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空灵含蓄的靳尚谊新作《八大山人》

来源:中国书画网 作者:三少奶奶

  靳尚谊,我国当代油画的代表人物之一,是我国当代最具影响力的艺术家、理论家和教育家。他将欧洲古典油画精髓与中国民族艺术传统相融合,开创了中国油画新古典主义学派。1934年12月生于河南焦作。1953年毕业于中央美术学院绘画系并继续攻读研究生,1955年入前苏联专家马克西莫夫油画训练班学习。 1957年以优异的成绩完成油画专业研究生学习,并留校在版画系教授素描课;1962年调入油画系第一画室任教。

  1983年,他担任中央美术学院副院长,1987年任中央美术学院院长。1996年起兼任中国文学艺术界联合会副主席,1998年起兼任中国美术家协会主席;第五任、第六任中国美术家协会主席。现任国务院学位委员会艺术组评审委员、国家教育部艺术教育委员会副主任、中央美院博士生导师、教授、中国美术家协会名誉主席、中国文联副主席、全国政协常委。鉴于在艺术创作及教学方面的突出贡献,国务院授予其国家级专家称号,享受政府特殊津贴。曾主持过中央美院第一画室及油画进修班的教学工作,其艺术实践和主张,在80年代中期以来影响了我国一大批油画家向古典主义吸收营养的热潮。靳尚谊2011年3月31日为北京唐风美术馆特邀画家。 武汉美术馆名誉馆长。中国文联副主席、中央美术学院博士生导师靳尚谊受聘武汉美术馆,成为该馆名誉馆长。

  靳尚谊近年的新作《八大山人》,令熟悉靳尚谊艺术的观众眼前为之一亮。画面构图静谧而空灵,情感表达含蓄而隽永。八大山人孤寂而忧伤的眼神,令人久久而不能忘怀。

  空灵含蓄的靳尚谊新作《八大山人》

 

  这幅作品,延伸了靳先生近年将油画融入中国审美经验的思路,是一件非常成功的精心力作。靳先生享誉中外油画界,是当代中国油画家的代表人物。作为新中国培养的第一代油画家,他在60年代以革命历史画为起点,开始在画坛上崭露头角。80年代,靳先生取法西方油画技巧,开创了中国油画新古典主义流派。《塔吉克新娘》便是其标志性的转型代表作。90年代,靳先生开始将西方古典油画技巧与中国画对神韵、对笔墨的审美追求结合,开创了独具东方情调的意境油画风格,《画家黄宾虹》、《画僧髡残》等作品都是这一尝试的杰出成果。近年创作的《八大山人》延续了这一思路之余,同时又体现了创作者对这一思路更为深入、更精辟到位的思考。

  在《八大山人》这幅作品中,靳先生塑造八大山人历经国破家亡、晚年孤寂凄苦的形象。八大山人,是中国美术史上一颗璀璨的明珠。他名朱耷,江西南昌人,为明朝朱权九世孙。明朝灭亡后,国破家毁,悲愤出家,后改作道士,晚年弃僧还俗。“八大山人”是其晚年还俗后所取的号,并一直用到离世,取“类哭之、笑之”、哭笑不得之意,表达他故国沦亡的隐痛,他以写意花鸟画著称,书法、篆刻、诗文亦善。他的画作,多是雄健俭朴、枯索冷寂的风格,反映了他内心的孤愤、凄凉而高傲、坚忍。在《八大山人》这幅画作中,八大山人面容清癯,双目微垂,头梳一髻,左手执一竹笠,右手微握,身穿朴素的淡青色长袍。这些细节暗示了主角生活的清苦。八大山人坐的地方是一片绿洲上,身后是一片河流。靳先生将人物、人物所在的位置安排在画的左边,右边留出一片留白表现河流。这样的构图正是中国画常用的半边留白构图。中国画以这样的构图方式营造水天一色、苍茫一片的空灵意境。在这幅作品,人物是写实,而背景是诗意的、意象的。同时,靳先生还减少了对光线明暗、空间立体的强调,将人物、背景平面化处理,并且采用相近的、雅致的淡色,也即绿洲之绿与长袍之青,使整个画面更接近中国画的审美意趣。人物眼神、肢体透露的郁结坚毅、画面的静谧空灵,生动的再现了八大山人的孤寂郁结、坚毅自守的形象,引领着观众感受主题人物的内心、思考创作者创作的深层含义。观众不仅仅与八大山人“对话”,同时还在与创作者“交流”。

  《八大山人》这一作品,用雅致的色调、空灵的构图表现含蓄而幽深的情感,是东方审美趣味与西方艺术形式水乳交融式的融合、运用。它不仅仅是画家高超技艺水平的表现,更体现了画家对个人生活理想、创作理念的深层思考。它处处无不透露了画家作为中国知识分子的气度和优雅、对民族文化传承的体会和担当。它是中国式意境油画创作的一次成功的深度探索,为中国油画指明了新的发展方向。

 空灵含蓄的靳尚谊新作《八大山人》

 《画僧髡残》

 空灵含蓄的靳尚谊新作《八大山人》

 

 《画家黄宾虹》

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