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水墨无言——谢临军花鸟小品赏析

来源:中国书画网 作者:董世忠

水墨无言——谢临军花鸟小品赏析

牡丹

  西方人主张博爱重理性,中国人历来倡导“天人合一”重感性的哲学思想,花鸟鱼虫便是人与自然界之间绝妙的媒体精灵。我们的先人最先善于撷取花鸟之美点画人生,祝福美好。梅、兰、竹、菊“四君子”将花木的自然特征与人的美好品德结合起来,赋于其品格生命,成就了中国文人画数百年来的优良传统。这种笔墨与色彩的完美结合,伴随着时代演进,传承和散发着蕙致兰香并遍布于天地之间。

水墨无言——谢临军花鸟小品赏析

谢临军近照

  谢临军的花鸟画以宋元绘画为蓝本,参悟中国道家天人之哲理,熔铸历代名家笔墨之精神,潜心研究、精心构思,一笔一墨,一虫一虾、一花一叶……均从虚静中求淡雅、从娴熟中求意蕴,笔法上力求虚实相生、墨色相依,通过墨色交融、章法相宜,精妙地去构筑笔墨、造型与意境的和谐统一。营造出一种悠然恬淡、娴静典雅,极富东方神韵的画中境界。他的画多以竖幅条屏和团扇、斗方见长。从内容到形式极重典型而又深含哲理,虽高雅而不冷峻孤傲,处处洋溢着一派儒雅之气。

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亭亭玉立

  团扇《荷花》荷梗任情挥洒,奔放雄秀,湿笔有韵,枯笔有气,淡而不薄,深而不板,刚柔相济,润而不洇,笔笔有力,意境清新而静穆。一枝粉荷,如同少女一般亭亭玉立,幽雅而惹人注目,前后荷叶纯以淡蓝色出之,与荷叶深墨成对比,主次有别,层次分明,气势磅礴,格调独特,耳目一新。《牡丹》采用了低视点的表现手法,把地平线压得很低,整个背景除了一束牡丹两只蜜蜂不画一物,牡丹花头以署红大笔点染而成,花叶趁湿中锋用笔重墨勾勒枝茎及叶脉,牡丹枝干遒劲。整幅作品无论布局、笔墨,均泼辣豪放,气势逼人,立意鲜明,水墨润泽,极有生意。其笔下“白菜”玉润、饱满,“蝈蝈”施以工笔,细腻、精小、强悍富有顽强的生命力;“鱼虾”神态各异、栩栩如生、追逐嬉戏,跃跃欲试,个个仿佛要破纸而出……鱼虫花鸟重在寓意和寄情,是心灵情感的一种释怀,一种演绎,更是一种精神的依托。临军兄常以物我两忘,而又乐在其中。  

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嬉戏图

 

  要追述临军兄绘画渊源,可上溯五代黄荃父子、秉承宋元及清代诸家。近年来又醉心于吴昌硕、齐白石、李苦禅等近现代大家。他笔下的鱼虫小虾虽小而意态各异,各个传神;画中梅兰竹菊潇洒简括,意态飞扬,很有文人画的清幽之境;所画葫芦鸟雀,虚实相映,取舍相宜,有精神、有情感、有性格,既富生机,又意趣盎然……赏其画,悟其意,概而言之,细微中显现精致与典雅,构图中彰显大气与力度。老子云“人法地,地法天,天法道,道法自然”非有高深的艺术修养者,实在难以达到如此境界。

  水墨无言——谢临军花鸟小品赏析
六福图

  浮夸躁动的当下,个人主义和浮躁之风盛行,临军兄宁愿当一只默默的小虫或一株平凡的葫芦,藏匿于大千世界,隐身西北潜心研究,专心绘画,怡适自得。正如齐白石所说:“夫画道者,本寂寞之道。其人要心境清逸,不慕名利,方可从事于画。”正反映了其追求淡泊宁静的生活状态和人生乐趣。

  水墨无言——谢临军花鸟小品赏析
清幽图

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高歌图


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闻鸡起舞


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