靳尚谊最后的《塔吉克姑娘》

《塔吉克姑娘》，1994年，中国，靳尚谊，布面油画，110×55cm，北京保利2016春拍2875万成交

　　靳尚谊于上世纪80-90年代期间，以“塔吉克少女”为题材共创作了六幅油画作品。1994年再度以此为题材，创作了《塔吉克姑娘》一画，为“塔吉克少女”系列中最后一幅作品，尺幅亦远超其他作品，是系列中体量最大的一件，是作为画家在探索古典主义写实绘画十余年来，技巧日臻成熟后再造经典的大成之作。该件作品在艺术家继八十年代对”体积美感“的深入研究与尝试之后，再一次提笔对同一题材的重新探索。

　　靳尚谊曾自评《塔吉克新娘》一作：“《塔吉克新娘》设计构图时采取侧光的方式，一半亮一半黑，用古典的方法强化形体的体积感。用笔时突出点的技法，追求一种力度、浑厚感来强化画面。去美国之前，我的用笔几乎都是“扫”就的，而“扫”做不好就容易简单。点的面积小，明暗、体积一点一点地转过去，在小范围内既严密又丰富，层次多，可造就一种雕塑感，显得比较厚重，不轻浮，通过内在的转折，很理性。创作时想法明确、简单，社会反应强烈，被理论家评论为艺术处理上很完美，开创了中国的新古典主义风格。”

　　《塔吉克姑娘》是该系列作品中，目前为止保存最为完善，品相极佳的一件。在这幅作品中，他将《三个塔吉克少女》其中一个人物分离出来，形成了一幅独立完整的画面。塔吉克姑娘身着一袭洋红色长裙，头戴小圆帽和深红色头巾，少女所佩戴的首饰——项链、耳环等无一不显示出异域风情。画中女孩头部向左侧转，双手抚弄粗长乌黑的辫梢，眼帘微微低垂。这显然与她在《三个塔吉克少女》中的目光不同，因为三人的目光是相乎应的，那时少女的眼神为平视。当同一个角度的女性独立成画的时候，画家在这里做出了轻微的调整，但正是这些许的变动，创造出一位典雅、优美、含蓄、宁静的少女形象。

　　整幅作品匀整的颜色如同镶嵌一样和谐地结合在一起，身体和衣服用冷暖色对比突出，组成画面的受光部分，使作品几乎没有暗调。画中人物神情含蓄，作品格调典雅，整体意境纯静，这一切都对应了画家特定文化心理的希冀与向往。与创作《三个塔吉克少女》时期相比，九十年代以后，画家对于单人肖像的刻画更加深入，技巧更加娴熟，画中不仅注重古典艺术形式构图的完整、雕刻般的造型，更追求典雅、庄重、和谐的意境，在坚持严格的素描和明确轮廓的同时，亦强调绘画的色彩要素。

　　靳尚谊于上世纪80-90年代期间，以“塔吉克少女”为题材共创作了六幅油画作品。1994年再度以此为题材，创作了《塔吉克姑娘》一画，为“塔吉克少女”系列中最后一幅作品，尺幅亦远超其他作品，是系列中体量最大的一件，是作为画家在探索古典主义写实绘画十余年来，技巧日臻成熟后再造经典的大成之作。该件作品在艺术家继八十年代对”体积美感“的深入研究与尝试之后，再一次提笔对同一题材的重新探索。

　　靳尚谊曾自评《塔吉克新娘》一作：“《塔吉克新娘》设计构图时采取侧光的方式，一半亮一半黑，用古典的方法强化形体的体积感。用笔时突出点的技法，追求一种力度、浑厚感来强化画面。去美国之前，我的用笔几乎都是“扫”就的，而“扫”做不好就容易简单。点的面积小，明暗、体积一点一点地转过去，在小范围内既严密又丰富，层次多，可造就一种雕塑感，显得比较厚重，不轻浮，通过内在的转折，很理性。创作时想法明确、简单，社会反应强烈，被理论家评论为艺术处理上很完美，开创了中国的新古典主义风格。”

《塔吉克姑娘》局部大图，1994年，中国，靳尚谊

　　《塔吉克姑娘》是该系列作品中，目前为止保存最为完善，品相极佳的一件。在这幅作品中，他将《三个塔吉克少女》其中一个人物分离出来，形成了一幅独立完整的画面。塔吉克姑娘身着一袭洋红色长裙，头戴小圆帽和深红色头巾，少女所佩戴的首饰——项链、耳环等无一不显示出异域风情。画中女孩头部向左侧转，双手抚弄粗长乌黑的辫梢，眼帘微微低垂。这显然与她在《三个塔吉克少女》中的目光不同，因为三人的目光是相乎应的，那时少女的眼神为平视。当同一个角度的女性独立成画的时候，画家在这里做出了轻微的调整，但正是这些许的变动，创造出一位典雅、优美、含蓄、宁静的少女形象。

《塔吉克姑娘》局部大图，1994年，中国，靳尚谊

　　整幅作品匀整的颜色如同镶嵌一样和谐地结合在一起，身体和衣服用冷暖色对比突出，组成画面的受光部分，使作品几乎没有暗调。画中人物神情含蓄，作品格调典雅，整体意境纯静，这一切都对应了画家特定文化心理的希冀与向往。与创作《三个塔吉克少女》时期相比，九十年代以后，画家对于单人肖像的刻画更加深入，技巧更加娴熟，画中不仅注重古典艺术形式构图的完整、雕刻般的造型，更追求典雅、庄重、和谐的意境，在坚持严格的素描和明确轮廓的同时，亦强调绘画的色彩要素。