《兰亭修禊图》赏析

　
《兰亭修禊图》

　　本幅无款识，钤[征明]白文方印、[征仲父印]白文方印;尾纸有作者临王羲之《兰亭序》全文，款署：[征明临]。钤[征明]白文长方印、[停云]白文长方印。又[壬寅五月]自题一段，款署[文征明]，钤[征明印]、[悟言室印]二白文方印。后有王谷祥、陆师道、许初、文彭、文嘉、周复俊诸人题跋。壬寅为明嘉靖二十一年(公元一五四二年)，作者时年七十三岁。文征明此画描绘的是晋朝王羲之等人在兰亭溪上修禊，作曲水流觞之会的故事。修禊是古代的风俗。兰亭修禊是东晋穆帝永和九年(353年)，王羲之与谢安等41人，在浙江兰亭修禊的故事。王羲之等人临曲水而洗涤，每人都作了诗文，王羲之作了序，记述兰亭周围山水之美和聚会时欢乐的心情。在这幅作品之中，画家以兼工带写的方法勾画了曲水湾湾，兰亭环抱其中。树木和竹子画得非常工细，但不刻板。山峦皴擦简练，临流水而坐的文人的衣纹概括，富于一种装饰趣味。《兰亭修禊图》从画面上看是取材于东晋王羲之写《兰亭序》一事的。图中以清丽的笔法，描绘了一群士人"暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也"这一情景。修禊为古时习俗，每年三月上巳，人们集水边沐浴，以祓除邪气，消灾免祸。从画面上看，"此地有崇山峻领(岭)，茂林修竹;又有清流激湍，映带左右。引以为流觞曲水，列坐其次"(《兰亭序》)。图后并书《兰亭序》和诗题，又有王谷祥、陆师道、许初、文彭、文嘉、周复俊诸家诗题。文徵明书叙中记："曾君名潜，自号兰亭，余为写流觞图，既为临禊帖阑之，后赋此诗，发其命之意，壬寅五月。""壬寅"为嘉靖二十一年(公元1542年)，文徵明时年七十二岁。从文氏叙中可知，此图亦为一别号图。文徵明绘此图也是用了双关手法，表现别号之意，以体现受画者情操，同时也在一定程度上寄托了作者的生活理想。这是明代绘制别号图的常用手法，如杜琼《友松图》、唐寅《事茗图》、仇英《沧溪图》等作品均如此。

《兰亭修禊图》

《兰亭修禊图》

《兰亭修禊图》

　　文征明后期作品，将青绿法和浅降法结合运用。文征明的青绿山水有两种，一种是较浓的，另一种是较淡的。前一种作品如《仿赵伯骕后赤壁图》、《春深高树图》、《晓春高树图》等，后一种作品比较多，如《兰亭序》、《雨余春树图》、《浒溪草堂图》等。文征明在青绿山水的设色方面继承了赵孟頫的设色方法，赵孟頫的设色与宋代院画相比，已不是那种浓艳俗气的设色法，他本人也对宋人浓艳的设色方式大加批评，尽管如此，赵孟頫有些精工秀丽的青绿山水中仍有宋代院体画作浓艳的遗风。文征明在青绿山水的设色上可以说已经完全摆脱了宋代院体浓艳俗气的画风，从他的作品来看，文氏巧妙地将青绿法和浅降法融合在一起，使他的作品既清丽雅致，又富有笔墨情趣。文征明是文人画家中非常重视色彩效果的画家，在中国画的设色方面做出了巨大贡献，开创了明代青绿山水画的新风格。 从现存世的文征明作品来看，以元四家笔墨为主要取法对象的作品非常多，反映出文氏对元人笔墨的偏爱。他的画中并不是单一地运用元四家中某个人的笔法和墨法，而是善于把各家的笔墨、构图以及造型巧妙地融合在一起。从绘画创作者的角度来看，文征明对于元人笔墨和形式美感的研习是相当深厚的，元四家的各种笔墨特色和造型手法在他的画中得到完美地承继与转化。

作者临王羲之《兰亭序》

作者临王羲之《兰亭序》

作者临王羲之《兰亭序》

作者临王羲之《兰亭序》

　　《兰亭修禊图》是细笔小青绿画法，表现了树林蓊郁，修竹傍水的春日美景。近处临水小亭中，三人坐桌旁谈诗;远处山腰间瀑泉涌出，山脚下溪流蜿蜒曲折，士人八名分坐溪边，注目水上中酒觞。所谓流觞曲水，即将酒觞浮于水上，漂至某人面前时，须作诗一首，作不出则罚酒。它与西晋石崇的"金谷园会"同属文人雅集乐事。所谓"不有佳作，何伸雅怀?如诗不成，罚依金谷酒数(即三觞"(李白《春夜宴桃李园序》)。画中环境清新优美，人物闲雅古淡，当为文氏细笔代表作。据记载，文徵明晚年画风有粗细两种风格，愈晚愈工，号称"细文"，与其师沈周的粗笔山水截然不同，而更多的是学赵孟頫画风。明末董其昌曾题画曰："文徵仲画大类赵承旨，第微尖利耳。同能不如独胜，无取绝肖似，所谓鲁男子学柳下惠。《兰亭修禊图》乃文征明青绿山水的代表作。