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黄宾虹《拟张恂山水图轴》

来源:中国书画网 作者:张璋

黄宾虹《拟张恂山水图轴》
  《拟张恂山水图轴》,1953年,黄宾虹,纸本设色,立轴,纵86厘米,横32厘米,北京保利2016秋拍1437.5万元成交

  《拟张恂山水》题识:“北宋人画,积千百遍而成,虚实兼到,故能浑厚华滋,一变唐人刻划之习。明之启祯得其笔。兹拟张壶山意写之。癸巳宾虹年九十重题。”1952年,黄宾虹89岁,罹患白内障,双目近乎失明,至1953年治愈。在这近一年的时间里,虽视力受影响,黄宾虹仍作画不辍,画风一新。由题款可知此作应为黄宾虹目力正受病痛影响时的作品,是取法明末清初画家张壶山的笔意。

  张恂以董源细路为宗,而作品画面大看却略逊细腻,然细细赏观,看似粗犷随意,实则笔墨兼细。宾虹先生晚年拟古人画作,不一昧追求应物象形,而是不落寻常蹊径,取其骨法用笔,笔墨有枯有湿,有实有虚,繁而不乱,可谓“气韵生动”。黄宾虹曾说:先习繁笔,理法明晰,而能聚精会神,神气团结,极简之处,而有极繁之意行乎其间,加之真力弥满,气象雄厚,挂之堂上,使人惊倒。一切细谨修饰、脂粉涂抹、矫揉造作都销行匿迹,而“参差离合、大小斜正、肥瘦短长、俯仰断续、齐而不齐”一齐奔赴腕底,所谓“我有秃颖如屈铁,清刚劲健无其匹”者是也。

黄宾虹《拟张恂山水图轴》

  黄宾虹75岁时曾写过《说蝶》一文,文章以蝶之蜕化比喻画学之成就,其中讲到从理法中脱化出来如蚕之破茧成蝶:“学由人力,妙合天工,入乎理法之中,超乎迹象之外,游行掉臂,潇洒自如,犹蝶之蜕化,栩栩欲仙之时期也。”而九十岁的黄宾虹,无疑已经达到了这般境界。本幅构图左山右水,取高远之势。以烟岚、流水将画面分为上中下三段,每段之间又以山头、树木作为接引,从视觉上串联起来,整个画面气韵贯通,笔墨苍润,极耐推敲。画中树木、山石先用淡墨勾染,中锋出笔,再反复加皴擦,柔韧刚劲,显示出画家坚深的书法功底,线条之间施加形态各异的苔点,使色墨融于波磔的点线之中。山石、树木局部以石青、赭石提亮,呈现出“丹青隐墨,墨隐丹青”的效果。此作题跋中还写到“北宋人画,积千百遍而成,虚实兼到,故能浑厚华兹,一变唐人刻划之习。”

黄宾虹《拟张恂山水图轴》

  黄宾虹曾自言作一画须经数遍点染,其间或要隔数日甚至更久,令墨色沁入纸内,以求笔力沉着,墨色浑厚,观此作知其非虚言。沈括在《梦溪笔谈-书画》中说董源、巨然的山水“皆宜远观,其用笔甚草草,近视之几不类物象;远观则景物灿然,幽情远思,如睹异境。”此作亦有异曲同工之妙,笔墨交相辉映,气韵超然。

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