木刻是否能带来满意的成果呢?首先，组画‘战争’(1922—1923)和‘无产阶级’是木刻《献给卡尔 . 李卜 克内西的纪念画》(图10—32)。”在这一段插曲以后，柯勒惠支又特地转向了石版画。
珂勒惠支版画 作品
柯勒惠支利用技术手段和艺术幻想来表达控诉、警告和号召：“我觉得我不能避开当律师的任务。我应当表达出人间永无止境的极大的 。”柯勒惠支带着艺术有其目的的设想，站在社会特权少的人一边，反对德意志帝国里的美学标准。柯勒惠支用她的设想和绘画的实践给对社会政治感到有责任的青年一代艺术家开辟了一条道路：奥托· 迪克斯，奥托·格里贝尔，格奥尔格·格罗斯兹，卡尔·胡布，赫鲁道夫·施利希特尔，海因里希·幅格勒依二十年代德国的现实主义者。
珂勒惠支素描
柯勒惠支对德国艺术重大的和不可磨灭的贡献在于：这位资产阶级出身的艺术家成功地，把深深感到的社会义务和由此得出的号召——号召人们改变讨厌的状况——令人信服地以一种非常大众化和完全独特的具有巨大说服力的艺术语言表达出来了。虽然柯勒惠支所处的时代，和一些表现主义画家如蒙克、恩索、康定斯基等相近，她的作品又有表现主义的某些特点，因此现代许多理论家都把她和一般表现主义画家相提并论。诚然，柯勒惠支的作品和表现主义一样强烈地表现思想感情，也使用象征主义和夸张的人物造型，《父母亲》(图10—33)作品的题材如战争、死亡等也是当时一些表现主义画家常表现的题材。但是她的作品中表现的不是个人的情绪和宣泄而是包涵着深刻的社会现实主义内容，表达了多数人民的愿望。柯勒惠支的艺术，为人类和德国人民的进步起到了贡献。
珂勒惠支素描
节选自《世界木版画的历史与发展——二十世纪欧美及各国的木版画》
