元代山水画赏析(二)

　　元 倪瓒 水竹居图 纸本 设色

　　纵55.5 厘米 横28.2厘米 中国历史博物馆藏

　　倪瓒宗法董源，参以荆、关，创折带皴法，常写萧疏简远的景色。此图写一仙居景致，平静的水面环绕着一段坡石，几株大树簇生其上，枝叶扶苏。树后一岸边空地上，树间茅舍掩映，屋后竹林茂密。远处高大山坡下，林木葱郁，相比而生。整个画面弥散着幽静、清凉的气氛。画中笔墨沉实，赋形具体，为画家中年时期的代表作之一。

　　倪瓒(1301～1374) 字元镇，又字玄瑛，号云林，别号幼霞生、荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、曲全叟、海岳居士等，又曾署名东海倪瓒、懒瓒，变姓名曰奚玄郎，题名诗画时常用云林。常州无锡梅里祗陀村(今江苏省无锡市梅里镇)人。

　　元大德五年(1301)倪瓒生于无锡梅里诋陀村。祖父为本乡大地主，富甲一方，赀雄乡里。父早丧.弟兄三人，同父异母。长兄倪昭奎字文光，是当时道教的上层人物，曾“宣受常州路道录”、“提点杭州路开元宫事”、“赐号元素神应崇道法师，为主持提点”、又“特赐真人号，为玄中文洁真白真人。”在元代，道教的上层人物地位很高，有种种特权，既无劳役租税之苦，又无官场倾轧之累，反而有额外的生财之道。倪瓒从小得长兄抚养，生活极为舒适，无忧无虑，倪昭奎又为他请来同乡“真人”王仁辅为家庭教师。倪瓒受到这样的家庭影响和教育，养成了他不同寻常的生活态度，清高孤傲，洁身自好，不问政治，浸习于诗文诗画之中，和儒家的人世理想迥异其趣。倪瓒性情狷介，自幼好学，过目不忘。亦有记载说他性情敦厚，慷慨助人，清高绝俗，胸襟淡泊。家藏古书极多，尝筑清阁，收藏古代名人书画。倪瓒一生没做过官。40岁以前优游岁月，过着富裕而“风雅”的名士生活，吟诗作画，邀名流同赏古书画，调声律，游四方。其人清眉秀目，有洁癖。在他后半生约20年中，社会动荡，战争连年，思想日趋消极，开始疏散的他的家财，游荡在太湖四周一带。扁舟五湖，过着闲适，优游的岁月。

　　他善画山水，初学董源，后参以荆浩、关仝，山石树木兼师李成。崇尚疏简画法，以天真幽淡为趣，能脱出古法，别开蹊径。作品大多取材于太湖一带景色，好作疏林坡岸，浅水遥岭之景，章法极简，于简中寓繁;多用枯笔干擦，淡雅松秀，似嫩而实苍，风格萧散超逸，独树一帜，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”，对文人山水画作出了新的创造和发展。

　　在绘画理论方面，主张作品表现画家的“胸中逸气”，重视主观意兴的抒发，反对刻意求工、求书画秀逸疏淡，工力极深，自成一家。在画法上，墨色清淡，善用侧锋，有轻有重，以干而带毛的“渴笔”画山石树木，作折带皴，间用披麻皴，多用横点点苔，皴擦多于渲染，画树多取松疏姿态，树叶用松针点、介字点、仰叶点、圆点、垂藤点等数种;夹叶很少用，好写汀诸遥岭，小山竹树等平远景色。他还好画疏林坡岸，浅水遥岑之景，意境萧散简远，简中寓繁，用笔似嫩实苍，给文人水墨山水画以新的发展。构图上他突出个人风格特点，采用平远构图，近坡高树数株，中间是辽阔的湖面，把远山提到了画幅最上端，构成两段式章法，使画面具有辽阔旷远的特殊艺术效果。中右方以小楷长题连接上下景，使全图浑然一体。这种章法是倪瓒的一大发明。

　　主要传世作品有作品有：《江岸望山图》、《竹树野石图》、《溪山图》、《六君子图》、《水竹居图》、《松林亭子图》、《狮子林图》卷、《西林禅室图》、《幽 寒松图》、《秋林山色图》、《春雨新篁图》、《小山竹树图》、《容膝斋图》、《修竹图》、《紫兰山房图》、《梧竹秀石图》、《新雁题诗图》等。

　　11. 元 倪瓒 雨后空林图

　　元 倪瓒 雨后空林图 纸本 设色

　　纵63.5 厘米 横37.6厘米 台北故宫博物院藏

　　倪瓒以画水墨山水见长，少作设色，《雨后空林图》即为其少有的设色作品之一。而且，倪瓒的多数作品，写景极简，而这件作品则写高大山川，景物丰富。

　　画面描绘一高大的山岭，细瀑从山涧穿石而下，汇入山脚一片水域之中。山前，一条小河蜿蜒曲折，缓缓流动，石桥横跨，水波不兴。两岸地势低平，疏林空落，林下一间屋舍，人去屋空。画中山石多用披麻、折带皴，干笔淡墨，浓墨点苔，敷色清淡温和。整个画面布局充实饱满，平稳而有变，景象开阔，意境清淡萧疏，雨霁林空之景，宛然目前。

　　12. 元 曹知白 溪山泛艇图

　　元 曹知白 溪山泛艇图 纸本 水墨

　　纵86.3厘米 横51.4厘米 上海博物馆藏

　　曹氏和昆山顾氏(瑛)、无锡倪氏(瓒)为元代江南著名的三大豪门旺族。他家有数处亭台池馆和园林花圃, 盛极一时。曹知白喜结宾客, 家藏书画古玩甚多, 四方文人多愿与之交游。曹知白善画山水, 远法李诚、郭熙，追求清疏简淡的画风, 其作画多用柔细之笔, 极少渲染, 早年笔墨秀润, 晚年趋于苍秀简逸。此图是曹知白变体后的佳作,上有倪瓒题诗“云气四时多似雨,涛声八月大如雷”,足以说明此画的意境。

　　13. 元 朱德润 松下鸣琴图

　　元 朱德润 松下鸣琴图 绢本 水墨

　　纵120.8厘米 横58厘米 台北故宫博物院藏

　　《松下鸣琴图》画高松下石坡上三人对坐, 一人操琴演奏。水中一鱼翁正划舟归来。近景苍松挺立, 远处峰峦起伏, 景物旷远。笔墨挺健秀润。

　　朱德润(1294—1365), 字泽民, 号睢阳山人, 睢阳(今河南省商丘市)人, 25岁抵大都, 得赵孟頫推荐， 受之于仁宗、英宗两朝, 官国史院编修, 授镇东行中书省儒学提举。早年受高克恭、赵孟頫的影响。山水师法许道宁和郭熙, 树枝作“蟹爪”, 山石用卷云皴。构图或作溪山清远, 或作林木挺健、峰峦耸秀, 极富真实感。笔墨秀劲清雅。

　　14. 元 马琬 雪冈渡关图

　　元 马琬 雪冈渡关图 绢本 墨笔

　　纵125.4厘米 横57.2厘米 北京故官博物院藏

　　此图为雪景山水，描绘崇山峻岭均为积雪覆盖，崖头隐约地点缀着短小的丛树，山谷间有林木、水榭掩映。雪雾烟岚在崖隙间弥散，山脚下，长松依然清翠昂然，整个画面散发着荒寒萧索之气。这种雪景的画法完全师从黄公望《九峰雪霁图》，画家利用绢素洁白的质地，以淡墨洪染出天空、水面，以墨笔淡淡勾出景物轮廓，显现出雪景的晶莹透明。

　　马琬，生卒年不详，字文壁，号鲁钝生，灌园人，秦淮(今江苏南京)人。活动于元末明初。元末客居松江(今属上海市)。洪武三年授官抚州知府。少时就学于杨维祯。明太祖洪武三年(1370)官抚州知府。约卒于明洪武年间。

　　马琬擅画山水，远法董源、巨然和米芾，近师黄公望，画法多作浅绛，笔墨清润，构图密茂，颇负时誉。善诗文，尤工于古诗歌行，擅长书法和绘画，当时有“三绝”之称。其诗文著作有《灌园集》。

　　传世作品有至正二十六年(1366)作《春山清霁图》卷，现藏台北故宫博物院;至正九年(1349)作《暮云诗意图》轴，藏上海博物馆;《雪冈渡关图》藏故宫博物院;《青山红杏图》册页，藏天津市艺术博物馆;《夏山欲雨图》藏日本大阪市立美术馆;《溪山行旅图》轴，藏美国高居翰先生景元斋。

　　15. 元 赵原 合溪草堂图

　　元 赵原 合溪草堂图 纸本 设色

　　纵84.3厘米 横40.8厘米 上海博物馆藏

　　赵原,善山水，时人对他的评价很高,在他作品中所写的景物,惯用枯笔干墨,很是干淡清逸。此图则用温润疏宕的笔调,画出了另一番山水意蕴。可见赵原并不拘泥于一家之法,善于拓展新的画风。此画潇散简逸,笔墨简洁，多干笔皴擦,无一笔拖泥带水，是赵原一幅颇具代表意义的山水杰作。画上有乾隆皇帝的御题诗，并钤有“乾隆御览之宝”等帝王的收传玉玺。

　　赵原，生卒年不详，元末画家。本作元，入明后，以避朱元璋讳，改作原。字善长，号丹林，莒城(今山东莒县)人，寓居吴(今江苏苏州)，以善画闻名吴中。擅长山水，远师董源，近法王蒙。善用枯笔浓墨，笔墨秀润，风貌郁苍雄丽，得奋深穷邃之致，在继承元人水墨浅绛法的基础上，逐渐形成了自己的风格。兼长画竹石,笔墨多变化。兼能竹石，当时在平江一带负盛誉。明太祖洪武(1 368—1 398)间征至中书令，命绘制历代功臣图像，因应对不合朱元璋意，被杀。