赵伯驹高头大卷青绿山水巨作——《江山秋色图》
来源：中国书画网 作者：三少奶奶
《江山秋色图》，北宋，赵伯驹，绢本重彩青绿设色，手卷，纵55.6厘米，横323.2厘米，北京故宫博物院藏
《江山秋色图》是北宋后期青绿重彩山水画流传至今最具代表性的作品之一，为高头大卷青绿山水巨作。卷中山重水复，间以竹林乔木，楼观屋宇，山庄茅舍，及骡纲行旅等人物活动，画风精密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动，更多地体现出宫廷画院艺术特色。
《江山秋色图》局部一，北宋，赵伯驹，绢本重彩青绿设色，手卷，纵55.6厘米，横323.2厘米，北京故宫博物院藏
《江山秋色图》局部二，北宋，赵伯驹，绢本重彩青绿设色，手卷，纵55.6厘米，横323.2厘米，北京故宫博物院藏
《江山秋色图》局部三，北宋，赵伯驹，绢本重彩青绿设色，手卷，纵55.6厘米，横323.2厘米，北京故宫博物院藏
北宋后期青绿重彩山水画复兴，流传至今最具代表性的作品有两件，一件是王希孟的《千里江山图》，另一件就是赵伯驹的《江山秋色图》。这两幅传世名画都展 示了北宋全景山水之宏伟，山势巍峨盘桓，分别精心点缀了楼阁、村舍、舟桥、长廊，以及忙碌于其间的众人，使画面洋溢着生命的气息，但两者在表现手法上还是 有明显的区别：《千里江山图》以简洁的墨线勾、皴，薄施赭色后，用石绿、石青反复罩染，多达八九层，并在画绢的反面用青绿色衬染，故其青绿石色厚重沉稳， 历千年而依然靓丽;《江山秋色图》则勾、皴更为精细工致，并用墨青色层层烘染，山石土坡普罩赭石色，一幅水墨淡彩山水画已经成形，然后仅在山岩之凸处薄罩 石青，土坡之表面薄罩石绿，水面则先以较浓的墨青烘染而后薄罩石青，并在人物、房屋、小树的局部点缀白粉或朱砂，整体色泽不似《千里江山图》那么浓郁，但 清新典雅而富有变化。
《江山秋色图》局部大图一，北宋，赵伯驹，绢本重彩青绿设色，手卷，纵55.6厘米，横323.2厘米，北京故宫博物院藏
《江山秋色图》卷以极为丰富的取材，展示了深秋辽阔的、山川郊野的壮丽景色。图卷所画重峦叠嶂，奔腾起伏，嶙峋醒目。悬崖间行云缭绕，瀑布飞溅，山下河 川回环，碧水涟漪，峰间水畔，穿插安排楼观屋宇，栈道回廊，水阁长桥，配衬以苍松古柏，茂林修竹，错落有致，聚散得宜。其间还展现了众多的人物活动：有三 三两两闲步于竹径者，放收于林间者，待渡于溪岸、垂钓于水滨者，游人拾级登高，还有人居山顶高楼侃侃而谈。江上小舟荡漾，车马行旅正翻山越岭而来。人物比 例虽极小，但须眉表情清晰可见，极为生动传神。全图布局严谨，勾勒精细，设色绚烂，以石青石绿为主，兼用朱、赭、白等色，色调明快和谐。鲁迅先生说：“宋 的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。”赵伯驹的《江山秋色图》正是这样一幅从构思构图到勾勒设色都“周密不苟”的佳作。他以卓越的艺术手 法，再现了祖国锦绣河山之美，宛如一组层次丰富，节奏多变的交响诗，使观赏者为之心潮激荡。
《江山秋色图》局部大图二，北宋，赵伯驹，绢本重彩青绿设色，手卷，纵55.6厘米，横323.2厘米，北京故宫博物院藏
赵伯驹的山水画作品，据文献记载，还有《江山图》、《溪山晚照图》、《岳阳楼图》、《仙山楼阁图》、《上林图》等，都是场面伟大，气势壮阔，功力深厚之 作，颇得后世画家的推崇。元代著名山水画家黄公望曾跋其《上林图》说：“此卷精细入神，……其山川深秀，树木丛密，丘壑有情，人物勇健，羽鳞生动，旗帜鲜 严，舆马森然，台榭壮丽，路径分明，此千里(伯驹)聚精会神之处，余每一展视觉神思飞扬，欲搦管摹其一丘一壑，如执千钧，徒生羡望。”明代的文征明也以 “艺林中有千里(伯驹)如山中之有昆仑”来赞扬他，足见赵伯驹的绘画对后世影响之大。
《江山秋色图》局部大图三，北宋，赵伯驹，绢本重彩青绿设色，手卷，纵55.6厘米，横323.2厘米，北京故宫博物院藏
明洪武八年(1375年)朱标题跋：洪武八年孟秋，将既入装褙，所褙者以图来进见，题名曰《赵千里江山图》。于是舒卷着意于方幅之间，用神微游于笔锋岩 峦弯珑幽壑之际，见赵千里之意趣深有秀焉。若观斯之图，比诚游山者，不过减觔骨之劳耳。若言景趣，岂上下于真山者耶!其中动荡情状非止一端，如山高则有重 峦叠嶂，以水则有湍流幡溪......观斯画景，则有前合后仰，动静盘郁，盖为既秋之景，兼肃气带红叶黄花，壮千里之美景，其为画师者若赵千瑞安得而易 耶!洪武八年秋文华堂题。
摘自龙轩美术网
