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向春天出发 漫步春山 观雨余春树

来源:中国书画网 作者:编辑:中国书画网编辑部

 

向春天出发 漫步春山 观雨余春树
文徵明《雨余春树图》 立轴 纸本 设色 94.3x33.3cm 全幅: 268x5cm 台北故宫博物院藏 

款识:雨余春树绿阴成。最爱西山向晚明。应有人家在山足。隔溪遥见白烟生。余为濑石写此图。数日复来。使补一诗。时濑石将北上。舟中读之。得无尚有天平灵岩之忆乎。丁卯(1507年)十一月七日。文壁记。
题跋:本幅: 为图复与补诗成。送客北征霁景眀。却是灵岩曾驻处。展观亦用缱怀生。己酉(1789年)新正御题。

此《雨余春树图》轴是文徵明为即将远行的友朋所画,画面中描绘了绿树成萌的春日,迎着夕阳的群山中,白烟悠悠然升起,一人临溪小坐,二人遥指前方,一幕暮靄的美丽景色。春雨洗过,一尘不染。
 
题跋中提到天平山、灵岩山,然画中山水的形象与天平、灵岩二山并无明显联系,但画中风格所呈露的乃是以文化性的古意为其自然景观的内在实质。知友共游于吴地古意盎然之山水,这种生活经验就是文徵明赠别时所诉诸情感的依据。

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文徵明《雨余春树图》 局部一

文徵明的山水画除了学沈周之外,也学赵孟頫、王蒙、倪瓒,还能运用郭熙、李唐的一些画法。其早年画风多细谨,中年渐趋粗放,前者风格类钱选、赵孟頫,内容多表现幽雅深静的自然境界。
 
文徵明早年画迹较少,此《雨余春树图》轴,堪称其初期作品里的佼佼者,作于正德二年(1507),时值文氏38岁。以细淡的勾斫为主,用笔工细严谨,略加皴染,笔法细劲与虚和相结合,山石附加疏放的点苔,山峦岩石染以淡青绿和赭石。画法融入了元人简淡的皴染法,皴擦适度,质朴中透着灵秀。

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文徵明《雨余春树图》 局部二

设色以淡青绿和赭石相混融的染法,平台山坡,均先假赭墨分面,随后再罩染石绿、石青,这种赋彩方式异于唐宋以青绿为主色彩盈满的画法,接近于元初赵孟頫所贯用的青绿山水墨法,属于小青绿山水格式,设色清雅明润,兼饶有复古与装饰的意趣。

画幅右上题诗,诗、画相配,相辅相成,相得益彰,传达出耐人玩味的深刻意境。
 
《雨余春树图》在表现主题上有意识地降低了对人的激情的强调,而此种古典精神正好与苏州山水所蕴含的古意产生呼应,两者相互提携,使苏州文化的基调更加明显。从这个角度来看《雨余春树图》,可以说是文化上的“苏州”落实到文人绘画创作上的一个重要起点。

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文徵明《雨余春树图》 局部三

青绿山水画在明代中期得到振兴,吴门画派画家沈周、文徵明和仇英在该领域都有新的尝试,并建立起各具特色的风格范式,其中文徵明起着重要的开拓作用。

文徵明自早年至晚年从未辍止青绿山水画的创作,并且不断加以传承改造,形成了自己独特的风格。他的青绿山水画,变唐宋之浓艳为轻淡,并融入元代浅绛山水的设色原理,创立了以赭石为主色,辅以青绿的小青绿山水风格,开拓出新的艺术体格。
 

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