《东园图》赏析

《东园图》

　　东园位于南京钟山东凤凰台下，原是明代开国重臣中山王徐达的赐园，名为“太府园”，后来其五世孙徐泰时加以修葺扩建，辟作别墅，更名“东园”。

《东园图》

《东园图》

《东园图》

　　金陵作为六朝京城和南唐旧都，又是明季开国京师和后来的留都。随着城市的不断繁荣发展，加上科举贡院的设立，这一江南政治、经济和文化重镇，吸引了许多外地文人骚客、学士考生流连于此，因而营造出文气盎然的别样氛围。文征明与南京有着难解之缘，早年客居此地期间，曾与庄昶、顾璘、王韦、徐霖、许隚、姚明山、严宾等名流才俊谈艺论道，交游唱咏，诗酒风流，受益良多。嘉靖六年(1527年)，誉称文坛“金陵三俊”之一的陈沂即将离开南京，一群知交雅集金陵城东南隅的东园，特地为他饯行;次年陈沂撰文《太府(傅)园游记》，专门追述这一风雅之举;嘉靖九年(1530年)，已逾花甲之年的文征明又以《东园图》为题，丹青叙事以纪其盛，借画寄托了自己的真挚感思，并将该图卷赠予东园主人。数百年来，南京东园几经沧桑、旧貌难觅，而这幅代表文征明工细写实风格的得意画卷《东园图》(绢本设色，纵30.2厘米，横126.4厘米)，在历经沧桑变迁之后，如今却被保存于北京故宫[微博]博物院内。

　　据明代《正德江宁县志》、当代《秦淮区志》等载，明代南京东园(现已开辟为白鹭洲公园)乃“十里秦淮”河畔的一颗璀璨明珠。它原称徐太傅园、徐中山园，为明太祖朱元璋赐予开国“第一功臣”、魏国公徐达(死后追封“中山王”)的私家园地。后来徐达六世孙徐天赐，将原本属于其侄、徐达七世孙徐鹏举的太傅园，夺取占为己有，并在此修建东园。整座园林秀美无比、蔚然大观，“为金陵池馆胜处”。人称“东园公子”的徐天赐，“能文章，喜宾客”，因而时常与一些文人雅士逍遥园内，品茗觞咏，探幽赏胜，尝有《东园集诗》行世。明武宗朱厚照南巡时，也于东园内设立钓台为乐。晚明文学家王世贞在《游金陵诸园记》中赞叹：金陵诸园林中，“若最大而雄爽者”，当属东园。他还记述了万历年间游览该园时的情形：“初入门，杂植榆、柳，余皆麦垅，芜不治。逾二百步，复入一门，转而右，华堂三楹，颇轩敞，而不甚高，榜曰：‘心远’。前为月台数峰，古树冠之。堂后枕小池，与‘小蓬莱’对，山址潋滟，没于池中，有峰峦洞壑亭榭之属，具体而微。两柏异于合杪，下可出入，曰：‘柏门’。竹树峭茜，于荫宜，余无奇者。已从左方窦朱板垣而进，堂五楹，榜曰：‘一鉴’，前枕大池，中三楹，可布十席;余两楹以憩从者。出左楹，则丹桥迤逦，凡五、六折，上皆平整，于小饮宜。桥尽有亭‘翼然’，甚整洁，宛宛水中央，正与‘一鉴堂’面。其背，一水之外，皆平畴老树，树尽而万雉层出。右水尽，得石砌危楼，缥鳅??飞云霄，盖缵勋所新构也。画船载酒，由左溪达于横塘，则穷。园之衡袤几半里，时时得佳木……”尽管当时园主徐缵勋(系徐天赐第六子，曾任朝廷锦衣卫指挥)又在其父原先筑园的基础上有所发展，但人们仍可想见嘉靖六年(1527年)文征明与陈沂等人雅集东园时的秀丽景色。

《东园图》

　　东园是明代金陵城南闹市中一片难得的悠闲安谧之地，而文征明的《东园图》则乃当时画坛比较流行的“别号图”之类的画作，该画卷大致可分为三段图像叙事。人们从右至左徐徐展卷品览，细细触摸把玩：通往园门的鹅卵石径上，衣着灰衫的东园主人，正在出门迎客。一位红衫客人神采奕奕，漫步前来赴会，一仆童携琴尾随其后;画面中心所绘则突出主题，四位文人骚客正在一座轩堂内围桌展卷，津津有味地品诗赏画，一童手捧卷轴恭候侧旁，所绘人物栩栩如生;另一童手托茶盘走近该屋，似乎还在与红栏旁一坐者答话;人们隔池而望，倚岸水榭中还有两位雅士闲敲棋子、对弈正酣，形象描绘逼真、颇为传神。园中春气袭人，清风吹皱一池涟漪，对岸的竹篁小径上，另有一位仆童持盘匆匆前往送茶。

《东园图》

　　通过文征明的《东园图》画卷可见，该园之内松柏苍翠，修竹蔽天，花草芳馨，曲径通幽，小桥流水，汩汩不息，朱漆栏杆，曲折回环，亭台榭阁，历历在目，造型优雅的湖石点缀其间，毫无闹市中的喧嚣与杂沓，十分引人入胜，颇有一种清虚幽谧、豁然悠远的恬雅情境。画卷右上端落有文征明的手笔“东园图”三字，右下角另钤阴文“文征明印”、阳文“征仲”方印;左端画尾则以楷书款署“嘉靖庚寅(即嘉靖九年、1530年)秋征明制”，随后又钤有阳文“停云”圆印、“玉兰堂印”方印。《东园图》引首隶书“东园雅集”四字，为当时寓居金陵的戏曲名家徐霖手笔;卷尾另外裱有二文，分别系南京国子监祭酒湛若水的楷书《东园记》，以及陈沂的行书《太府(傅)园游记》。湛若水在《东园记》中纵情咏叹：“独乐而不若与人，与少不若与众，东园子天下之贤公子也，所与游皆天下之贤士大夫也……”读来意境高远、思绪绵延。人们跨越时空与昔贤心灵对话，悉心体味历史，遥想魏晋风流，同样别具情怀。

《东园图》

　　文征明在《东园图》画卷的创作中，主要以散点透视法构置图像，布景疏密有致、巧妙得当，运笔入画以中锋为主，兼施侧锋，笔墨古拙秀润，线条细劲连绵，图景勾写细谨，以浅绛、藤黄、花青、石绿、朱红、胭脂等填色敷染，精工细致入微，色彩变化丰富又不失淡雅之致，而且相互和谐统一，画家还用点苔提神。丹青挥洒之中颇有赵伯驹、赵孟頫等前贤遗风，属于清丽秀逸的“细文”一类典型画风。整幅画卷气韵生动迷人，格调清新恬幽，画面灵秀雅丽，充溢着闲适安逸的文人意趣，毫无工匠俗气，可谓笔精墨妙、情景交融，十分赏心悦目。画家以富于抒情的丹青笔触，为人们展示出昔日文人心中的理想境地。

　　从美术史角度来看，中国传统山水画在很大程度上属于主体性追求，虽然描绘的大都是客观自然现象，其实所表现的正是画家内心的山水意境。元代之前的山水画，尽管创作者的胸壑中不乏特定的地理环境指向，但在画作的题识中却几乎都未体现出来。这种现象直到元季才有所改观，实景山水画开始有了进一步的发展。入明以后，朝野推崇前代院体画风格，艺坛“浙派”风靡一时。明代中叶社会监管有所宽松，才人韵士的游宴、雅集等活动遂兴。随着画坛“吴门四家”的翘然崛起，文人尚趣画风亦有了较大发展。相对于纪事画游、隐逸卜居、品茗清谈等题材而言，交游雅集也是画家表现文人生活方式的重要题材之一。纵观《东园图》画卷可见，世俗享乐与神采意趣，也是文征明晚年精神世界和内在性灵的真实流露，这还从一个侧面反映了当时文人悠然隐居、纵情山水的生活情操。

《东园图》

　　最后值得一提的是，文征明流连金陵后，还曾绘有一些反映当地自然景致和历史风貌的画作。如晚明张丑《清河书画舫》记述：文氏《金陵十景图》册页“画法精细古雅，详其笔趣，盖盛年作也”，然因种种缘故，现已不存于世。又据清代《石渠宝笈续编》、《石渠宝笈三编》称，文征明另绘有《石城草堂图》，以及为金陵名园市隐园园主、钱塘(今属浙江杭州)文人姚咏创作过《市隐园图》，这两幅画面上的作者题诗尚有记载，可惜昔日曾典藏清宫的画迹皆已散佚。