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《富春山居图》《无用师卷》赏析

来源:中国书画网 作者:admin

 《富春山居图》《无用师卷》赏析

《富春山居图》(《无用师卷》)长卷、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 

  《富春山居图》是“元季四大家”之冠黄公望的代表作。《富春山居图》系作者1347年(元至正七年)七十九岁时为无用师所作,历经三年经营,于1350年 绘制完成。作品描写富春江两岸初秋景色,峰峦冈阜、陂陀沙渚,林木葱郁,疏密有致。在笔法上取法董源、巨然,而又自出新意,笔墨纷披,林峦浑秀,为黄公望 水墨山水的扛鼎之作。《无用师卷》是指传世名画《富春山居图》的后半段画幅。1347年,元代画家黄公望为同门师弟郑樗(字无用)所作,1350年绘制完 成。《富春山居图》收藏于明代吴洪裕时,被烧成两段,画幅后半段被称为“无用师卷”,前端为“剩山图”。 “无用师”是黄公望的同门师友郑樗。郑樗,字无 用,号散木。是全真道士金志扬的弟子。

 《无用师卷》和《剩山图》描绘的是黄公望晚年山居的景色,有春明村、庙山、大岭及富春江等一带的山 川景致。画中有坡陀沙岸,房舍散聚,以及冈陵起伏,山势层层叠叠,林木交错。景物排列疏密有致,墨色浓淡干湿并用,极富于变化。皴画山石皆用披麻皴法,运 笔时快时慢,线条有长有短且不平行排列,所以有巧妙的交错组合。[4] 黄公望江南虞山、富春一带的山水为题材,画山喜用披麻皴兼用解索皴,笔法以中锋为主兼用侧锋,笔墨浓淡干湿交错,勾皴及点染交替,这是对宋人笔墨技法的一 大突破。他的皴擦长披大抹,虚实相生,土石相间,矾头累累,灵活生动地表现了江南山峦质地松软、烟雾迷蒙的特点。《富春山居图》画面上山峦起伏,平岗连 绵,层次丰富,神采焕然,生动展示了富春江一带林密蜿蜒,翠微杳霭的优美风光,其山或浓或淡,皆以平而枯的笔法勾皴,远山及洲诸以淡墨抹成,水纹以浓枯墨 复勾,偶尔加淡墨,树干或没骨或几笔写出,树叶用横点、竖点、斜点,因用浓墨、湿墨,显得山淡树浓,整幅画卷把观者带进隐逸忘世、平淡天真的氛围中,这里 有董源《夏山图》技法的影响,不只采用湿润的披麻皴,又加干笔皴擦和浓淡迷离的横点,把赵孟頫在《鹊华秋色图》中创造的方法又推向一个高峰,形成典型的元 代宁静淡泊的山水画风貌,后世画家无不对此图顶礼膜拜。

 《富春山居图》《无用师卷》赏析
《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 
 《富春山居图》《无用师卷》赏析
《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 
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《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 
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《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 
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《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 
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《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 
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《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 
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《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 
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《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 
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《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 
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《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 
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《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 
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《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 
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《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本。水墨画。纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 
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《富春山居图》(《无用师卷》)长卷局部、纸本水墨画  纵:33cm,横:639.9cm。收藏于台北故宫博物院 

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