张大千最重要的山水巨构之一——《青城南望》图

　　
《青城南望》

　　《青城南望》描绘了画家站在天苍峰南面瞭望青城全景的自然景象，作于1944年，为五尺宏幅，气势恢阔，是1940年代中期张大千最重要的山水巨构之一，显示出盛年大千无可匹敌的笔墨驾驭能力!

　　款识：青城天仓峰南望寨门味江之图。仿董源笔法为之，时甲申六月既望，同儿辈游归并记，弘丘爰;昔居青城三载，未尝一揽寨门诸胜，顷从縇煌还居上清，彭君袭明力怂恿之，始获一游。断岸裁云，颓峰碍日，秀拔雄奇，咍莫测，隔江山色绵亘自鹿头、熊耳，断堑连冈，起伏变灭，味江缭绕其下，南望目断，不知其极，山川沃壤，襟带形胜，青城名区，殆无过此。烟霞抗志，林薮栖心，慨然有山鹿野麋之志，念烟火事未毕，时复作人间想，山川能说，悚愧何辞?染素抽豪，聊寄永思。钤印：张爰之印、大千、张大千。

　　《青城南望》全作竖幅构图，画中近景，双坡对峙：中间一条小径通向画外，一曳杖高士与童子迎面露出半身，正沿坡而上。左侧坡崖边缘，山路崎岖，坡石上树木劲挺，由此将画面引向中景绵延莽莽的丛林，林间云雾缭绕，山居时隐时现，林木稀疏处，一江潺湲而出，江左断崖耸拔，江右云山逶迤，层层推远，江水蜿蜒曲折，消失在远山陂陀间，彰显出青城的飘渺幽深。全画铺陈直达幅顶，山峦丛树由近及远，依次缩小，而终极于渺茫。画境之阔远幽深，使观者仿佛身临高处，极目远眺苍茫蒙茸的蜀中胜境。此作章法，表现出深远、高远兼具的深阔境界，可谓得江山之助，迥非常人所及。

　　画中山峦叠嶂，尤其是远山部分，大致是用长披麻皴线条，渲染出苍苔浓密、草木华滋的笔墨效果，加之传统典雅的浅绛、花青设色，所达到的“文而不弱、放而不野，沉着而清润”之境，正是董源传派。而远景断崖和近景坡石线条的折转，无疑揉入了北宗笔法。中景的大片林木，则显见石涛血脉，可见画家的善学善化。徐悲鸿​谓：“大千潇洒，富于才思……山水能尽南北之变。”知非虚誉!

　　杜甫诗云：“未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁?别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。”《青城南望》虽远山部分大致用董源一派的长披麻皴，“笔去琐碎、墨求润泽”，可谓董源传派。但远景断崖与近景坡石，线条折转，无疑揉入北宗笔法。中景的大片林木，则显见石涛血脉。