陆俨少书画大观（六）——《嘉陵高秋图》

　　熟悉陆俨少的人都知道，他一生不长於人交往。在回忆自己最初的个性时，陆老说过：我禀性内向，临事迟疑，不善交接人物，无丈夫踔厉奋发之志，而写字作画，下笔委婉，少剽悍刚毅之气。可是这种天生的秉性并非一成不变的，为了自己的艺术追求，他也常常主动与人交往，并非落落寡合之人。在他的个性中既有执着、封闭而独行的一面，也有头脑开放、灵活汲取周围有利因素的一面。一生当中陆老交友无数，还常常受朋友之约以画相赠，从不怜惜自己的笔墨。

　　在山水画创作中，陆老一直主张画中必有一处为重中之重，即画面主题之所在。他认为一幅山水画的创作即是由主题生发而形成的。“画有主题，切忌散漫零碎，平均对待，样样有一点，而却没有一个主要之点。”《嘉陵高秋图》就是陆老对画面主题把握最为成功的代表作品。画面一改“陆氏山水”之磅礴气势，而采用一种轻松恬静的笔法，借以表现风和日丽、秋高气爽的氛围。画家既强调画面笔墨结构气势的组合，又不舍弃笔墨的铺陈性，而在笔墨的铺陈之中力求精练，使之更符合於画面结构组合的要求。画家使用浓重干枯的线条勾勒山体，淡墨皴擦，晕染出山体的阴阳向背。向阳处罩染一层淡淡的赭石色，更显山体浑厚峭拔的本色。远山刻画简约精练，辅以墨色晕染，突显秋日平淡天真之态。近山树木婀娜多姿、苍翠峥嵘，远处树木的刻画更趋符号化、精练化。浓重的墨点与鲜艳的色点交相晖映，好一幅万山红遍、层林尽染的优美画面。山上一缕清泉倾斜而下，而江面却风平浪静，毫无一丝涟漪，几叶扁舟顺流而下。一切都融合在浓浓的秋意之中。此图可谓是动、静、柔、刚、工、写的相映互补，既有突出的气势，又有丰富的审美内涵。