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倪瓒笔下的清寂与孤傲

来源:收藏快报 作者:中国书画网编辑部

倪瓒的绘画,荒寒幽深,空寂寥然,无有而有。

倪瓒笔下的清寂与孤傲 
倪瓒《寒松砢涧图》

形成如此个性特色,与他小时候的生活环境分不开。虽然少时丧父,却一直生活在富贵乡中。这既要感谢祖父的敛财遗富,又要感激同父异母的兄长文光的溺爱。倪文光是当时太湖流域道教的体面人物,“玄中真人”。丧父后,倪瓒一直由兄长抚养,不仅生活无虞,而且兄长还专门为他请了道教真人为家庭教师,更重要的是,他耳濡目染的多与道教有关。正是因为生活环境的熏陶,他才性僻心静、清高孤傲、不思仕途而耽于笔墨。

倪瓒笔下的清寂与孤傲
倪瓒《容膝斋图》

倪瓒的绘画虽师法董源、荆浩、李成等,却食之而化,自成一家。他的绘画作品有着浓郁的太湖流域的文化底色与风物特色,还暗藏着自身的个性修养。无论景物还是风物,无不深刻烙下江南的印记。他运用极简至洁的笔墨,描绘出太湖流域的山山水水,其格调幽远淡然,寥阔寂静。它们总是浅水依岸,蜿蜒别致;疏林参差,若即若离;简中见繁,意境超拔世俗,令人思远。即便是不见水色的竹石作品,也是一派简约洗练的风格,天荒木枯、寂静无人的境地。以石窥山,小中见大;以古木映衬翠竹,小主题,大背景。

倪瓒笔下的清寂与孤傲
   《六君子图》轴,纸本墨笔,纵61.9厘,横33.3厘米,上海博物馆藏

倪瓒笔下的清寂与孤傲
倪瓒《筠石乔柯图》

倪瓒笔下的竹石作品,大都古木并非蓬勃,而是清癯挺拔,并躯向上;疏枝无叶,攀附着几茎春藤,垂垂然,飘飘然——我们不禁要问:此古木,乃枯木乎?其实,这个并不重要,重要是春藤缠绕,亦是盎然;更重要的是,古木下、陋岩旁,几株翠竹扎根岩缝,无论春夏秋冬,始终郁郁葱葱。它有君子本色,固守清贫,守一怀远,不着凡尘。这里没有喧嚣,没有缤纷,没有争奇斗艳,甚至没有世俗的斑斓。有的只是黑白,皆大欢喜。黑中蕴玄机,白中有七彩。难道这才是倪瓒所要?

倪瓒笔下的清寂与孤傲
《六君子》局部

在倪瓒的竹石作品中,我们看到的石是陋石,树是古树,枝是寒枝;枝上不多一叶,树上不开一花。有的只是简,有的只是寂,从而有了逸。他在水不流、花不放的幽闭世界里,寻觅人生真谛。微观之微,宏观之宏,皆在寂而大静、稀言大音之中。也许恰如韦应物之诗云:“万物自生听,太空恒寂寥。还从静中起,却向静中消。”

倪瓒笔下的清寂与孤傲
倪瓒《丛篁古木图》

倪瓒的绘画,呈现的是寂寥世界。那里只有孤山、陋岩、枯木、瘦水、空亭等。而他的绘画作品中,可曾见过人影?

倪瓒笔下的清寂与孤傲


       由寂而逸,孤绝清高,目中无人——是为倪瓒。
 

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