你不可能做成很完美的事情——叶永青访谈

　　那么多年以来我所经历的中国当代艺术，到目前为止，也是一个特别有意思的现象，就是说整个当代艺术，前面我们所经历的这段历史，还是一个被海外领养的历史，这个历史可能在全世界都是唯一的。

　　邱志杰(以下简称邱)：你现在的这个事情的基础其实是直接跟你以前几年所做的所有的事情有关系的，而且不是最后的，是途中的一站，以后也知道你还有更大的计划。先给我们介绍一下目前这么好的一个艺术生态是怎样形成的?

　　叶永青(以下简称叶)：这个展览，像丽江那个展览，实际上是一个我们跟很多机构和这些东西合作的一个过程，就是我自己作为一个艺术家不断地能够去到不同的国家和不同的地方，一方面作为一个参加者去参加展览，另外作为一个观察者去看全世界各地各种各样的艺术。但是那么多年以来我所经历的中国当代艺术，到目前为止，也是一个特别有意思的现象，就是说整个当代艺术，前面我们所经历的这段历史，还是一个被海外领养的历史，这个历史可能在全世界都是唯一的。而且这样的一个过程一直在发生，我们周围有那么多好的艺术家，那么多好的艺术作品，那么有意思的这些东西，实际上都是在一种没有很完整的当代艺术体制里面发生的。如果我们说中国当代艺术实际上一直在特别不稳定的系统里面在产生这种东西，那么……

　　邱：基本上是一个外销型的。

　　叶：对，对。基本上是外销型的，然后，同时这个一点都不妨碍中国本身的艺术有很多的活力和很多的像神来之笔一样的很多好的作品的出现。实际上这样一个模式，这个和我自己到西方的、包括像欧美的大量的非常体制化和已经形成系统的这样一个艺术运作模式，非常不一样。带着这种好奇，那么多年，我有机会就会看很多别的国家的一些艺术，尤其是看到一些像南美的，像非洲的，或者是像亚洲的，跟我们情况有点类似的这样的艺术的情况。在这些国家里普遍运行着一种workshop的方式和这种艺术家互相访问的这样的一些方式对我来说特别感动，而且觉得特别有意思。

　　邱：你的接触点不是这些美术馆或者博物馆，而是到处接触艺术家的?

　　叶：对。我觉得中国整个社会由原来的封闭和政治社会转型到今天这种商业和民主的社会的时候，这种过程很强烈很快，这个过程非常急切，它实际上给很多城市化和现代化——很多艺术家心里也是特别想在这样的环境里面，更多地靠近原来我们说的体制化这样的东西。

　　邱：就是利用西方目前的很舒畅的渠道……

　　叶：对。利用很顺畅的渠道怎么样进入画廊的体制，怎么样进入到展览的系统里面，怎么样进入到专业的话语中心里面去，做这样的东西。比如像双年展这样的体制，或者一个策展人所建立的艺术交流的网络里面。这本身也是很有意义的，但是它实际上忽略了另外一种东西，我觉得忽略的是一种日常的生活和本身现有的模式。因为我自己的可能性和条件更多的，我因为是一些特殊的个人的原因回到昆明。回到昆明这样的地方的……

　　邱：回到昆明你是在……

　　叶：我在四川美院当老师。

　　邱：当时你在四川美院当老师就被四川的兄弟们叫做“侦察英雄”。