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齐白石“衰年变法”后成熟作品——《锦鸡图》

来源:中国书画网 作者:三少奶奶

齐白石“衰年变法”后成熟作品——《锦鸡图》

  《锦鸡图》,1925年,齐白石,纸本设色,镜心,纵71厘米,横46厘米,藏处不详

  《锦鸡图》题识:白石山翁写生草。画动物形全似,则工匠所为。全不似,为研究者所笑。此余生平非见活物不敢下笔,画活物得欲似而不似,未易为也。白石记。款识:乙丑冬。友人赠此,余写其生。印文:木人、白石。

  齐白石能画各种各样的禽鸟动物,我们所见到的就有40余种,这在近代大写意画家中是绝无仅有的。白石老人自述说:“二十岁后,弃斧斤,学画像,为万虫写照,为百鸟传神。”传统和观察写生,是齐白石画禽鸟动物的两大来源。这件《锦鸡图》既是对物写生之作,白石老人题:“画动物形全似,则工匠所为。全不似,为研究者所笑。此余生平非见活物不敢下笔,画活物得欲似而不似,未易为也。”这句话与他的名言“妙在似与不似之间”异曲同工。

齐白石“衰年变法”后成熟作品——《锦鸡图》
《锦鸡图》局部图,1925年,齐白石,纸本设色,镜心,纵71厘米,横46厘米

  齐白石所画的禽鸟动物类,常以诗与画,题与画相结合的方式表现生活中难忘的情景,隐喻生活中的体悟,或者以抒情,讽喻给观者以联想。但在更多情况下,这些作品还是咏唱自然生命,寓意吉祥。

  齐白石画禽鸟动物数十年,经历了从临摹到创造,从幼稚到成熟,从小写意到大写意的变化。从这件《锦鸡图》可以看出是齐白石“衰年变法”后一件成熟的作品,我们从这件《锦鸡图》可以体察到白石老人“禽鸟”类作品发展的历程。是白石老人“禽鸟画”题材中难得的一件收藏品。

  齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大,他同时吸取吴昌硕之长。他专长花鸟,笔酣墨饱,力健有锋。但画虫则一丝不苟,极为精细。他还推崇徐渭,朱耷,石涛,金农。尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟,水墨淋漓,洋溢着自然界生气勃勃的气息 。

齐白石“衰年变法”后成熟作品——《锦鸡图》     齐白石“衰年变法”后成熟作品——《锦鸡图》

  齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”;衰年变法,绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等,形成独特的大写意国画风格,开红花墨叶一派,尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝,兼及人物、山水,名重一时,与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉;以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合,达到了中国现代花鸟画最高峰。篆刻初学丁敬、黄小松,后仿赵撝叔,并取法汉印;见《祀三公山碑》、《天发神谶碑》,篆法一变再变,印风雄奇恣肆,为近现代印风嬗变期代表人物。其书法广临碑帖,历宗何绍基、李北海、金冬心、郑板桥诸家,尤以篆、行书见长。诗不求工,无意唐宋,师法自然,书写性灵,别具一格。其画印书诗人称四绝。一生勤奋,砚耕不辍,自食其力,品行高洁,尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及其他文稿并手迹多卷。其作品以多种形式一再印制行世。

  齐先生在画虾上有重要的三段变法:第一阶段是如实画来,写实,宗法自然,更像写生;第二阶段最重要,不算“零碎”,虾身主体简化为九笔。所谓“零碎”一共是八样:双眼、短须、长须、大钳、前足、腹足、尾,还有一笔深墨勾出的内腔,这种结构便是齐白石的虾所独有的重要风格;第三阶段是画上的墨色不均一,笔先蘸墨,然后用另一支笔在笔肚上注水,把虾的“透明”画了出来,虾一下子就活了。齐白石画的虾下笔有神,栩栩如生。可他在开始学习画虾的时候,只会临摹,画的虾一点也不活,都是很呆调的。后来经过自己养虾、观察、写生,几十年如一日,终于把虾画得活灵活现。

  齐白石的虾由生活中的六段成了画纸上的五段,这包含了一个极重要的艺术原理:一定是五段的虾,在比例上在画面上摆出合理,最好看,最美。终于,五段由六段中飞腾了起来。这个飞腾,太重要了,非常伟大,因为五段是艺术的真实,是一种超越,是一种非常,是比真实还美丽的璀璨,这就是齐白石变法的深刻。齐先生一定试验过,六段不成,四段也不成,非五段不成;于是,五段便成了艺术的必然,也衍生了一个有普遍艺术规律的美学原理。

 

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