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靳尚谊最后的《塔吉克姑娘》

来源:中国书画网 作者:三少奶奶

靳尚谊最后的《塔吉克姑娘》

《塔吉克姑娘》,1994年,中国,靳尚谊,布面油画,110×55cm,北京保利2016春拍2875万成交

  靳尚谊于上世纪80-90年代期间,以“塔吉克少女”为题材共创作了六幅油画作品。1994年再度以此为题材,创作了《塔吉克姑娘》一画,为“塔吉克少女”系列中最后一幅作品,尺幅亦远超其他作品,是系列中体量最大的一件,是作为画家在探索古典主义写实绘画十余年来,技巧日臻成熟后再造经典的大成之作。该件作品在艺术家继八十年代对”体积美感“的深入研究与尝试之后,再一次提笔对同一题材的重新探索。

  靳尚谊曾自评《塔吉克新娘》一作:“《塔吉克新娘》设计构图时采取侧光的方式,一半亮一半黑,用古典的方法强化形体的体积感。用笔时突出点的技法,追求一种力度、浑厚感来强化画面。去美国之前,我的用笔几乎都是“扫”就的,而“扫”做不好就容易简单。点的面积小,明暗、体积一点一点地转过去,在小范围内既严密又丰富,层次多,可造就一种雕塑感,显得比较厚重,不轻浮,通过内在的转折,很理性。创作时想法明确、简单,社会反应强烈,被理论家评论为艺术处理上很完美,开创了中国的新古典主义风格。”

  《塔吉克姑娘》是该系列作品中,目前为止保存最为完善,品相极佳的一件。在这幅作品中,他将《三个塔吉克少女》其中一个人物分离出来,形成了一幅独立完整的画面。塔吉克姑娘身着一袭洋红色长裙,头戴小圆帽和深红色头巾,少女所佩戴的首饰——项链、耳环等无一不显示出异域风情。画中女孩头部向左侧转,双手抚弄粗长乌黑的辫梢,眼帘微微低垂。这显然与她在《三个塔吉克少女》中的目光不同,因为三人的目光是相乎应的,那时少女的眼神为平视。当同一个角度的女性独立成画的时候,画家在这里做出了轻微的调整,但正是这些许的变动,创造出一位典雅、优美、含蓄、宁静的少女形象。

  整幅作品匀整的颜色如同镶嵌一样和谐地结合在一起,身体和衣服用冷暖色对比突出,组成画面的受光部分,使作品几乎没有暗调。画中人物神情含蓄,作品格调典雅,整体意境纯静,这一切都对应了画家特定文化心理的希冀与向往。与创作《三个塔吉克少女》时期相比,九十年代以后,画家对于单人肖像的刻画更加深入,技巧更加娴熟,画中不仅注重古典艺术形式构图的完整、雕刻般的造型,更追求典雅、庄重、和谐的意境,在坚持严格的素描和明确轮廓的同时,亦强调绘画的色彩要素。

  靳尚谊于上世纪80-90年代期间,以“塔吉克少女”为题材共创作了六幅油画作品。1994年再度以此为题材,创作了《塔吉克姑娘》一画,为“塔吉克少女”系列中最后一幅作品,尺幅亦远超其他作品,是系列中体量最大的一件,是作为画家在探索古典主义写实绘画十余年来,技巧日臻成熟后再造经典的大成之作。该件作品在艺术家继八十年代对”体积美感“的深入研究与尝试之后,再一次提笔对同一题材的重新探索。

  靳尚谊曾自评《塔吉克新娘》一作:“《塔吉克新娘》设计构图时采取侧光的方式,一半亮一半黑,用古典的方法强化形体的体积感。用笔时突出点的技法,追求一种力度、浑厚感来强化画面。去美国之前,我的用笔几乎都是“扫”就的,而“扫”做不好就容易简单。点的面积小,明暗、体积一点一点地转过去,在小范围内既严密又丰富,层次多,可造就一种雕塑感,显得比较厚重,不轻浮,通过内在的转折,很理性。创作时想法明确、简单,社会反应强烈,被理论家评论为艺术处理上很完美,开创了中国的新古典主义风格。”

靳尚谊最后的《塔吉克姑娘》
《塔吉克姑娘》局部大图,1994年,中国,靳尚谊

  《塔吉克姑娘》是该系列作品中,目前为止保存最为完善,品相极佳的一件。在这幅作品中,他将《三个塔吉克少女》其中一个人物分离出来,形成了一幅独立完整的画面。塔吉克姑娘身着一袭洋红色长裙,头戴小圆帽和深红色头巾,少女所佩戴的首饰——项链、耳环等无一不显示出异域风情。画中女孩头部向左侧转,双手抚弄粗长乌黑的辫梢,眼帘微微低垂。这显然与她在《三个塔吉克少女》中的目光不同,因为三人的目光是相乎应的,那时少女的眼神为平视。当同一个角度的女性独立成画的时候,画家在这里做出了轻微的调整,但正是这些许的变动,创造出一位典雅、优美、含蓄、宁静的少女形象。

靳尚谊最后的《塔吉克姑娘》
《塔吉克姑娘》局部大图,1994年,中国,靳尚谊

  整幅作品匀整的颜色如同镶嵌一样和谐地结合在一起,身体和衣服用冷暖色对比突出,组成画面的受光部分,使作品几乎没有暗调。画中人物神情含蓄,作品格调典雅,整体意境纯静,这一切都对应了画家特定文化心理的希冀与向往。与创作《三个塔吉克少女》时期相比,九十年代以后,画家对于单人肖像的刻画更加深入,技巧更加娴熟,画中不仅注重古典艺术形式构图的完整、雕刻般的造型,更追求典雅、庄重、和谐的意境,在坚持严格的素描和明确轮廓的同时,亦强调绘画的色彩要素。

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