晚清 任颐《公孙大娘舞剑图》轴

晚清  任颐《公孙大娘舞剑图》轴，纸本，水墨，纵41.9厘米，横28厘米，现藏北京故宫博物院

    此画绘著名教坊舞伎公孙大娘舞剑之情景。公孙大娘主要活动于唐代开元年间（713—741年），以擅长舞剑享有盛名。相传怀素、张旭观其舞剑后，受到启发，形成了狂草之笔风。

    本幅无作者款印。画幅左上有徐邦达先生题：“公孙大娘舞剑器图，伯年先生粉本真迹。己卯心远生徐邦达识。” 钤印“徐邦达印”。诗堂有赵叔孺书引首“公孙大娘舞剑图”。此画人物造型有明末陈洪绶（1598-1652）影响，但又具自家面貌。满幅线条，劲健流畅，高超的技巧让人叹服，为任氏极用意之作。

    此画曾经钱镜塘收藏，画幅左下钤有其鉴藏印“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”。

    任颐（1840年—1895年），即任伯年，初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人，清末著名画家。自幼随父卖画，后从任熊、任薰学画，后居上海卖画为生。是“海上画派”代表画家之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生，又融汇诸家法，并吸取水彩色调之长，勾皴点染，格调清新。
    其人物画，早年从陈洪绶法出，形象夸张，富装饰效果。如故宫博物院藏《干莫炼剑图》轴。后练习铅笔速写后，变得较为奔逸，如故宫博物院藏《风尘三侠图》轴等。其写照技艺，高妙绝伦，曾为虚谷、胡公寿、赵之谦、任薰等多人画像，无不逼肖。浙江省博物馆藏《酸寒尉像》轴，写吴昌硕着官衣立像，极其传神。其花鸟画，早年以工笔见长，仿北宋人法，近于陈洪绶。后取法恽派及陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写、明快温馨的格调，对近现代花鸟画有巨大影响。