当代油画的民族化

王沂东 油画作品

　　一、当代油画之特征

　　油画艺术，在中国走完了一百多年的历程，在这一段历程中，油画艺术在中国生根、发芽和曲折成长。油画艺术从一开始传到中国就立即参与社会的文化启蒙。作为外来的艺术形式，油画艺术给中国人耳目一新的感觉，它在提供新的美感的同时，也推动了中国人的思维变革与社会进步。虽然在革命战争年代油画艺术的发展受到了很多限制，但是油画艺术在我国总体上始终保持着良好的发展态势，尤其是改革开放以后。安定平和的政治环境、自由的艺术氛围、广阔的国际艺术交流都为艺术家从事艺术创造提供了便利条件。经济的蓬勃发展和人民生活水平的明显改善，更是给了艺术家很大的创作动力。

　　油画艺术具有很明显的时代特色。当代油画艺术创作的环境是非常宽松的，油画也呈现了多元发展的局面。总的来说，当代中国油画已打破传统、单一的油画写实样式风格。同时，更注意扬弃一个时期(指文革和文革以前)单纯追随中国政治说教目的的一统创作倾向，转而向多元、个性、自由、学术性发展。注重透视关系，讲究人物比例，强调色彩变化。

冷军  《小姜》

　　二、当代油画民族化之必要性

　　中国油画在不同时期呈现了不同的发展态势，出现了各具特色的代表画家和不同风格。但是不管在哪个年代，国人都为油画民族化作出过积极探索和艰辛努力。20世纪二、三十年代，以徐悲鸿为代表的艺术家们秉持“拿来主义”观念，用不同的油画形式来反映当时的社会现实，在内容与题材上实现了本土化，在精神层面上鼓舞民众。这是第一次“油画民族化”时期，说这一时期的“油画民族化”主要是直接以欧洲油画语言反映中国本土社会现实问题，运用油画写实性特点。这是初级层面的民族化;五、六十年代，我国在“全盘苏化”的背景下展开了第二次“油画民族化”大讨论。这次讨论从中西艺术的发展历程及文化精神层面入手，在表现手法上吸取了民族传统艺术中的某些样式,产生了一批优秀作品。这次“油画民族化”，艺术家们已经开始深入到艺术发展的精神层面，开始关注内容和审美情感的层次;改革开放之际中国出现第三次“油画民族化”高潮。

　　当今时代，国家之家的竞争越来越延伸到国家软实力领域。中国油画艺术在国家文化领域发展的全局中具有重要意义，因此，为油画注入持续发展的活力，保持其蓬勃的生命力是一个十分现实的紧迫课题。要提升中国油画艺术的竞争力，“必须根据自己的传统文化和传统的精神内核在与世界各民族艺术的相互借鉴与相互转化中，创造出中国特色的在内容和形式上具有本民族特色和民族风格的艺术民族化的道路。” 

曾使油画

　　民族化是当代油画艺术发展的目标和价值追求。在艺术的国度中，越是具有民族的，才越是世界的，这一点已经成为共识。也就是说，民族化是当代油画艺术发展的目标和价值追求。但是，在很长一个时期内，中国的油画创作过分模仿西方，轻视甚至否定中国传统文化，漠视中国人民大众长期以来形成的审美习惯，缺乏创造本民族艺术的魄力和勇气。一时间，油画艺术领域出现令人担忧的状况，“抄袭来的语言，丑陋不堪的形象，空洞的思想概念和夸张做作的时髦样式，更有甚者，艺术作品被商业异化，到处可见市井习气低级行画的盛行……” 这些显然是对油画艺术长远发展的误解和损害，不符合油画艺术的价值追求。从上世纪八十年代开始，艺术界开始关注“油画民族化”问题，认为油画应该具有我们本民族的特色。实践也证明，油画艺术要保持旺盛生命力就必须在发展的过程中把民族精神、民族特色内化为自觉追求。

　　民族化是当代油画艺术在世界范围的艺术竞争中取胜的必经之路。如前所述，世界文化艺术竞争日趋激烈，中国油画面临着如何在世界范围内的艺术竞争中取胜的问题。很多油画家在谈到中国油画的出路时都会提到“中国味”和“民族化”，认为中国油画艺术没有必要在亦步亦趋跟在西方后面，当代中国油画不应该是西方油画模式的简单模仿。事实上，中国油画艺术应该勇于开创自己的道路，从内容到形式上都走民族化的道路。

　　特别需要强调的一点是，我们应该如何认识“油画民主化”的本质。当代油画民族化实际上是人们怎样思考“艺术是什么”，“艺术怎样发展”的问题。只有充分尊重艺术自身的规律，艺术才能得到最好的发展。从历史的角度来看，不同的民族，不同的时代也必然会赋予艺术不同的内涵，从这个意义上讲，油画民族化符合艺术发展的规律。
 

朝戈意象油画

　　三、当代油画民族化进程中出现的新问题及原因分析

　　在当代油画民族化进程中出现了一些新的问题需要引起我们注意。

　　第一，不能准确把握当代油画民族化的真实目的。如前文分析，我们知道，油画民族化是当代油画艺术在世界范围的艺术竞争中取胜的必经之路，中国油画艺术应该展现中国气派和中国风格，但是，艺术界也产生了一些质疑当代油画民族化的声音。有人认为“油画民族化”是一个误区，理由是“同一民族的人是具有共同文化上的心理素质的。也就是说同一民族的人以油画这一载体表达思想、情感的时候，其油画作品必然打上民族的烙印，其区别仅在于打下烙印的深浅程度不同而已。烙印的深浅则是由油画作者对本民族文化和心理的认同程度决定的。如此看来油画民族化就应该是必然现象，应该是艺术的客观规律。” 一些学者还提出油画民族化反映了油画艺术家的不自信和不成熟。事实上，我们提出油画民族化的最初目的恰恰是反映了一种民族自豪感和民族自信，油画民族化也包含了艺术家的美好愿望。诚然，一个优秀的艺术家的产生离不开自身所处的时代，用心回顾油画民族化的历史，我们就不难发现油画民族化的现实意义。当代油画艺术仍然处于学习西方的过程中，中国油画在语言形式上获得了较大的拓展并逐步走向世界，但是“在语言形式操练到一定程度之后，中国油画面临着陷入玩弄形式的危险境地，在这一情境之下，艺术家开始重新寻找艺术支撑的内在精神力量。” 因此，油画民族化不单是一个油画风格问题或者油画技法上问题，而是关乎中国油画整体发展的战略性问题。“油画民族化是体现民族精神、民族内涵的艺术追求，艺术创造的过程，追寻油画艺术的民族精神，民族魂魄才是建构民族化油画的自觉意识的根本。” 中国油画民族化的目的是为了促进油画艺术更好的发展，使中国的油画艺术朝着更加健康和更加符合油画艺术目标的放下迈进。

　　第二，对民族精神和民族传统的理解存在误区。中国的油画民族化一直在三个层面进行：第一是题材内容上的中国化;第二是中国传统绘画因素的引入;第三是在作品中灌注民族传统和民族精神。其中，第三种方式是凝结在作品当中的，最需要深入把握的，因此它最能体现民族化的特征。但是，我们纵观当代油画民族化的进程，我们不难发现，真正理解民族精神和民族传统的人其实并不多。民族精神和民族传统包含着非常广泛的含义，但是很多人把民族精神、民族传统局限于孔孟、老庄或者诸子百家之类，其实这是一种认识上的误区。从艺术的角度来说，中国画最能体现中国的民族精神，比如“天人合一”、“道法自然”、“似与不似之间”、“道器并重”、“质朴内秀”等等。一直以来，中国绘画都深深扎根于中华民族几千年的文化积淀中，如果我们对自己的传统文化都不了解，那就没有资格谈论油画民族化问题。我们的民族精神、民族传统体现在油画中应该是一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的感觉，因此，油画民族化应该是水到渠成的，而非生硬的。对此，我们需要有准确的把握，否则中国油画民族化前景堪忧。

　　虽然在当代油画民族化进程中仍然还存在不少困难，但是油画民族化还是应该坚持继续下去。因为油画民族化的发展符合文化发展逻辑，包含着艺术家的美好愿望，体现了一种强烈的民族自尊。因此，我们应该克服困难，努力推进油画民族化的发展。

徐里 油画
 

　　四、当代油画民族化之对策

　　总体而言，要推进中国当代油画民族化的发展，油画艺术家需要保持冷静、自信、开发的健康态度，立足中华民族的自尊和自信，通过不断的学习借鉴、积累反思，使当代油画彰显更为鲜明的中国民族特色，为中国油画艺术在世界舞台上真正争取到一席之地。

　　首先，要立足本土，以民族精神、民族传统为根。“中国油画要在世界艺术之林占有一席之地，必须全面式的是移花接木式的吸收与发展，其文化根基是东方的，而不是简单样式上的民族化，更重要的是深层的艺术审美性。” 艺术的民族性是指“运用本民族的独特艺术形式、艺术手法来反映现实生活，使文艺作品更具有民族所特有的气质，性格、精神、文化以及固有的审美观。” 在艺术创作领域，应该始终把眼光放在民族文化的“大精神”上。著名画家吴冠中先生曾经说过，艺术创作要“风筝不断线”，这个线系着民族传统、民族文化——这是根本。油画民族化要始终立足本土，这样艺术家便有了更大的自由度和发挥空间，不必刻意寻找什么，只是需要找到适合自己的方式尽情释放自己的内心情感积累就可以。中国几千年的历史形成了丰富而辉煌的民族艺术文化传统，这些文化传统能够给当代油画民族化提供充足的养料。虽然目前，一些油画艺术家因为对中国民族文化艺术传统缺乏深入了解和研究，在作品中容易局限在传统的图像表面符号式的搬用和演绎。但是，只要中国油画艺术家能够潜心钻研中华文化之根本，更深入地从传统文化精神和传统文化资源中吸取营养就一定能够创造出更具有内在文化力的油画作品。以民族精神、民族传统为根，油画艺术家就一定能够在艺术创作过程中更好地渗透传统的美学思想和绘画观念，以强烈的本土意识构建具有中国民族特色的个性化语言。

吴冠中 油画

　　其次，要充分认识和理解西方油画语言，借鉴其他民族文化养分。艺术是开放的，自由的，当代油画艺术的民族化发展需要以开放的心态学习借鉴其他国家和民族的文化养分。油画艺术起源于西方，中国油画艺术家要以正确的心态学习和理解西方油画语言，以求创作出既有“纯正的西方油画语言，又有鲜明的民族风格和民族气派的油画”，更好地处理好油画“外来与本土”的问题，促进当代油画民族化发展。而且，在艺术这个开放的国度里，中国的油画家应该顺应历史潮流，“拥有广阔而兼容的艺术视野，并凭借悠久的传统优势和东方所特有的智慧、悟性，” 充分借鉴其他民族的文化养分，促进油画艺术地更好发展。

　　第三，油画艺术家要不断提高文化素养和艺术修养。从某种程度上来说，当代油画民族化的未来决定于油画家。油画艺术家一定要通过自身努力提高文化素养和艺术修养，并尽量影响社会对于油画的认识，更快推进当代油画民族化。