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南宋绘画《雪景山水》

来源:中国书画网 作者:张璋

南宋绘画《雪景山水》

  梁楷

  雪景山水

  约十三世纪

  立轴 设色绢本

  2004年4月,东京根津美术馆举办了一场以“南宋绘画—才情雅致的世界”为主题的南宋绘画大展,收录了73件公私藏品,件件珠玉。包括国宝11件,“重要文化财”28件,天皇家旧藏1件。梁楷(传)《雪景山水》,即为是次大展的展品之一。

  

南宋绘画《雪景山水》

  画面左下方的岸边,一叶孤舟隐现在枯黄的芦苇中。枯树枝干上堆有积雪,而白色的点点虚线则代表不断飘落的雪花。连接枯树的远山很自然地将观赏者的目光吸引到画的右上方。如果关注一下东京国立博物馆梁楷作品的背景表现手法不难发现:与同时代其他作品相比,作为南宋中期的画院画家,梁楷作品中追求平面性意识的趋势十分明显,足以证明其先驱者地位。图中的树木、岩皱、远山均用较短直线进行勾勒,与画家追求平面性的意识相互呼应,效果明显。同样尝试出现在梁楷《雪禽图》(哈佛大学萨克拉美术馆收藏)中圆弧的画法上。因此,本作品基本可以确定为南宋末至元初的作品。

南宋绘画《雪景山水》

  《雪景山水》局部

  按语:《雪景山水图》,团扇,无款,旧藏日本京都,久被彼方人士定为梁楷所作。画雪滩古杨,渔舟一叶,正停泊在芦荻丛中。远山冒雪,横卧如睡,环境岑寂清冷。杨树枝干用焦墨劲利写出,在前景极为突出,向右斜出的枯枝,将读者视线引向远方,雪山以淡墨勾出,逐渐隐没于铅灰色的天空与暮霭之中。笔墨不多,构境并不复杂,但境界悠远,如诗一般耐人寻味。

  古人用焦墨作画,由来已久,范宽《溪山行旅图》即以焦墨作树石,至今墨气逼人,山岩重实,有泰山压顶之势。南宋初李唐《万壑松风图》亦多用焦墨,同时苏东坡的儿子苏过,据载亦善焦墨画。这种墨法,已为南宋画家所接受而广泛运用,本扇作者即利用它将画中主体作醒目的描写,与疏淡的远山、天、水,形成对比而取得极佳效果,命意与技法,显然已极为成熟。

  日本旧传其为梁楷所作,此作的坡石皴法,还见于中国历史博物馆所藏的《雪窗读书图》,也是南宋人所绘。杨树枝干的画法,则与北京故宫博物院藏《秋溪放犊图》的柳枝画法相近,时代特征明显。因为无款,亦不一定非要对号入座找出一个作者来为之具名。宋人绘画不落款者居多,并不影响其价值。

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