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张大千:簪花图

来源:匡时拍卖 作者:编辑:周文昭

 张大千:簪花图

 张大千(1899-1983) 簪花图,纸本立轴 1945年作

  款识:簪花图。乙酉上元后三日,友鹤老弟来过沙河村居,漫写博笑,大千居士爰。 钤印:张爰之印、大千、摩登戒体鉴藏印:成都望山堂藏大千墨迹

  出版:《丹青铸史—望山堂书画录》第138页,中华书局,2011年。

  备注:上款人川剧名角阳友鹤(1913-1984),艺名筱桐凤。曾任成都市川剧院副院长,中国戏剧家协会理事,中国戏剧家协会四川分会名誉主席。

  张大千先生自敦煌归来之后,画风发生了根本的改变,尤其是仕女画参用唐宋古法,多用细匀挺拔的铁线描和飞扬流动的的行云流水描,裙带花纹更用敦煌唐人装饰手法,色泽艳丽,描写精细,让人耳目一新。他笔下仕女开相之曼妙婉约、线条之空灵明快、赋色之绚丽多姿、气度之高华超迈皆前人所未能梦见,一洗近世流滑孱弱的习气。画中的美女内着白色拖地花边长裙,外套长袖对襟系带短外衣,外衣素色,仅在袖口和领边有描金花边,面相丰腴,凤目秀长,两眸顾盼生情,樱桃小嘴,在安静娴雅之间流露出一丝妩媚,两手上举,作簪花状,姿态优雅,静中蕴动,尤如唐代贵妃再现今日。

  此画绘制精细柔美,神情生动,仪态端庄,先用淡墨钩轮廓五官,再以朱砂烘托,眼眶鼻梁用赭石衬托出明暗,额鼻下颚则用白粉晕染,古称三白,点唇用朱膘,再用洋红分开,最难处尤在鬓发,以淡松烟墨层层渲染,色泽柔润,清秀自然,有从发中长出的真实感。手镯和裙边借鉴了唐代妇女的饰物图像。

  张氏一生与梨园名旦大多往来密切。本幅作品为张大千1945年中元节后为川剧名角阳友鹤所作,张大千自1938年由北平回归成都之后,所在居所毗邻悦来茶园。是时川剧名角都周企何、阳友鹤等皆在此演出,即与常来看戏的张大千相识相会,渐成莫逆。张大千为人豪爽,每逢节庆都以画作赠友,而川地名角们也多会为其单独表演作为答谢。张大千曾说:而且戏中的美人最美,特别是各位名角所饰历代美女,无论是眼神、神态、指法、身段、举手投足间无不蕴含着无限风情,可谓侍女画最好的参考。

  阳友鹤(1913—1984)艺名筱桐凤,四川彭县人。曾任成都市川剧院副院长,当选为中国文学艺术界联合会委员,中国戏剧家协会理事,中国戏剧家协会四川分会名誉主席。着有《川剧旦角表演艺术》。

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