傅抱石《风雨归人图》

　　傅抱石 风雨归人立轴  设色纸本1951年
       题识：新喻傅抱石遣兴写于蜀中。徵殷吾兄惠赏乞政，辛卯除夕，白下补记。印文：抱石私印、抱石斋、往往醉后
       展览：1.“纪念傅抱石诞辰105周年回顾展”，保利艺术博物馆，2009年10月。
        2.“中国近现代书画十二大名家精品展(三)”，保利艺术博物馆，2011年10月。

　　边跋一：此图为先父傅抱石所画，写山中雨景，山峦深处，乱竹丛中，一撑伞老者携童子艰难地行走。由于傅氏曾在重庆西郊之山区长期生活过，此图所写有强烈的生活真实感。傅氏以其特殊的画风创造出一幅巴山蜀水之逼真景色。行笔初看既重且乱，而细看则雨天阴冷的气氛逼人。傅氏作品的特殊魅力即在于此。傅二石拜观并敬题于上。印文：傅二石

　　边跋二：乱山若梦，密竹淋漓，纵横放笔，其境特奇。抱石先生率意不拘之作似出于醉后，故能恣肆放达，为常人所未敢也，真迹无疑。壬辰仲夏，观识于石城爱莲居，戈父萧平。印文：戈父、萧平之
       此幅作于1951年，时傅抱石已从重庆迁回南京，并在南京大学任教。傅抱石在入蜀八年期间，受到旖旎的蜀地风光的影响，以及日本新画风的启发，将传统笔法与真实的山水景观相结合，山水画风格为之一变，形成独具个性的笔墨语言。这种风格从20世纪40年代直至50年代初，乃傅抱石最为典型和成熟的艺术风格，从此作中可见一斑。

　　《风雨归人》局部

　　画中描绘了风雨骤降时的山中景色，高士和童子为避风雨，撑伞坐在岩石上。风雨的磅礴气势与高士内心的安然平静形成有趣的对比。傅抱石一向喜欢画风雨图，一直到其晚年，这种题材仍然很常见，这与其容易激动的情绪有关。画风雨图，横扫竖刷，猛烈激荡，产生一种强烈的气氛，某种程度上平息和满足了画家内心蓬勃的激情。画中景以重墨画出，水墨淋漓，表现出了树林的丰茂厚实之态，其中些许留白使其密中透气，减轻了大片重墨形成的迫塞感。画面上部石壁则以“抱石皴”画出。整幅粗细结合，笔墨湿润苍秀，浑化一片，呈现出了一个令人难忘的山林雨景。