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徐悲鸿《双骏奔马图》赏析

来源:中国书画网 作者:三少奶奶

徐悲鸿《双骏奔马图》赏析  

      徐悲鸿(1895年7月19日-1953年9月26日),中国江苏省宜兴屺亭桥人。中国现代美术事业的奠基者,杰出的画家和美术教育家,主张发展传统中国 画的改良,立足中国现代写实主义美术,提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。徐悲鸿自幼随父亲徐达章学习诗文书画。1916年入上海复旦大学法 文系半工半读,并自修素描。先后留日、法,游历西欧诸国,观摹研究西方美术。1927年回国,先后任上海南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北 京大学艺术学院院长。

  徐悲鸿是中国少有的被授予“人民艺术家”称号的画家,也是最为普通大众所熟悉的近现代绘画艺术大师。 1933年起,徐悲鸿先后在法国、比利时、意大利、英国、德国、苏联举办中国美术展览和个人画展。抗日战争爆发后,在香港、新加坡、印度举办义卖画展,宣 传支援抗日。中华人民共和国建立后,任中华全国美术工作者协会主席、中央美术学院院长等职,为第一届全国政协代表。徐悲鸿先生一生节衣缩食,死后将收藏的 唐宋元明清及近代著名书画家的作品1200余件,图书、画册、碑帖等1万余件全部捐献给国家。

  徐悲鸿艺术特点

   徐悲鸿先生擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中,创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材 广泛,山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话,无不落笔有神,栩栩如生。他的代表作油画《田横五百士》、《徯我后》、中国画《九方皋》、《愚公移山》等巨幅 作品,充满了爱国主义情怀和对劳动人民的同情,表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神,表达了对民族危亡的忧愤和对光明解放的向往。他常画的奔 马、雄狮、晨鸡等,给人以生机和力量,表现了令人振奋的积极精神。尤其他的奔马,更是驰誉世界,几近成了“现代中国画”的“象征”和“标志”。

  徐悲鸿艺术成就

   徐悲鸿的作品,无论是油画、国画还是素描,在中国近现代艺术史上都占有重要地位。他在油画方面最大的成就是使印象主义的光与色的表现与古典主义严格而完 美的造型相结合。在早期中国油画家中,杰出者首推徐悲鸿。在素描方面,徐悲鸿成绩卓著。他的素描既是绘画训练的习作,为他的国画和油画创作打下了深厚的基 础,同时又是具有欣赏和研究价值的艺术品。其一生中,仅画人体素描就不止千幅。徐悲鸿在国画方面的造诣也很深厚。他是国画创新的艺术实践者,在继承传统绘 画的基础上第一个把欧洲古典现实主义的技法融入到国画创作中,创制了富有时代感的新国画。以人们熟知的画家的马画为例,从这类作品中既能欣赏到中国传统绘 画中的线条造型和笔墨之美,又能观察到物象局部的体面造型和光影明暗。

  徐悲鸿的作品熔古今中外技法于一炉,显示了极高的艺术技巧和广搏的艺术修养,是古为今用、洋为中用的典范,在我国美术史上起到了承前启后、继往开来的巨大作用。他擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中,创造了新颖而独特的风格。

  徐悲鸿长期致力于美术教育工作。他发现和团结了众多的美术界著名人士。他培养的学生中人材辈出,许多已成为著名艺术家,成为中国美术界的中坚骨干。他对中国美术队伍的建设和中国美术事业的发展作出的卓越贡献,无与伦比,影响深远。

   徐悲鸿一生创作了数千件中国画、油画和素描作品。北京徐悲鸿纪念馆收藏着他各个时期的作品1000余件,其他作品散见于台湾、香港、东南亚及世界各地的 私人收藏,另有数十件油画精品毁于第二次世界大战。1953年9月26日,徐悲鸿因脑溢血病逝,享年58岁。按照徐悲鸿的愿望,夫人廖静文女士将他的作品 1200余件,他一生节衣缩食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名书画家的作品1200余件,图书、画册、碑帖等1万余件,全部捐献给国家。次年,徐悲鸿 故居被辟为徐悲鸿纪念馆,集中保存展出其作品,周恩来总理亲自题写“悲鸿故居”扁额。
 

徐悲鸿《双骏奔马图》赏析
《双骏奔马图》,近代,徐悲鸿,纸本设色,立轴,纵38.2厘米,横80厘米,藏处不详

   《双骏图》中的双马从远处疾驰而 来,它们昂首天外,奋蹄如飞,意气风发,充满鼓舞人心的力量,这种威武的战马形象实际上也是徐悲鸿自己的精神象征。徐悲鸿从1930年代探索出大写意马的 笔法,至1950年已是驾轻就熟,信笔挥洒。对于他来说,笔墨已是次要的,他多在画中寄寓一种内心的感受,这种感受来源于他这个爱马之人多年对马的观察、 写生,来源于对时局的关注,来源于一个知识分子的良心,来源于一种在苦难中顽强拼搏的力量,所以徐悲鸿晚期的奔马反映出来的精神内涵更多。

徐悲鸿《双骏奔马图》赏析

   此《双骏图》取徐悲鸿一贯的构图手法:四分之三侧面,因为这个角度最能够展现奔马的精神状态和体貌特征。与其它奔马作品不同的是,本幅双马在奔腾中似有 交流,一方面是风驰电掣的速度,一方面甚至有些温情脉脉,仿佛预示着一种战争中的友情。此外,右侧马的马腿被适当拉长了一些,这种比例略微失调带来的错觉 使该马显得更加神速,两条前腿几乎要腾空而起。在画法上,画家先以富有变化的大块灰墨摆出马的形体,刚柔并济的寥寥数笔写出四肢的主要骨骼、肌肉,再运用 浓墨点出头部五官特点,最后以硬笔焦墨扫出随风飘舞的鬃、尾,双骏即跃然纸上。整幅气魄雄浑,笔力豪壮,结构精准,神态生动,足见画家在素描和传统水墨方 面的功夫,以及体察细微的能力,当为徐悲鸿晚年的画马佳作。

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